AMM fue un grupo británico de improvisación libre que se fundó en Londres, Inglaterra, en 1965. [1] El grupo estaba compuesto inicialmente por Keith Rowe en la guitarra, Lou Gare en el saxofón y Eddie Prévost en la batería. Los tres hombres compartían un interés en explorar la música más allá de los límites del jazz convencional, como en el free jazz y la improvisación libre . AMM nunca alcanzó una gran popularidad, pero han sido influyentes en la música improvisada. La mayoría de sus álbumes han sido lanzados por Matchless Recordings, que está dirigida por Eddie Prévost. En una entrevista de 2001, se le preguntó a Keith Rowe si "AMM" era una abreviatura. Respondió: "Las letras AMM significan algo, pero como probablemente sepas, ¡es un secreto!" [2]
AMM estaba compuesta inicialmente por Keith Rowe en la guitarra, Lou Gare en el saxofón y Eddie Prévost en la batería. [3] Rowe y Gare eran miembros de la banda de jazz de Mike Westbrook ; Prévost y Gare también estaban en un quinteto de jazz hard bop . Los tres hombres compartían un interés común en explorar la música más allá de los límites del jazz convencional, como parte de un movimiento más amplio que ayudó a generar el free jazz europeo y la improvisación libre. [3]
Las semillas de AMM se plantaron en 1965. Al principio no tenían nombre y no eran realmente un grupo en el sentido convencional, sino simplemente una sesión de taller experimental de fin de semana en el Royal College of Art de Londres, centrada en Gare, Rowe y Prévost. Los miembros del grupo han ido y venido a lo largo de los años, pero Rowe y Prévost han estado presentes en la mayoría de las grabaciones y actuaciones; este último ha sido el único constante en las casi seis décadas de música de AMM.
Los músicos tenían libertad para participar, pero estas colaboraciones solían ser efímeras si las contribuciones carecían del espíritu adecuado: el notable saxofonista de jazz Steve Lacy se sentó con el grupo, pero rápidamente se le pidió que dejara de tocar. [4] Los observadores eran bienvenidos, siempre que estuvieran en silencio y no perturbaran el desarrollo del evento. Al saxofonista estadounidense Ornette Coleman se le pidió que se fuera después de hablar continuamente durante una actuación; el miembro de los Beatles Paul McCartney una vez se sentó en silencio durante una de las primeras sesiones de AMM. Cuando se le preguntó si le gustaba la música, dijo que se extendieron demasiado. [4]
Finalmente, el grupo se conformó con una formación compuesta por Prévost, Rowe, Gare, el bajista Lawrence Sheaff y el pianista/chelista Cornelius Cardew y, a principios de 1966, se autodenominaron AMM. [3] Sin embargo, algunas de sus primeras actuaciones se anunciaron como el "Quinteto de Cornelius Cardew", [5] un error que irritó y divirtió a los músicos. Después de unas cuantas actuaciones pagadas, Cardew compró dos amplificadores para que los otros instrumentos pudieran competir con el volumen de la guitarra de Rowe. Además de amplificar sus instrumentos, Cardew y Gare aplicaban micrófonos de contacto a varios objetos comunes para amplificar los sonidos producidos, por ejemplo, al frotar un frasco de vidrio o golpear una lata de café.
Ninguna actuación de AMM está planificada; cada una es única y espontánea. Los músicos tienden a evitar cualquier melodía , armonía o ritmo convencional y buscan un sonido de conjunto que a menudo oscurece el papel de cualquier individuo. A menudo es difícil discernir qué instrumento musical produce qué sonido específico en una grabación de AMM, debido en parte al uso liberal de varias técnicas extendidas en sus instrumentos.
AMM lanzó su primera grabación, AMMusic 1966 , en Elektra Records UK en 1966. Tenía algunas similitudes iniciales con el free jazz , debido en parte al saxofón de Gare. Un crítico ha escrito, sin embargo, que el parecido era más bien leve: "el sonido general del grupo, incluso en 1966, era tan diferente, tan idiosincrásico, que no es en absoluto sorprendente que tanto el público del new jazz como el de la música clásica contemporánea estuvieran desconcertados, si no horrorizados". [6] El percusionista Christopher Hobbs (nacido en 1950 y estudiante de Cardew) también tocó con AMM a fines de la década de 1960.
El siguiente material de AMM que se publicó fueron las importantes sesiones de The Crypt del 12 de junio de 1968. Aunque el debut se considera una grabación histórica, The Crypt fue posiblemente incluso más importante a la hora de establecer la música monótona y de larga duración que llegaría a caracterizar a AMM. Más "extremadamente" y menos convencional que el material anterior, un crítico ha escrito sobre él que "una sensación inquietante acompaña inevitablemente cada escucha de las corrientes crudas de ruido eléctrico canalizadas en el segundo álbum de AMM y su primera obra maestra, The Crypt . Para los oídos informados por el siglo XXI, es la extraña sensación de escuchar tres décadas y media de historia de la música experimental tal como se presenta en una especie de premonición inversa escalofriantemente profética... Es un poco desconcertante que los únicos discos que parecen describir con precisión el nuevo y valiente mundo sonoro aprovechado en The Crypt surgieran mucho después de su creación". [7]
Las sesiones de The Crypt se han publicado muchas veces, dos veces en la década de 1980 como un LP doble, y todavía está disponible (con material adicional, anunciado como "The Complete Sessions") en un CD doble de Matchless Recordings. The Crypt sigue inspirando a los oyentes aventureros; en las notas del CD doble de 1992, Prévost escribe: "A pesar de ser (posiblemente) el material más 'difícil' de Matchless, The Crypt ha sido un pilar para el sello. Obviamente, vale la pena no subestimar a la audiencia. Su continuo éxito nos ha permitido lanzar otras obras. Así que nos sentimos comprometidos, casi obligados, a mantenerlo disponible... esta música ha demostrado no ser efímera". [8]
El compositor Cornelius Cardew se unió a AMM en 1966, tocando piano y violonchelo. [3] Trabajó con AMM de forma intermitente hasta que abandonó su música experimental anterior a fines de la década de 1970 (Cardew murió en un accidente automovilístico sin resolver en 1981). El compositor Christian Wolff actuó con AMM en 1968. Cardew y Rowe se comprometieron con el socialismo y el maoísmo , y pensaron que la música de AMM debería reflejar su perspectiva sociopolítica. Prévost acusa a la pareja de "intimidación cultural", y hubo tensión en el grupo, lo que resultó en que algunas actuaciones de AMM se hicieran por dúos alternados: Rowe y Cardew, Prévost y Gare.
Esta tensión personal y política culminó con un largo período (entre 1972 y 1976) en el que AMM rara vez estuvo activo, y generalmente como dúo Prévost-Gare. Se podría decir que esta fue la época más jazzística de AMM , con el saxofón chirriante y estridente de Gare (único pero que mostraba la influencia de John Gilmore y Albert Ayler ) en primer plano, aunque Prévost ha declarado que la música era "decididamente no jazzística". [9]
Rowe se reincorporó a mediados de la década de 1970 y, poco después, Gare se marchó, dejando un dúo Rowe-Prévost por un tiempo.
El pianista John Tilbury , que anteriormente había colaborado ocasionalmente con AMM, se unió a la banda alrededor de 1980. [3] Esta versión de AMM generalmente exploraba sonidos más tranquilos y meditativos. [10] Gare se reincorporó ocasionalmente al grupo en esta época; el violonchelista Rohan de Saram también se incorporó ocasionalmente. [3] [10]
Entre los colaboradores posteriores se encuentran el saxofonista Evan Parker y el clarinetista Ian Mitchell. Christian Wolff también volvió como colaborador para un concierto en el Conway Hall de Londres en 2001. Prévost ha informado de que, de todos sus colaboradores, Parker y Wolff fueron los que mejor captaron la estética de AMM. [11]
La formación Prévost/Rowe/Tilbury se mantuvo estable durante dos décadas, y solo ocasionalmente se vieron incrementados por invitados. A principios de los años 90, el trío realizó sus primeras giras extensas, con varias apariciones bien recibidas en Europa y América del Norte.
Pero desde el año 2000, la creciente participación de Rowe en lo que se conoce como " improvisación electroacústica " ("eai" para abreviar), especialmente bajo la égida de Erstwhile Records de Jon Abbey , significó que más de sus actividades musicales comenzaron a tener lugar fuera de AMM. Rowe ha informado que se sentía algo limitado por haber sido casi exclusivamente un artista de Matchless Records, y que quería explorar la música fuera de AMM. La tensión entre Rowe y Prévost se vio exacerbada por la aparición del segundo libro de ensayos de Prévost, Minute Particulars , que contenía algunos comentarios despectivos sobre Rowe, quien luego abandonó el grupo. En su reseña del libro de Prévost, Walter Horn señala que, si bien Prévost ofrece opiniones a menudo mordaces sobre muchas personas, Rowe es el blanco de múltiples críticas, y "uno difícilmente puede dejar de preguntarse si hay algo de naturaleza personal acechando detrás del aluvión de quejas superficialmente teóricas". [12]
La última actuación del trío con Rowe está documentada en el doble CD de 2005 Apogee . El set se comparte con otro de los conjuntos de improvisación electrónica que surgieron durante la década de 1960: Musica Elettronica Viva (MEV). El primer CD es una grabación de estudio en una sesión conjunta en Inglaterra el 30 de abril de 2004 con Alvin Curran , Richard Teitelbaum y Frederic Rzewski de MEV con Prévost-Rowe-Tilbury. Esta es la primera ocasión en que los dos conjuntos han actuado juntos, pero no la primera vez que han compartido un lanzamiento dividido: cada conjunto llenó una cara del LP Live Electronic Music Improvised , lanzado en un sello estadounidense en 1968 (la cara de AMM presenta extractos de las sesiones de The Crypt ; la cara de MEV es un extracto de su obra maestra "Spacecraft"). El segundo CD contiene las actuaciones que cada grupo realizó en un festival celebrado en Londres el 1 de mayo de 2004.
Prévost y Tilbury siguen grabando y actuando como AMM. Actuaron en Londres durante diciembre de 2004, con Sachiko M uniéndose como invitada, en el LMC Festival of Experimental Music de 2005, con David Jackman como invitado, y en un festival de música experimental en Bélgica en febrero de 2006. También lanzaron un CD a dúo como AMM, Norwich , durante 2005, y en 2009, el CD Trinity con el invitado John Butcher . En 2010, el dúo central de Eddie Prévost y John Tilbury junto con John Butcher , Christian Wolff y Ute Kangiesser lanzaron un CD llamado "Sounding Music" (el primero simplemente etiquetado como AMM después de Norwich de 2005) que contiene el concierto realizado en el festival "Freedom of the City", Conway Hall, Londres el 3 de mayo de 2009.
Entre las grabaciones más recientes de Matchless con el dúo AMM se incluyen: 'Uncovered Correspondence' grabada en Jasło, Polonia (2010) y 'Two London Concerts' (2011).
AMM apareció en la SWR2 NOWJazz Session, Donaueschingen 2012.
AMM (Tilbury, Prévost & Rowe) actuó el 29 de noviembre de 2015 como última actuación en el Festival de Música Contemporánea de Huddersfield.
AMM se disolvió en 2022, después de realizar su última actuación en el Café Oto el 30 de julio. [13]
Michael Nyman escribió: “AMM parece haber trabajado sin el beneficio o impedimento de ningún tipo de disciplina externa preparada”. [14]