Los folios de Beaumont y Fletcher son dos grandes colecciones en folio de las obras de teatro de John Fletcher y sus colaboradores. La primera se publicó en 1647 y la segunda en 1679. Las dos colecciones fueron importantes para preservar muchas obras del drama renacentista inglés .
El folio de 1647 fue publicado por los libreros Humphrey Moseley y Humphrey Robinson . Se inspiró en los precedentes de las dos primeras colecciones en folio de las obras de Shakespeare , publicadas en 1623 y 1632, y los dos primeros folios de las obras de Ben Jonson de 1616 y 1640-1. El título del libro fue Comedias y tragedias escritas por Francis Beaumont y John Fletcher Gentlemen, aunque el prefacio del folio reconocía que Philip Massinger , en lugar de Francis Beaumont , colaboró con Fletcher en algunas de las obras incluidas en el volumen. (De hecho, el volumen de 1647 "no contenía casi nada del trabajo de Beaumont"). [1] Diecisiete obras del canon de Fletcher que ya se habían publicado antes de 1647, y los derechos de estas obras pertenecían a los papeleros que habían publicado esos volúmenes; Por lo tanto, Robinson y Moseley se concentraron en las obras inéditas del canon de Fletcher.
La mayoría de estas obras habían sido representadas en el escenario por King's Men , el grupo de actores para quienes Fletcher había trabajado como dramaturgo durante la mayor parte de su carrera. El folio presentaba una dedicatoria a Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke , firmada por diez de los Hombres del Rey: John Lowin , Joseph Taylor , Richard Robinson , Robert Benfield , Eliard Swanston , Thomas Pollard, Hugh Clark, William Allen, Stephen Hammerton y Theophilus Bird , todo inactivo por el cierre de los teatros en 1642. También contenía dos discursos al lector, de James Shirley y Moseley, y 37 poemas elogiosos , largos y cortos, de figuras famosas y oscuras, entre ellas Shirley, Ben Jonson. , [2] Richard Lovelace , Robert Herrick , Richard Brome , Jasper Mayne , Thomas Stanley y Sir Aston Cockayne .
El folio de 1647 contiene 35 obras: 34 obras de teatro y 1 mascarada .
El folio de 1647 ha atraído una importante atención por parte de estudiosos y bibliógrafos, y se han escrito varios estudios especializados del folio (libros sobre el libro). [3] Al igual que con el Primer Folio de Shakespeare , se ha rastreado y analizado la composición tipográfica de compositores individuales y el trabajo de impresores individuales, incluido el de Susan Islip, uno de los raros casos de una impresora femenina en el siglo XVII.
El segundo folio, titulado Cincuenta comedias y tragedias, fue publicado por los libreros Henry Herringman , [4] John Martyn y Richard Marriot ; la impresión fue realizada por J. Macock. Los tres papeleros habían obtenido los derechos de obras publicadas anteriormente, [5] y añadieron 18 dramas a los 35 del primer folio, para un total de 53. El segundo folio añadió características de las que carecía el primero. Muchas canciones de las obras se presentaron íntegramente. Las listas de reparto tenían como prefijo 25 de los dramas, listas que proporcionan los nombres de los actores principales en las producciones originales de las obras. Estas listas pueden ser informativas sobre las empresas involucradas y las fechas de las primeras producciones; la lista de reparto antepuesta a The Honest Man's Fortune , por ejemplo, revela que la obra fue puesta en escena originalmente por Lady Elizabeth's Men en el período 1612-13.
En el lado negativo, los textos del segundo folio fueron tipificados a partir de los textos en cuarto previamente impresos, y nunca a partir de manuscritos; Los textos de las obras de la primera colección se imprimieron a partir de fuentes manuscritas. [6]
El canon implícito, casi realizado por el contenido del segundo folio, comprende obras dramáticas escritas por Beaumont o Fletcher; ya sea solo, juntos o en colaboración con otros dramaturgos. Según esta regla, probablemente deberían excluirse cuatro obras ( Las leyes del caramelo de John Ford , El ingenio con varias armas de Middleton y Rowley , El buen valor de Middleton y La coronación de James Shirley ), y tres obras más existentes deberían excluirse. incluidos ( John van Olden Barnavelt , Una mujer muy , y Enrique VIII ). A Very Woman se imprimió en un volumen de las obras de Massinger en 1655, mientras que John van Olden Barnavelt permaneció manuscrito hasta el siglo XIX. Enrique VIII se publicó por primera vez en el Shakespeare First Folio de 1623.
Al menos cinco obras de teatro, que ya no existen, también pueden pertenecer al canon. Moseley inscribió cuatro de ellos en el Registro de Papeleros entre 1653 y 1660, posiblemente con la intención de imprimirlos en el segundo folio: Cardenio (¿Shakespeare y Fletcher?), A Right Woman (¿Beaumont y Fletcher?), The Wandering Lovers. (¿Fletcher?) y El joyero de Ámsterdam (¿Fletcher, Field y Massinger?). Una quinta obra inexistente, The Queen, fue atribuida cuestionablemente a Fletcher por un contemporáneo. [7]
Los folios contienen dos obras que generalmente se cree que son obra de Beaumont únicamente: El caballero del mortero ardiente y La máscara del templo interior y Gray's Inn , y quince que son trabajos en solitario de Fletcher, y quizás una docena que son reales. Colaboraciones de Beaumont/Fletcher. El resto son colaboraciones de Fletcher con Massinger y otros escritores.
Los folios limitaron pero no extinguieron el mercado de ediciones individuales de las obras; estas ediciones se imprimían cuando las posibilidades de obtener beneficios parecían favorables. Humphrey Robinson y Alice Moseley (la viuda de Humphrey Moseley) publicaron una obra en cuarto de Beggar's Bush en 1661, por ejemplo. Durante la era de la Restauración y hasta el siglo XVIII, las obras del canon de Beaumont/Fletcher fueron muy populares, aunque a menudo se representaban en versiones adaptadas en lugar de los originales; y las adaptaciones aparecieron luego impresas. En 1669 se publicó una adaptación de The Island Princess ; y en 1678 se imprimió una versión adaptada de Monsieur Thomas. Beggar's Bush se convirtió en The Royal Merchant, publicado en 1706, y más tarde en The Merchant of Bruges. [26] Esta tendencia a favor de nuevas adaptaciones sobre las versiones originales facilitó que Herringman, Martyn y Mariot obtuvieran permisos para reimprimir esos originales en su colección de 1679.