Lucia Anna Joyce (26 de julio de 1907 - 12 de diciembre de 1982) fue una bailarina profesional británica e hija del escritor irlandés James Joyce y Nora Barnacle . Tratada en una ocasión por el psiquiatra suizo Carl Jung , Joyce fue diagnosticada de esquizofrenia a mediados de la década de 1930 e internada en la clínica psiquiátrica Burghölzli de Zúrich . En 1951, fue trasladada al Hospital St Andrew's de Northampton, donde permaneció hasta su muerte en 1982. Era tía de Stephen James Joyce .
Lucia Anna Joyce nació en el Ospedale Civico di Trieste el 26 de julio de 1907. Fue la segunda hija del escritor irlandés James Joyce y su compañera (más tarde esposa) Nora Barnacle , después de su hermano Giorgio. Como sus padres eran expatriados que vivían en Trieste , la primera lengua de Lucia fue el italiano. En sus años de juventud, se formó como bailarina en el Instituto Dalcroze de París. Estudió danza de 1925 a 1929, formándose primero con Jacques Dalcroze, seguido de Margaret Morris y más tarde con Raymond Duncan (hermano de Isadora Duncan ) en su escuela cerca de Salzburgo. En 1927, Joyce bailó un breve dúo como soldadito de plomo en la adaptación cinematográfica de Jean Renoir de "La Petite marchande d'allumettes" ( La pequeña cerillera ) de Hans Christian Andersen . Amplió sus estudios con Lois Hutton, Hélène Vanel y Jean Borlin, bailarín principal del Ballet suédois. [1]
En 1928, se unió a "Les Six de rythme et couleur", una comunidad de seis bailarinas que pronto actuaron en escenarios de Francia, Austria y Alemania. [2] Después de una actuación en La Princesse Primitive en el teatro Vieux-Colombier, el Paris Times escribió sobre ella: "Lucia Joyce es la hija de su padre. Tiene el entusiasmo, la energía y una cantidad aún no determinada de su genio de James Joyce. Cuando alcance su capacidad total para la danza rítmica, James Joyce puede ser conocido como el padre de su hija". [3]
El 28 de mayo de 1929 fue elegida como una de las seis finalistas del primer festival internacional de danza de París celebrado en el Bal Bullier . Aunque no ganó, el público, que incluía a su padre y al joven Samuel Beckett , defendió su actuación como sobresaliente y protestó en voz alta por el veredicto del jurado. [4] Se ha alegado que cuando Lucía tenía 21 años, ella y Beckett (que fue secretario de su padre durante un corto tiempo) se convirtieron en amantes. Su relación duró poco tiempo y terminó después de que Beckett, que estaba involucrado con otra mujer en ese momento, admitiera que su interés estaba en realidad en una relación profesional con James Joyce, no en una personal con la hija de Joyce. [5]
A los 22 años, después de años de rigurosa dedicación y largas horas de práctica, Joyce decidió que "no era físicamente lo suficientemente fuerte para ser bailarina de ningún tipo". [6] Cuando anunció que se convertiría en profesora, "rechazó una oferta para unirse a un grupo en Darmstadt y, en la práctica, abandonó el baile". [7]
Sin embargo, su biógrafa Carol Shloss sostiene que fue su padre quien finalmente puso fin a su carrera de bailarina. James razonó que el intenso entrenamiento físico para el ballet le causó un estrés excesivo, lo que a su vez exacerbó la animosidad de larga data entre ella y su madre Nora. Las incesantes disputas domésticas resultantes impidieron trabajar en Finnegans Wake . James la convenció de que debería dedicarse a dibujar letras para ilustrar su prosa y renunciar a sus inclinaciones artísticas profundamente arraigadas. [8] A su mecenas Harriet Shaw Weaver , James Joyce le escribió que esto resultó en "un mes de lágrimas porque piensa que ha desperdiciado tres o cuatro años de trabajo duro y está sacrificando un talento". [9]
Lucia Joyce comenzó a mostrar signos de enfermedad mental en 1930, incluyendo un período de tiempo durante el cual estuvo involucrada con Samuel Beckett , entonces profesor adjunto de inglés en la École normale supérieure de París. En mayo de 1930, mientras sus padres estaban en Zúrich, invitó a Beckett a cenar, con la esperanza de "presionarlo para que hiciera algún tipo de declaración". [10] Él la rechazó de plano, explicándole que solo estaba interesado en su padre y su escritura.
En 1934, había participado en varias aventuras amorosas, con su profesor de dibujo Alexander Calder , otro artista expatriado Albert Hubbell y Myrsine Moschos, asistente de Sylvia Beach de Shakespeare and Company . A medida que transcurría el año, su condición se había deteriorado hasta el punto de que James hizo que Carl Jung la aceptara como paciente. Poco después, le diagnosticaron esquizofrenia en la clínica psiquiátrica Burghölzli en Zúrich . En 1936, James consintió en que su hija se sometiera a análisis de sangre en el Hospital St Andrew's en Northampton. Después de una corta estadía, Lucia Joyce insistió en que regresara a París, y los médicos le explicaron a su padre que no se le podía impedir que lo hiciera a menos que la internaran. James les dijo a sus amigos más cercanos que "nunca aceptaría que su hija fuera encarcelada entre los ingleses". [11]
Lucia Joyce volvió a casa de Maria Jolas , esposa del editor de transición Eugene Jolas , en Neuilly-sur-Seine . Después de tres semanas, su condición empeoró y fue llevada con una camisa de fuerza a la Maison de Santé Velpeau en Vésinet . Considerada un peligro tanto para el personal como para los reclusos, fue dejada en aislamiento. Dos meses después, ingresó en la casa de salud de François Achille Delmas en Ivry-sur-Seine . [11]
En 1951, Joyce fue trasladada nuevamente al Hospital St. Andrew. A lo largo de los años, recibió la visita de Beckett, Sylvia Beach, Frank Budgen , Maria Jolas y Harriet Shaw Weaver, quien actuó como su tutora.
En 1962, Beckett donó su parte de las regalías de su ensayo de 1929 sobre Finnegans Wake en Our Exagmination Round His Factification for Incamination of Work in Progress para ayudar a pagar su confinamiento en St Andrew's. [12]
En 1982, Lucia Joyce sufrió un derrame cerebral y murió el 12 de diciembre de ese año. [13] Está enterrada en el cementerio de Kingsthorpe .
Cada año, en el Bloomsday (16 de junio), se leen extractos del Ulises de James Joyce y otras lecturas relacionadas con su vida y sus obras junto a la tumba de Lucia Anna Joyce. En 2018, en el Bloomsday, la Triskellion Irish Theatre Company representó junto a la tumba Cartas a Lucía , una obra escrita por Richard Rose y James Vollmar en la que aparecen personajes de la vida de Lucía, entre ellos Samuel Beckett, Kathleen Neel, Nora Barnacle/Joyce y el propio Joyce. [14]
Su estado mental y la documentación relacionada con él son el tema de un estudio de 2003, Lucia Joyce: To Dance in the Wake , de Carol Loeb Shloss, quien cree que Lucia Joyce fue la musa de su padre para Finnegans Wake . El estudio, que hace referencia a las cartas entre Joyce y su padre, se convirtió en objeto de una demanda por uso indebido de derechos de autor por parte de los herederos de James Joyce. El 25 de marzo de 2007, este litigio se resolvió a favor de Shloss. [15] [16] El profesor John McCourt, de la Universidad de Macerata , un premiado erudito en Joyce, fideicomisario de la Fundación Internacional James Joyce y cofundador y director del simposio internacional James Joyce celebrado en Trieste , [17] [18] escribió en A Companion to Literary Biography (ed. Robert Bradford, Wiley Blackwell, 2019) que Shloss, en su libro "a veces obsesivo", "busca muy deliberadamente deponer a Nora (la esposa de Joyce) como la musa principal de Joyce... al hacerlo, exagera con afirmaciones exageradas sobre el genio de Lucía y sobre su importancia para el proceso creativo de Joyce y juicios vengativamente duros sobre la mayoría de los miembros de la familia y el círculo de Joyce"; El legado más dañino del libro es la industria casera de versiones derivadas de Lucía que ha ayudado a generar... la fuente clave para toda una serie de escritos sobre Lucía que mezclan incómodamente hechos y ficción", incluyendo The Joyce Girl (2016) de Annabel Abbs , de la que McCourt escribió: "Con Abbs, el ciclo perverso de interés en Lucía se completa. Estamos de nuevo en el territorio de la ficción que se hace pasar fraudulentamente por biografía"; consideró el libro "un contendiente principal para la peor 'biografía' inspirada en Joyce de la historia". El libro también fue objeto de críticas en el Irish Times y el Irish Examiner con respecto a las "especulaciones sin fundamento" del autor sobre el incesto entre Lucía y su hermano, y las fuentes de su enfermedad mental. [19]
En 1988, Stephen Joyce hizo destruir todas las cartas escritas por Lucía que recibió tras su muerte en 1982. [20] [21] [22] Stephen Joyce declaró en una carta al editor de The New York Times que "con respecto a la correspondencia destruida, se trataba de cartas personales de Lucía a nosotros. Fueron escritas muchos años después de que tanto Nonno como Nonna [es decir, el Sr. y la Sra. Joyce] murieran y no hacían referencia a ellas. También se destruyeron algunas postales y un telegrama de Samuel Beckett a Lucía. Esto se hizo a petición escrita de Sam". [23]
En 2004, la vida de Lucia Joyce fue el tema de Calico , una obra de teatro del West End escrita por Michael Hastings , y, en 2012, de la novela gráfica Dotter of Her Father's Eyes de Mary y Bryan Talbot . [24] Una obra que explora su vida, titulada L, se presentó para una audiencia limitada en la Academia Concord del 14 al 16 de abril de 2016. Fue escrita y dirigida por Sophia Ginsburg. [25] [26] En 2016 se lanzó la novela biográfica de Annabel Abbs , The Joyce Girl ; en 2018, fue el tema de una novela de Alex Pheby , titulada Lucia . [27] Lucia Joyce es la protagonista del capítulo "Round the Bend" de la novela Jerusalem de Alan Moore de 2016. Ambientado en la clínica de Northampton donde pasó sus últimos años, el capítulo está escrito al estilo de Finnegans Wake de su padre .
En 2023, Joseph Chester publicó Lucia for Guitar & Strings , [28] [29] [30] una suite para guitarra clásica y cuerdas, encargada por Axis Ballymun para las celebraciones del centenario de Ulises en Dublín. La suite tuvo su estreno mundial en Dublín el Bloomsday de 2023, y se lanzó en CD, vinilo y streaming en enero de 2023 en Bohemia Records. La suite tomó once momentos clave, o fragmentos, de la vida de Lucia Joyce para pintar un retrato de ella en la música.