En fotografía y cinematografía , la distorsión de la perspectiva es una deformación o transformación de un objeto y su área circundante que difiere significativamente de cómo se vería el objeto con una distancia focal normal , debido a la escala relativa de las características cercanas y distantes. La distorsión de perspectiva está determinada por las distancias relativas a las que se captura y ve la imagen, y se debe a que el ángulo de visión de la imagen (tal como se captura) es más amplio o más estrecho que el ángulo de visión en el que se ve la imagen, por lo tanto las distancias relativas aparentes difieren de lo esperado. Relacionado con este concepto está el aumento axial : la profundidad percibida de los objetos con un aumento determinado.
La distorsión de perspectiva toma dos formas: distorsión de extensión y distorsión de compresión, también llamada distorsión de gran angular y distorsión de lente larga o teleobjetivo, [1] cuando se habla de imágenes con el mismo tamaño de campo . La extensión o distorsión de gran angular se puede ver en imágenes tomadas desde cerca usando una lente gran angular (con un ángulo de visión más amplio que una lente normal ). Los objetos cercanos a la lente parecen anormalmente grandes en relación con los objetos más distantes, y los objetos distantes parecen anormalmente pequeños y, por lo tanto, más lejanos: las distancias se extienden. La compresión, la distorsión de lente larga o telefoto se pueden ver en imágenes tomadas desde lejos usando una lente de enfoque largo o el subtipo de telefoto más común (con un ángulo de visión más estrecho que una lente normal ). Los objetos distantes parecen aproximadamente del mismo tamaño: los objetos más cercanos son anormalmente pequeños y los objetos más distantes son anormalmente grandes y, por lo tanto, el espectador no puede discernir distancias relativas entre objetos distantes: las distancias están comprimidas.
Tenga en cuenta que los cambios de perspectiva lineal son causados por la distancia, no por la lente en sí: dos tomas de la misma escena desde la misma distancia exhibirán una geometría de perspectiva idéntica, independientemente de la lente utilizada. Sin embargo, dado que los lentes gran angular tienen un campo de visión más amplio, generalmente se usan desde más cerca, mientras que los teleobjetivos tienen un campo de visión más estrecho y generalmente se usan desde más lejos. Por ejemplo, si se encuentra a una distancia tal que una lente normal captura el rostro de alguien, una toma con una lente gran angular o un teleobjetivo desde la misma distancia tendrá exactamente la misma geometría de perspectiva lineal en la cara, aunque la lente gran angular Puede incluir todo el cuerpo en la toma, mientras que el teleobjetivo captura solo la nariz. Sin embargo, recortar estas tres imágenes con la misma cobertura producirá la misma distorsión de perspectiva: la nariz tendrá el mismo aspecto en las tres. Por el contrario, si los tres lentes se usan desde distancias tales que la cara llena el campo, el gran angular se usará desde más cerca, haciendo que la nariz sea más grande en comparación con el resto de la foto, y el teleobjetivo se usará desde más lejos, haciendo que la nariz sea más grande en comparación con el resto de la foto. la nariz más pequeña en comparación con el resto de la foto.
En fotografía exterior, la distorsión de extensión es familiar para muchos a través de espejos laterales (ver " los objetos en el espejo están más cerca de lo que parecen ") y mirillas , aunque estos suelen utilizar una lente de ojo de pez , que muestra una distorsión diferente. La distorsión por compresión es más familiar al mirar a través de binoculares o telescopios , como en las miras telescópicas , mientras que se observa un efecto similar en la fotografía con tira de rendija fija , en particular en un acabado fotográfico , donde toda la captura es paralela a la captura, eliminando por completo la perspectiva (un lado vista).
Consideremos un sistema óptico gaussiano idealizado , con la imagen y el objeto en el mismo medio. Así, para un objeto enfocado, la distancia entre la lente y el plano de la imagen , la distancia entre la lente y el objeto y la distancia focal están relacionadas mediante la ecuación de lente delgada :
El aumento transversal está relacionado por
El aumento axial de un objeto es la tasa de cambio de la distancia entre la lente y la imagen a medida que cambia la distancia entre la lente y el objeto . Para un objeto de profundidad finita, se puede concebir el aumento axial promedio como la relación entre la profundidad de la imagen y la profundidad del objeto:
A medida que aumenta el aumento, también aumenta la relación entre aumento axial y transversal. Por ejemplo, si , entonces y la imagen será dos veces más alta y cuatro veces más profunda que el objeto.
La distorsión de la perspectiva está influenciada por la relación entre dos factores: el ángulo de visión en el que la cámara captura la imagen y el ángulo de visión en el que se presenta o ve la fotografía del sujeto.
Cuando las fotografías se ven a la distancia de visión normal , el ángulo de visión en el que se captura la imagen explica completamente la apariencia de distorsión de la perspectiva. La suposición general de que las fotografías "sin retoques" no pueden distorsionar una escena es incorrecta. La distorsión de la perspectiva es particularmente notable en retratos tomados con lentes gran angular a distancias cortas entre la cámara y el sujeto. Generalmente dan una impresión desagradable, haciendo que la nariz parezca demasiado grande con respecto al resto de la cara y distorsionando la expresión facial. Encuadrar el mismo sujeto de forma idéntica mientras se utiliza un teleobjetivo moderado o un objetivo de enfoque largo (con un ángulo de visión estrecho) aplana la imagen hasta obtener una perspectiva más favorecedora. Es por esta razón que, para una cámara de 35 mm, los lentes con distancias focales de aproximadamente 85 a 135 mm generalmente se consideran buenos lentes para retratos. Sin embargo, sí hay diferencia si la fotografía es de paisaje o de retrato. Un objetivo de 50 mm es adecuado para fotografiar personas cuando la orientación es horizontal. Por el contrario, el uso de lentes con distancias focales mucho más largas para retratos da como resultado un aplanamiento más extremo de los rasgos faciales, lo que también puede resultar objetable para el espectador. [2]
Las fotografías normalmente se ven a una distancia aproximadamente igual a su diagonal [ cita requerida ] . Cuando se ve a esta distancia, los efectos de distorsión creados por el ángulo de visión de la captura son evidentes. Sin embargo, en teoría, si uno ve imágenes que exhiben distorsión de extensión (gran angular) a una distancia más cercana, ampliando así el ángulo de visión de la presentación, entonces el fenómeno disminuye. De manera similar, ver imágenes que presentan distorsión por compresión (teleobjetivo) desde una distancia mayor, reduciendo así el ángulo de visión de la presentación, reduce el efecto. En ambos casos, a cierta distancia crítica, la aparente distorsión desaparece por completo.
A continuación, una serie de tres fotografías muestra la misma escena tomada desde la misma posición con tres lentes diferentes: un lente gran angular, un lente normal y un teleobjetivo. Tenga en cuenta que debido a que las proporciones de la imagen no cambian con el ángulo de visión, si las fotografías tomadas con la lente gran angular y la lente normal se recortaron para contener la misma escena que la fotografía hecha con el teleobjetivo, entonces la imagen El contenido sería exactamente el mismo. La aparente diferencia en proporciones resulta únicamente del contenido añadido alrededor de los bordes del marco en la fotografía con lente normal y en la fotografía de gran angular.
A continuación, una serie de cuatro fotografías muestra un objeto enmarcado lo más parecido posible con cuatro lentes diferentes. Como resultado del diferente ángulo de visión de cada lente, el fotógrafo se acercaba al objeto en cada fotografía. Tenga en cuenta que el ángulo de visión cambia significativamente (compare el fondo en cada foto) y la distancia entre los objetos parece mayor con cada imagen siguiente. En la cuarta imagen en la parte inferior derecha, tomada con la lente más amplia, el edificio detrás del objeto parece mucho más lejano de lo que en realidad.
Aunque la distorsión de la perspectiva suele ser molesta cuando no es intencionada, también se utiliza intencionadamente con fines artísticos. La distorsión de extensión ( gran angular ) a menudo se implementa para enfatizar algún elemento de la escena haciéndolo parecer más grande y espacialmente separado de los otros elementos. La distorsión por compresión ( teleobjetivo ) se utiliza a menudo para dar la apariencia de una distancia comprimida entre objetos distantes, como edificios o automóviles, con el fin de transmitir una sensación de congestión. Las lentes más largas magnifican más al sujeto, aparentemente comprimiendo la distancia y (cuando se enfocan en primer plano) desenfocando el fondo debido a su menor profundidad de campo . Las lentes más anchas tienden a ampliar la distancia entre los objetos al tiempo que permiten una mayor profundidad de campo.
Otro resultado del uso de una lente gran angular es una mayor distorsión aparente de la perspectiva cuando la cámara no está alineada perpendicularmente al sujeto: las líneas paralelas convergen al mismo ritmo que con una lente normal , pero convergen más debido al campo total más amplio. Por ejemplo, los edificios parecen caer hacia atrás mucho más severamente cuando la cámara apunta hacia arriba desde el nivel del suelo que si se fotografiaran con una lente normal a la misma distancia del sujeto, porque una mayor parte del edificio en cuestión es visible en el gran angular. tiro en ángulo.
Debido a que diferentes lentes generalmente requieren una distancia diferente entre la cámara y el sujeto para preservar el tamaño de un sujeto, cambiar el ángulo de visión puede distorsionar indirectamente la perspectiva, cambiando el tamaño relativo aparente del sujeto y el fondo. Si se mantiene un tamaño de campo idéntico , las lentes gran angular hacen que los sujetos parezcan más grandes al introducir diferencias de tamaño junto con las líneas convergentes mencionadas anteriormente, y hacen que las habitaciones y espacios alrededor del sujeto parezcan más vastos al aumentar la distancia entre el sujeto y el fondo (perspectiva expandida). ).
El efecto ambiental de la distorsión de la perspectiva lograda por lentes rectilíneas de gran angular extremo es que la imagen resultante parece grotesca e inquietante, aunque no tan irreal como las lentes curvilíneas de ojo de pez que muestran una distorsión de barril . El efecto es especialmente notable cuanto más cerca está la cámara del sujeto, ya que su cantidad aumenta cuanto más corta es la distancia focal con el mismo tamaño de campo.
Un director notable que emplea con frecuencia lentes rectilíneas ultra gran angular para lograr un estilo distintivo definido por una distorsión extrema de la perspectiva es Terry Gilliam . También Stanley Kubrick (en Paths of Glory y Dr. Strangelove , entre otros), así como Orson Welles (en The Trial , en parte Londres de Orson Welles , segmento Four Clubmen ), Sam Peckinpah (en Straw Dogs ) y Sidney Lumet ( en The Offense ) ocasionalmente han hecho lo mismo en el pasado, aunque principalmente con moderación, solo para tomas individuales o secuencias, mientras que Gilliam casi nunca usa lentes de más de 14 mm, lo que le ha valido a lentes de esa distancia focal particular el apodo informal " El Gilliam" entre los cineastas. [3] Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro , dos cineastas franceses influenciados por Gilliam, adoptaron su típica fotografía de gran angular en sus dos largometrajes más "gilliamescos", Delicatessen y La ciudad de los niños perdidos . The Trial de Orson Welles se destaca por influir en gran medida en el estilo característico de Gilliam años antes de que el expatriado estadounidense se uniera al grupo de comedia Monty Python, aunque solo era un estilo de una sola función para Welles.
Debido al efecto grotesco e inquietante característico de los objetivos gran angular, las películas que utilizan esta distorsión de la perspectiva a menudo pueden clasificarse en una de dos categorías: sátira y fantasía grotesca y surrealista, y hasta cierto punto también comedia negra (Gilliam, Jeunet & Caro, Orson Welles, Dr. Strangelove ) por un lado, y películas serias y más realistas con un especial enfoque en la crítica social , por el otro, mientras que las convenciones sociales, la sociedad colectiva y/o los motivos y actos de los líderes se presentan como grotescos y absurdos, y a menudo también presentan personajes tiránicos con valores conformistas que actúan de una manera extremadamente hostil y prejuiciosa hacia el individualismo y los outsiders ( Paths of Glory , Straw Dogs , The Offense ).
En el otro extremo del espectro de distancia focal, Leni Riefenstahl utilizó teleobjetivos extremos para comprimir a grandes multitudes en El triunfo de la voluntad, mientras que el Führer Adolf Hitler es visto a través de lentes normales y a menudo desde un ángulo bajo para parecer alto en comparación.
En cinematografía, la distorsión de la perspectiva también influye en el efecto especial de la cámara conocido como zoom Dolly , en el que una lente de zoom se aleja al mismo tiempo que la cámara se mueve hacia el sujeto, de tal manera que mantiene al sujeto en la misma dirección. mismo tamaño en el cuadro mientras que el fondo "cambia de tamaño" en relación con el sujeto. Este efecto se hizo popular en las películas Vértigo y Tiburón . Otro ejemplo de esto se puede ver en la primera película de El Señor de los Anillos , justo antes de que el Jinete Negro llegue. El zoom Dolly se utiliza para crear un efecto de compresión en la carretera.
La foto de abajo de las góndolas es una ilustración del uso de la distorsión de extensión, y la foto de los edificios debajo es un ejemplo de distorsión de compresión.
