La Orquesta Sinfónica de Madrid (nombre no oficial en español: Madrid Symphony Orchestra), fundada en 1903, es una orquesta sinfónica española . Desde 1998, es la orquesta principal del Teatro Real .
En 1903, la orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid , fundada en 1866 por Francisco Asenjo Barbieri , se vio sumida en una crisis debido a dificultades económicas y a desacuerdos irreconciliables entre sus jefes de sección. Algunos de sus músicos decidieron reagruparse en una nueva agrupación, que asumiría el papel de la Sociedad en la organización de conciertos sinfónicos y mantendría viva la escena de la música clásica en Madrid .
La idea de una nueva orquesta en la ciudad se gestó inicialmente en casa del violinista José del Hierro, que contó con el apoyo de los dos compañeros con los que tocaba habitualmente música de cámara en gira, el violista Julio Francés y el violonchelista Víctor Mirecki Larramat . A su reunión se sumaron dos miembros de la Capilla Real , el flautista Francisco González y el clarinetista Miguel Yuste. Tras una concertada campaña para ganar a sus compañeros de la Sociedad, el ochenta por ciento de la orquesta original se incorporó a la nueva formación propuesta por Hierro. Como un gran número de los directores de sección eran también profesores del Real Conservatorio de Madrid , la agrupación consiguió reclutar rápidamente a jóvenes talentos para sus puestos vacantes.
Los músicos celebraron su primera reunión en la sala de ensayos del Teatro Real en diciembre de 1903, en la que decidieron que la orquesta tomaría el nombre de Orquesta Sinfónica de Madrid . La orquesta se constituyó como una compañía privada y autónoma de músicos, que inicialmente dependería de sus miembros para financiar su funcionamiento (incluida la compra de mobiliario y el alquiler de salas de ensayo y partituras ). Posteriormente, sin embargo, la orquesta se sustentaría únicamente con los ingresos de los conciertos y grabaciones, evitando así cualquier dependencia de agentes externos, públicos o privados, que pudieran intervenir en su funcionamiento e imponer condiciones a sus miembros, desgracia que había acontecido con la extinta Sociedad.
Gracias a los contactos de Hierro y Mirecki, la orquesta consiguió que el director español Alonso Cordelás se hiciera cargo del conjunto. Cordelás dimitió de su puesto en Múnich y se trasladó a Madrid, llevando consigo las partituras de los primeros conciertos de la orquesta.
El 7 de febrero de 1904, bajo la dirección de Cordelás, la orquesta dio su primer concierto público en el Teatro Real y presentó el siguiente programa:
En un principio, Cordelás pretendió imponer una ruptura con la costumbre madrileña interpretando cada concierto en dos partes separadas por un intervalo, en lugar de en tres partes, y tocando en horario de tarde, a las 15 horas, en lugar de por la noche. En el tercer concierto, Cordelás se vio obligado a restablecer los dos intervalos, y en el sexto, también volvió el horario nocturno (20.45 horas). Sin embargo, los problemas de Cordelás no habían hecho más que empezar: tuvo enfrentamientos primero con los jefes de sección sobre los ensayos y la organización de los conciertos, luego con los dueños de la sala sobre los horarios de los conciertos, y finalmente tuvo que hacer frente a las malas críticas y al rechazo del público a sus opciones artísticas, lo que le obligó a dimitir al final de la temporada, junto con el concertino fundador , José del Hierro.
Los conciertos restantes de la primera temporada, que incluyeron los esperados estrenos en Madrid de la Cuarta Sinfonía de Chaikovski y la Primera Sinfonía de Brahms , ganaron sin embargo el favor del público y rescataron a la incipiente orquesta del fracaso financiero.
Tras la marcha de Cordelás, Enrique Fernández Arbós , violinista y director, se hizo cargo de la orquesta, quien contribuyó a reestructurar totalmente la organización y a presentar su nueva cara en un gran concierto el 16 de abril de 1905.
La dirección de Fernández Arbós fue ininterrumpida durante más de treinta años. Durante su mandato, la orquesta determinó sus prioridades artísticas (sobre todo, la promoción de compositores y solistas españoles), encontró su particular estilo sonoro y estableció los principios de divulgación musical que le permitieron dar conciertos didácticos y atraer a nuevos oyentes: precios de entradas más bajos, más localidades y giras frecuentes. La orquesta presentó la obra de casi todos los compositores españoles que florecieron durante el primer tercio del siglo XX. Logró atraer a algunos ilustres directores invitados del extranjero, como Ígor Stravinski y Richard Strauss , y realizó dos importantes estrenos mundiales: Noches en los jardines de España de Falla con el pianista José Cubiles , en el Teatro Real, el 9 de abril de 1916; y el Segundo concierto para violín de Prokófiev con el violinista Robert Soetens y el propio compositor entre el público de la sala del Teatro Monumental , el 1 de diciembre de 1935.
La Guerra Civil española interrumpió la actividad de la orquesta. La orquesta intentó realizar conciertos en el Madrid asediado, pero el número de directores de sección disponibles se había reducido drásticamente y los que aún se encontraban en la ciudad luchaban por sobrevivir día a día. Las secuelas de la guerra marcaron el inicio de un largo período de crisis para la orquesta, que comenzó con la muerte de Fernández Arbós en junio de 1939, tras los primeros conciertos de ese año. A este golpe se sumó la ausencia de los directores de sección que habían muerto durante la Guerra Civil o habían huido al exilio tras la victoria del general Francisco Franco .
Finalmente, en 1940 se formó la Orquesta Nacional de España , con sede en Madrid, que alejó a más músicos de la sinfónica, ya que les ofrecía los generosos sueldos de los funcionarios. Los que se negaron a marcharse lo hicieron por lealtad o por ser "sospechosos" a ojos del régimen franquista. Los efectos de la marcha fueron especialmente nefastos para la sección de cuerda , que no podía cubrir fácilmente las vacantes por tres razones: la deficiente enseñanza musical durante la Segunda República Española ; la pérdida de un gran número de músicos de cuerda por la Guerra Civil o el exilio; y la imposibilidad de contratar profesores europeos tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, en 1940, el nombramiento de Enrique Jordá proporcionó a la orquesta cierta dirección musical al menos hasta 1945.
La actividad de la orquesta cambió radicalmente en 1958, cuando pasó a ser titular del Teatro de la Zarzuela y alternó sus actuaciones entre el foso y el escenario. Sus actuaciones durante los últimos años de la década de 1950 y los primeros de 1960 fueron casi incesantes, emprendiendo diversas giras por toda España y el extranjero, especialmente a Portugal y Latinoamérica.
En 1965, la formación de otra nueva orquesta con sede en la capital, la Orquesta Sinfónica de RTVE , se produjo una vez más a costa de las filas de la Sinfónica de Madrid. Durante la década de 1970, la actividad de la Sinfónica estuvo estrechamente ligada a las necesidades del Teatro de la Zarzuela. Sin embargo, aprovechó este nicho al contratar a la compañía Hispavox para grabar un gran número de zarzuelas y óperas españolas . Las grabaciones resultantes fueron inestimables no solo por su calidad sino también porque era la primera vez que la música escénica española había sido acogida sin mayores inhibiciones. La orquesta participó en todas las producciones del Teatro de la Zarzuela, más notablemente en la serie de televisión Antología de la Zarzuela (1971) dirigida por José Tamayo . En cambio, el número de conciertos sinfónicos que ofreció durante estos años disminuyó mucho, y se desarrollaron, en la mayoría de los casos, en salas de segunda categoría. Esta situación influyó en la decisión de muchos músicos veteranos, que percibían salarios bajos en comparación con su intensa labor, de retirarse. Cubrir las vacantes supuso un gran problema y, en consecuencia, la calidad musical de la orquesta se vio afectada.
Durante la transición española a la democracia tras la muerte de Franco en 1975, la entonces ministra de Cultura, Soledad Becerril , ofreció a la orquesta un contrato que le otorgaría los derechos exclusivos para servir al Teatro de la Zarzuela en representaciones de óperas, ballets y zarzuelas. La orquesta fue recomendada para este papel por su estabilidad institucional, experiencia, renombre histórica y ubicación en Madrid. El contrato se firmó en julio de 1981. Para satisfacer los intereses del Teatro de la Zarzuela, la orquesta experimentó una reestructuración gradual para recuperar su calidad.
La apertura del Auditorio Nacional de Música de Madrid abrió a la orquesta nuevas perspectivas, especialmente en el ámbito sinfónico. Este ideal se mantuvo tras la firma de un nuevo contrato, esta vez con la Comunidad de Madrid , para ofrecer ciclos anuales de conciertos en el nuevo Auditorio. En 1997, la orquesta abandonó el Teatro de la Zarzuela para instalarse en el Teatro Real, recientemente reabierto por la Comunidad. Este contrato se mantendrá hasta 2009.
En 1999, la orquesta incorpora a su plantilla a nuevos miembros, como director titular Luis Antonio García Navarro , director honorario Kurt Sanderling [ 1] y compositor asociado Cristóbal Halffter . Por iniciativa de la Fundación Teatro Lírico, se crea también un coro adscrito a la orquesta, dirigido por Martín Merry.
Asegurada una posición especial entre las instituciones culturales madrileñas, la orquesta ha comenzado ahora a desarrollar un plan educativo, con la creación de una "Orquesta Escuela" bajo la dirección de Andrés Zarzo.
Desde 2002, tras el fallecimiento de García Navarro, hasta 2010 la orquesta ha estado dirigida por el director musical del Teatro Real, Jesús López-Cobos .