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Estilo de escritura

En literatura , el estilo de escritura es la manera de expresar el pensamiento en un lenguaje característico de un individuo, período, escuela o nación. [1] Sin embargo, como señala Bryan Ray, el estilo es una preocupación más amplia, que puede describir "las relaciones de los lectores con los textos, las elecciones gramaticales que hacen los escritores, la importancia de adherirse a las normas en ciertos contextos y desviarse de ellas en otros, la expresión de la identidad social y los efectos emocionales de dispositivos particulares en las audiencias". [2] Por lo tanto, el estilo es un término que puede referirse, al mismo tiempo, a aspectos singulares de los hábitos de escritura de un individuo o de un documento en particular y a aspectos que van mucho más allá del escritor individual. [3] Más allá de los elementos esenciales de la ortografía , la gramática y la puntuación , el estilo de escritura es la elección de palabras , la estructura de las oraciones y la estructura de los párrafos , que se utilizan para transmitir el significado de manera efectiva. [4] Los primeros se conocen como reglas , elementos , elementos esenciales , mecánica o manual ; A estos últimos se los denomina estilo o retórica . [5] Las reglas se refieren a lo que hace un escritor; el estilo se refiere a cómo lo hace el escritor. Si bien sigue las reglas extraídas del uso establecido del inglés, un escritor tiene una gran flexibilidad en cómo expresar un concepto. [6] Algunos han sugerido que el objetivo del estilo de escritura es:

Algunos han sugerido que el estilo de escritura no debería utilizarse para:

Aunque estos aspectos pueden ser parte del estilo individual de un escritor. [16] [17]

Si bien este artículo se centra en enfoques prácticos del estilo, el estilo se ha analizado desde una serie de enfoques sistemáticos, entre ellos la lingüística de corpus , [18] la variación histórica, [19] la retórica , [20] [21] la sociolingüística , la silística , [22] y los ingleses mundiales . [23]

Elección de palabras

La dicción , o la elección de palabras , es un elemento del estilo de un escritor. [24]

Las sugerencias para el uso de la dicción incluyen el uso de un diccionario, [25] [26] y evitar la redundancia [27] [28] [29] y los clichés. [30] [31] [32] Estos consejos se pueden encontrar en las guías de estilo. [33] [34]

Elección de la estructura de la oración

La elección de la estructura de la oración tiene que ver con la forma de transmitir el significado, la redacción, la elección de las palabras y el tono. Se pueden encontrar consejos sobre estos y otros temas en las guías de estilo. [35] [36] [37] [38]

Elección de la estructura del párrafo

Los párrafos pueden expresar una idea única que se va desarrollando. Los párrafos pueden ser pasos particulares en la expresión de una tesis más amplia. Las oraciones dentro de un párrafo pueden apoyarse y extenderse entre sí de diversas maneras. Los consejos sobre el uso de párrafos pueden incluir evitar la incoherencia, la fragmentación o la extensión excesiva y la construcción rígida; y se pueden encontrar en las guías de estilo. [39] [40] [41] [42]

Ejemplos

La siguiente reescritura de la frase, " Estos son los tiempos que prueban el alma de los hombres ", de Thomas Paine , cambia el impacto del mensaje.

Momentos como estos ponen a prueba el alma de los hombres.
¡Qué duro es vivir en estos tiempos!
Son tiempos difíciles para las almas de los hombres.
Para el alma, estos son tiempos difíciles. [43]

Los autores transmiten sus mensajes de diferentes maneras. Por ejemplo:

Hamlet , acto II, escena 2 (1599-1602) de William Shakespeare :

HAMLET. Os diré por qué, para que mi anticipación no os descubra y vuestro secreto al rey y a la reina no mude ni una pluma. Últimamente, aunque no sé por qué, he perdido toda alegría, he abandonado toda costumbre de ejercicios; y, en verdad, esto pesa tanto en mi carácter que esta bella estructura, la tierra, me parece un promontorio estéril; este excelente dosel, el aire, mirad, este valiente firmamento que se eleva por encima, este majestuoso techo adornado con fuego dorado, pues, no me parece otra cosa que una congregación de vapores pestilentes y repugnantes. ¡Qué obra de arte es el hombre! ¡Qué noble en su razón! ¡Qué infinito en sus facultades! ¡Qué expresivo y admirable en su forma y en su movimiento! ¡Qué parecido a un ángel en su acción! ¡Qué parecido a un dios en su comprensión! ¡La belleza del mundo! ¡El modelo de los animales! Y, sin embargo, ¿qué es para mí esta quintaesencia del polvo? El hombre no me deleita; No, ni mujer tampoco, aunque por tu sonrisa parezca decirlo. [44]

Historia de dos ciudades (1859) de Charles Dickens :

Era el mejor de los tiempos, era el peor de los tiempos, era la era de la sabiduría, era la era de la necedad, era la época de la creencia, era la época de la incredulidad, era la época de la Luz, era la época de la Oscuridad, era la primavera de la esperanza, era el invierno de la desesperación, teníamos todo por delante, no teníamos nada por delante, todos íbamos directamente al Cielo, todos íbamos directamente en la otra dirección – en resumen, el período era tan parecido al período actual, que algunas de sus autoridades más ruidosas insistían en que fuera recibido, para bien o para mal, solo en el grado superlativo de comparación. [45]

" Recuerdos de Navidad " (1945) de Dylan Thomas :

En aquellos años, una Navidad se parecía tanto a otra, ahora en la esquina de la ciudad costera, y sin ningún otro sonido que el de las voces distantes que a veces oigo un momento antes de dormir, que nunca puedo recordar si nevó durante seis días y seis noches cuando tenía doce años o si nevó durante doce días y doce noches cuando tenía seis; o si el hielo se rompió y el tendero que patinaba desapareció como un muñeco de nieve por una trampilla blanca el mismo día de Navidad en que los pasteles de carne picada terminaron para el tío Arnold y bajamos en trineo por la colina que da al mar, toda la tarde, en la mejor bandeja de té, y la señora Griffiths se quejó y le tiramos una bola de nieve a su sobrina, y mis manos ardían tanto, con el calor y el frío, cuando las puse frente al fuego, que lloré durante veinte minutos y luego tomé un poco de mermelada. [46]

" La ventana de la fresa " (1955) de Ray Bradbury :

En su sueño, cerraba la puerta de entrada con sus ventanas de color fresa y de color limón, y ventanas como nubes blancas y ventanas como el agua clara de un arroyo campestre. Dos docenas de cristales cuadrados rodeaban el único gran cristal, coloreado por vinos de frutas, gelatinas y helados de agua fresca. Recordó a su padre sosteniéndolo en brazos cuando era niño. «¡Mira!», y a través del cristal verde el mundo era esmeralda, musgo y menta de verano. «¡Mira!», el cristal lila hacía que todos los transeúntes se pusieran lívidos de uvas. Y, por último, el cristal de fresa bañaba perpetuamente la ciudad con un calor rosado, alfombraba el mundo con un amanecer rosado y hacía que el césped cortado pareciera importado de algún bazar de alfombras persas. El cristal de fresa, lo mejor de todo, curaba la palidez de la gente, calentaba la lluvia fría y encendía las nieves cambiantes y que soplaban en febrero. [47]

" Carta desde la cárcel de Birmingham " (1963) de Martin Luther King Jr .:

Además, soy consciente de la interrelación que existe entre todas las comunidades y todos los estados. No puedo quedarme de brazos cruzados en Atlanta sin preocuparme por lo que sucede en Birmingham. La injusticia en cualquier parte es una amenaza a la justicia en todas partes. Estamos atrapados en una red ineludible de reciprocidad, atados con una sola prenda del destino. Lo que afecta a uno directamente, afecta a todos indirectamente. Nunca más podemos permitirnos vivir con la idea estrecha y provinciana del " agitador externo ". Cualquiera que viva dentro de los Estados Unidos nunca puede ser considerado un extraño en ningún lugar dentro de sus límites. [48]

La voz del escritor

La voz del escritor (o voz de escritura ) es un término que algunos críticos usan para referirse a las características distintivas de una obra escrita en términos de expresión hablada. La voz de una obra literaria es entonces el grupo específico de características mostradas por el narrador o "hablante" poético (o, en algunos usos, el autor real detrás de ellos), evaluadas en términos de tono , estilo o personalidad . Las distinciones entre varios tipos de voz narrativa tienden a ser distinciones entre tipos de narrador en términos de cómo se dirigen al lector (en lugar de en términos de su percepción de los eventos, como en el concepto distintivo de punto de vista ). Del mismo modo, en poemas no narrativos, a veces se hacen distinciones entre la voz personal de una lírica privada y la voz asumida (la persona ) de un monólogo dramático. [49]

Un autor utiliza patrones de oraciones no sólo para exponer un punto o contar una historia, sino para hacerlo de una manera característica. [50] [51]

Los profesores de escritura, los maestros y los autores de libros de escritura creativa a menudo hablan de la voz del escritor como algo que se distingue de otros elementos literarios . [52] [53] En algunos casos, la voz se define casi igual que el estilo; [54] [55] en otros, como género , [56] modo literario , [57] [58] punto de vista, [59] estado de ánimo , [60] o tono. [61] [62]

Véase también

Notas

  1. ^ Webster (1969)
  2. ^ Ray (2015, pág. 16)
  3. ^ Aquilina (2014)
  4. ^ Sebranek y col. (2006, pág.111)
  5. ^ Tripulaciones (1977, págs. 100, 129, 156)
  6. ^ Strunk y White (1979, pág. 66)
  7. ^ Hacker (1991, pág. 78)
  8. ^ Ross-Larson (1991, pág. 17)
  9. ^ Sebranek y col. (2006, págs. 85, 99, 112)
  10. ^ Strunk y White (1979, págs. 69, 79, 81)
  11. ^ Ross-Larson (1991, págs. 18-19)
  12. ^ Sebranek y col. (2006, págs. 21, 26, 112)
  13. ^ Gardner (1991, pág. 163)
  14. ^ Sebranek y col. (2006, pág.112)
  15. ^ Strunk y White (1979, pág. 69)
  16. ^ Ross-Larson (1999, pág. 18)
  17. ^ Strunk y White (1979, págs. 66, 68)
  18. ^ Biber (1988)
  19. ^ Rayo (2015)
  20. ^ Fahnestock (2011)
  21. ^ Lanham (2003)
  22. ^ Weber (1996)
  23. ^ Canagarajah (2013)
  24. ^ Tripulaciones (1977, pág. 100)
  25. ^ Tripulaciones (1977, págs. 100-105)
  26. ^ Hacker (1991, págs. 187-189, 191)
  27. ^ Tripulaciones (1977, págs. 107-108)
  28. ^ Hacker (1991, págs. 166-172)
  29. ^ Cordero (2008, págs. 225-226)
  30. ^ Tripulaciones (1977, págs. 108-109)
  31. ^ Hacker (1991, págs. 194-196)
  32. ^ Strunk y White (1979, págs. 80-81)
  33. ^ Hacker (1991, págs. 194-196)
  34. ^ Strunk y White (1979)
  35. ^ Tripulaciones (1977, pág. 129)
  36. ^ Hacker (1991, págs. 157-161)
  37. ^ Cordero (2008, pág. 226)
  38. ^ Strunk y White (1979, págs. 32-33)
  39. ^ Tripulaciones (1977, pág. 156)
  40. ^ Hacker (1991, págs. 80-81)
  41. ^ Cordero (2008, pág. 226)
  42. ^ Strunk y White (1979, págs. 15-17)
  43. ^ Strunk y White (1979, pág. 67)
  44. ^ Mack y otros (1985, págs. 1923-1924)
  45. ^ Dickens (2000, pág. 5)
  46. ^ Eastman y otros (1977, pág. 1)
  47. ^ Bradbury (1971, pág. 164)
  48. ^ Eastman y otros (1977, pág. 810)
  49. ^ Baldick (2004)
  50. ^ Browne y King (1993, págs. 175-177)
  51. ^ Tripulaciones (1977, pág. 148)
  52. ^ Cordero (2008, págs. 198-206)
  53. ^ Rozelle (2005, pág. 3)
  54. ^ Tripulaciones (1977, pág. 148)
  55. ^ Rozelle (2005, pág. 3)
  56. ^ Cordero (2008, pág. 209)
  57. ^ Gardner (1991, págs. 24, 26, 100, 116)
  58. ^ Cordero (2008, págs. 201-202)
  59. ^ Gardner (1991, págs. 158-159)
  60. ^ Pianka (1998, pág. 94)
  61. ^ Cordero (2008, pág. 198)
  62. ^ Pianka (1998, pág. 94)

Referencias