Deborah Treisman (nacida en 1970) es la editora de ficción de The New Yorker . [1] [2] Treisman también organiza conversaciones artesanales con colaboradores de ficción corta de The New Yorker que discuten sus historias favoritas de los archivos de la revista en el podcast Fiction , y autores que leen su propio trabajo recientemente publicado en el podcast The Writer's Voice .
Treisman nació en Oxford , Inglaterra, y pasó sus primeros años en Inglaterra. Creció en una familia de eruditos. Su madre era la destacada psicóloga cognitiva Anne Treisman . [3] Su padrastro, Daniel Kahneman , ganó un premio Nobel de ciencias económicas. Cuando Treisman tenía ocho años, su familia se mudó a Vancouver , Columbia Británica. [1]
Treisman envió su propio escrito a The New Yorker a la edad de 11 años. Su envío fue rechazado. [4] Comenzó sus estudios en la Universidad de California en Berkeley a la edad de 16 años y obtuvo su título en Literatura Comparada. [5]
En 2003, Treisman tomó el mando de la sección de ficción de la revista después de que el entonces editor de ficción Bill Buford hiciera la transición a otros trabajos del personal y proyectos de escritura propios. Fue contratada por Buford y se desempeñó como editora adjunta de ficción de 1997 a 2003. [1] A la edad de 32 años, Treisman fue la persona más joven en ser editora de ficción de la estimada revista y solo la segunda mujer en hacerlo desde Katherine Sergeant Angell. White ocupó el cargo desde los inicios de la revista en 1925 hasta 1960. [4]
Antes de su mandato como editora de ficción, The New York Times [1] informó que The New Yorker publicaba más escritores de ficción hombres que mujeres. En ese momento se especuló que Treisman podría presionar a la sección para que publicara no solo más mujeres sino también escritoras experimentales e internacionales. En una entrevista en ese momento, Treisman mantuvo una postura neutral: "No nos faltan grandes trabajos, pero ¿por qué no tener variedad y por qué no tener lo mejor? Con 52 historias al año, tenemos ese tipo de flexibilidad". [2] Mientras que los datos sobre el género de los autores publicados en The New Yorker sólo se remontan a 2010, la organización sin fines de lucro VIDA: Women in Literary Arts informa que en ese momento, sólo el 26,7% de los autores de la revista eran mujeres. En su informe más reciente de 2019, VIDA mostró que el 45,0% de los contribuyentes de The New Yorker eran mujeres, el 54,9% eran hombres y el 0,1% de los contribuyentes eran de género no binario. [6] En 2005, la revista centró su edición anual Ficción en historias de escritores internacionales, destacando voces como la de Chile Roberto Bolaño y la japonesa Yōko Ogawa . [7] [8]
Una historia, " Cat Person ", publicada en una edición de diciembre de 2017 de The New Yorker , sigue los inquietantes acontecimientos en una relación entre una mujer de 20 años y un hombre mayor. La historia, escrita por Kristen Roupenian , provocó un número de lectores sin precedentes para una historia ficticia (aproximadamente 2 millones de lectores) y acalorados debates en las redes sociales sobre el consentimiento, el género y el poder. Algunos atribuyen el gran número de lectores a la publicación de la historia en el apogeo del movimiento #MeToo. En una entrevista con Scroll.in a principios de 2018, Treisman describió su respuesta y decisión de publicar la historia: "Fue una lectura intensa y tal vez incómoda. Mi primer instinto podría haber sido decir que no por esa razón, pero en realidad fue la mejor". razón para decir que sí, así que decidí aceptarlo". [9]
Antes de trabajar en The New Yorker , Treisman fue editora en jefe en Grand Street y trabajó en el personal editorial de The New York Review of Books , Harper's Magazine y The Threepenny Review . [10]
The New Yorker: Fiction es un podcast presentado por Treisman y producido por The New Yorker . [11] En cada episodio, se invita a un escritor al programa para leer uno de sus cuentos favoritos delarchivo de The New Yorker . A la lectura le sigue una discusión con el anfitrión. [12]
En cada episodio, un invitado lee una historia corta del archivo de The New Yorker seguida de una discusión entre el invitado y Treisman. [13] El podcast puede contar constantemente con escritores conocidos en el programa porque The New Yorker ha seguido publicando cuentos durante mucho tiempo. [14] El programa ha contado con invitados como David Sedaris , Ben Marcus y Salman Rushdie . [15] El programa lanza episodios mensualmente. [16] [17]
El programa lanzó algunos episodios de prueba a principios de 2007 y debutó oficialmente ese mismo año en octubre. [18] Los episodios duran aproximadamente una hora y el tema es ocasionalmente para una audiencia adulta. [19]
En el Hot Docs Podcast Festival en Toronto en noviembre de 2024, el programa realizó un episodio en vivo en el que Margaret Atwood leyó Varieties of Exile de Mavis Gallant . [20] Sarah Bannan elogió el programa en The Irish Times diciendo que "los escritores son excelentes. También lo son las historias". [21] El programa fue nominado a un premio Webby en 2020. [22]
En 2017, Bloomsbury USA publicó The Dream Colony: A Life in Art , un libro del que Treisman fue coautor con el artista Walter Hopps y Anne Doran. The Dream Colony es una memoria y un catálogo visual de la vida de Hopps como curador de arte en la segunda mitad del siglo XX. Cuando tenía poco más de veinte años, Hopps fundó la Galería Ferus en Los Ángeles, que destacaba a los artistas de la costa oeste. Luego fue curador de colecciones en galerías e instituciones como el Museo de Arte de Pasadena (ahora Museo de Arte Norton Simon ), la Galería de Bellas Artes de Washington y la Galería de Arte Corcoran . Treisman describe a Hopps en una entrevista con The Paris Review : "Creo que veía el arte no como una progresión histórica (una serie de movimientos a lo largo del tiempo, cada uno de los cuales conduce al siguiente), sino como algo que sucede, en cierto sentido, todos a la vez". , un mundo en el que una Piedad renacentista coexiste con un urinario de Duchamp o una lata de sopa de Warhol". [23]
En 1990, Hopps firmó como editor de arte para Grand Street . Allí trabajó con Treisman, quien se convirtió en editor en jefe en 1994, y Doran, quien más tarde se convirtió en editor de arte asistente. Treisman describe el proceso del trío para crear el libro como uno de colaboración: Doran grababa sus entrevistas a Hopps sobre su vida y los artistas con los que interactuó a lo largo de su carrera, y luego Treisman "escuchaba y transcribía todo lo que parecía útil, convirtiéndolo en algo más oraciones y párrafos coherentes a medida que [ella] avanzaba e ignoraba todo lo que no fuera relevante para el libro". [23]
En 2010, Treisman y el resto del equipo editorial de The New Yorker's Fiction (Cressida Leyshon, Willing Davidson, Roger Angell ) fijaron la tarea para su edición anual de Ficción de junio de "nombrar a veinte escritores norteamericanos menores de cuarenta años que [ellos] sintieran fueron, o pronto serán, destacados en el diverso y expansivo panorama de la ficción contemporánea". [24] Los siguientes números de la revista incluyeron historias de esos escritores, y esas historias finalmente se incluyeron en una antología en el libro 20 Under 40: Stories from The New Yorker, publicado por Farrar, Straus y Giroux en el mismo año. La lista incluía a 10 mujeres y 10 hombres que, en ese momento, tenían al menos un libro o manuscrito completo y una historia a mano para que la revista los publicara. Los nombres en la lista incluían a Chimamanda Ngozi Adichie , Daniel Alarcón , Joshua Ferris , Yiyun Li , ZZ Packer y Salvatore Scibona . [25]
En su introducción a la antología, Treisman reconoce las limitaciones de las listas y explica lo que distingue a los escritores incluidos: "No todos estos escritores son iconoclastas; algunos trabajan intencionalmente dentro de tradiciones existentes. Pero todos apuntan alto. En una cultura que es Inundados de palabras, sonidos e imágenes, luchan por llamar nuestra atención y retenerla. Están cavando dentro de sí mismos (y a su alrededor) para traernos noticias tanto del mundo como del corazón humano.
En ocasiones, Treisman ha contribuido a la sección Talk of the Town de The New Yorker después del fallecimiento de notables escritores de ficción que contribuyeron a la revista. En particular, escribió sobre sus experiencias trabajando con David Foster Wallace [26] y sobre el legado y las contribuciones de Mavis Gallant al cuento. [27] Treisman también ha traducido obras del francés al inglés de autores como Patrick Chamoiseau [28] y Linda Lê. [29] [30] [31] [2]
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