La bemol mayor es una escala mayor basada en La ♭ , con las notas La ♭ , Si ♭ , Do , Re ♭ , Mi ♭ , Fa y Sol . Su armadura tiene cuatro bemoles .
La escala de la bemol mayor es:
Su relativa menor es fa menor . Su menor paralela , la bemol menor , se suele escribir en cambio como la tonalidad enarmónica de sol sostenido menor , ya que la bemol menor, que contiene siete bemoles, no se utiliza normalmente. Su enarmónica, sol sostenido mayor , con ocho sostenidos , incluido el fa
, tiene un problema similar, por lo que a menudo se utiliza la nota la bemol mayor como nota mayor paralela para la nota sol sostenido menor. (La misma situación enarmónica también ocurre con las tonalidades de re bemol mayor y do sostenido menor ).
Los grados de la escala de acordes de La bemol mayor son:
Beethoven eligió la tonalidad de la bemol mayor como tono del movimiento lento para la mayoría de sus obras en do menor , una práctica que Anton Bruckner imitó en sus dos primeras sinfonías en do menor y también Antonín Dvořák en su única sinfonía en do menor . El segundo movimiento de la 43.ª sinfonía de Haydn en mi bemol mayor está en la bemol mayor. Frédéric Chopin utilizó esta tonalidad en muchas de sus obras, particularmente en sus valses .
Dado que rara vez se eligió la tonalidad de la bemol mayor como tonalidad principal para las obras orquestales del siglo XVIII, los pasajes o movimientos en esa tonalidad a menudo conservaban las configuraciones de timbales del movimiento anterior. Por ejemplo, la Sinfonía n.º 5 de Beethoven tiene los timbales configurados en do y sol para el primer movimiento. Con timbales afinados a mano, no hay tiempo para volver a afinarlos en la bemol y mi bemol para el segundo movimiento lento en la bemol mayor; en consecuencia, los timbales en este movimiento se reservan para los pasajes en do mayor. Sin embargo, en la Sinfonía n.º 1 de Bruckner en do menor , los timbales se reafinan entre el primer movimiento en do menor y el siguiente en la bemol mayor.
Charles-Marie Widor consideraba que la nota La bemol mayor era la segunda mejor tonalidad para la música de flauta. [1]
La bemol mayor fue la tonalidad mayor más grave que se utilizó como tonalidad de origen para las sonatas para teclado y piano de Domenico Scarlatti , Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven, y cada uno de ellos utilizó la tonalidad para dos sonatas: las K. 127 y K. 130 de Scarlatti, las Hob XVI 43 y 46 de Haydn y las Op. 26 y Op. 110 de Beethoven , mientras que Franz Schubert la utilizó para una sonata para piano . También fue la tonalidad mayor más grave que se utilizó para los preludios y fugas de El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach , ya que las tonalidades mayores más graves se notaron como sus equivalentes enarmónicos.
Felix Mendelssohn , Johann Nepomuk Hummel , John Field y Friedrich Kalkbrenner escribieron cada uno un concierto para piano en la bemol (el de Mendelssohn era para dos pianos); tenían las trompas y la trompeta afinadas en mi bemol. El Concierto para dos pianos en la bemol menor de Max Bruch tiene su último movimiento en la bemol mayor, que es la tonalidad mayor paralela; este concierto juega con el contraste entre las dos tonalidades.
Maple Leaf Rag de Scott Joplin también está escrita en la bemol mayor (la parte del trío de la composición está escrita en re bemol mayor).
Otras composiciones en la bemol mayor incluyen:
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