En música, la exposición en tres claves es un tipo particular de exposición utilizada en la forma sonata .
Normalmente, una exposición en forma sonata tiene dos áreas tonales principales. La primera afirma la tonalidad primaria de la pieza, es decir, la tónica. La segunda sección se mueve a una tonalidad diferente, la establece firmemente y llega finalmente a una cadencia en esa tonalidad. Para la segunda tonalidad, los compositores normalmente eligen la dominante para las sonatas en tonalidad mayor, y la relativa mayor (o con menos frecuencia, la dominante en modo menor) para las sonatas en tonalidad menor. La exposición en tres tonalidades no se mueve directamente a la dominante o relativa mayor, sino indirectamente a través de una tercera tonalidad; de ahí el nombre.
Ejemplos
- Un ejemplo muy temprano aparece en el primer movimiento del Cuarteto de cuerdas en re mayor, Op. 17 No. 6 de Haydn : las tres tonalidades son re mayor, do mayor y la mayor. (Do mayor está preparado por una modulación a su relativo menor la menor, que resulta ser el dominante menor de la tonalidad original.)
- Ludwig van Beethoven escribió varios movimientos sonata durante la primera parte de su carrera con exposiciones en tres tonalidades. Para la "tercera" (es decir, la tonalidad intermedia), Beethoven eligió varias: la dominante menor ( Sonata para piano n.º 2, Op. 2 n.º 2 ; Cuarteto de cuerdas n.º 5, Op. 18 n.º 5 ), la supertónica menor ( Sonata para piano n.º 3, Op. 2 n.º 3 ) y la relativa menor ( Sonata para piano n.º 7, Op. 10 n.º 3 ). Más tarde, Beethoven utilizó la supertónica mayor ( Sonata para piano n.º 9, Op. 14 n.º 1 , Sonata para piano n.º 11, Op. 22 ), que es solo una forma suave de exposición en tres tonalidades, ya que la supertónica mayor es la dominante de la dominante y, en cualquier caso, suele surgir como parte de la modulación. Al entrar en su llamado "período intermedio", Beethoven abandonó la exposición en tres tonos. Esto fue parte de un cambio general en la obra del compositor en el que se acercó a la práctica más antigua de Haydn , escribiendo movimientos de sonata menos discursivos y más organizados.
- Franz Schubert , a quien le gustaron las formas discursivas durante toda su corta carrera, también empleó las exposiciones en tres tonalidades en muchos de los movimientos de su sonata. Un ejemplo famoso es el primer movimiento del Cuarteto de la Muerte y la Doncella en re menor, en el que la exposición se desplaza a fa mayor y luego a la menor (traducidas a re mayor y menor respectivamente en la recapitulación), una fórmula que se repite en el movimiento final; otro es la Sonata para violín en la mayor (en la que el segundo tema aparece en sol mayor y si mayor, mientras que solo el pasaje final de la exposición está en la dominante, mi mayor). Su sonata para piano en si mayor , D 575, incluso utiliza una exposición en cuatro tonalidades (si mayor, sol mayor, mi mayor, fa sostenido mayor): este esquema de tonalidades se transpone literalmente una cuarta hacia arriba para la recapitulación. El final de su sexta sinfonía (D 589) es un caso aún más extremo: su exposición pasa de do mayor a sol mayor pasando por la bemol mayor, fa mayor, la mayor y mi bemol mayor, formando una exposición en seis tonalidades.
- Felix Mendelssohn siguió el ejemplo de La Muerte y la Doncella en el primer movimiento de su segundo Trío para piano, en el que el segundo tema en mi bemol mayor da paso a un cierre en sol menor (transpuesto a do mayor y menor en la recapitulación).
- El primer movimiento del Concierto para piano en fa menor de Frédéric Chopin también tiene una exposición en tres tonalidades (fa menor, la bemol mayor, do menor).
- El primer movimiento de la segunda sonata para violonchelo de Brahms también emplea una exposición en tres tonalidades que pasa a do mayor y luego a la menor; la exposición del primer movimiento del Sexteto de cuerdas en si bemol incluye un tema intermedio en la mayor antes de llegar a fa, y el Cuarteto para piano en sol menor incluye temas secundarios en re menor y mayor respectivamente (el primero de ellos se omite en la recapitulación y el segundo se transpone a mi bemol mayor y vuelve a sol menor). La sonata para violín en re menor tiene un movimiento final que pasa por un segundo tema tranquilo en do mayor antes de cerrar la exposición en la menor.
Lectura adicional
- Longyear, Rey M., y Kate R. Covington (1988). Fuentes de la exposición de tres claves. The Journal of Musicology 6(4), pp. 448-470.
- Rosen, Charles (1985) Formas de sonata . Nueva York: Norton.
- Graham G. Hunt; Cuando la estructura y el diseño chocan: la exposición de tres claves revisitada, Music Theory Spectrum, volumen 36, número 2, 1 de diciembre de 2014, páginas 247–269.
