El castillo de Vaux-le-Vicomte ( pronunciación francesa: [ʃato də vo lə vikɔ̃t] ) es un castillo barroco francés situado en Maincy , cerca de Melun , a 55 kilómetros (34 millas) al sureste de París , en el departamento de Seine-et-Marne de Île-de-France .
Construido entre 1658 y 1661 para Nicolas Fouquet , marqués de Belle Île , vizconde de Melun y Vaux , superintendente de finanzas de Luis XIV , el castillo fue una obra arquitectónica influyente en la Europa de mediados del siglo XVII. En Vaux-le-Vicomte, el arquitecto Louis Le Vau , el arquitecto paisajista André Le Nôtre y el pintor-decorador Charles Le Brun trabajaron juntos por primera vez en un proyecto de gran escala. Su colaboración marcó el comienzo del estilo Luis XIV que combina arquitectura, diseño de interiores y diseño paisajístico . El pronunciado eje visual del jardín es un ejemplo de este estilo. [1]
La finca de Vaux-le-Vicomte, que en su día era un pequeño castillo situado entre las residencias reales de Vincennes y Fontainebleau , fue adquirida en 1641 por Nicolas Fouquet , un ambicioso miembro del Parlamento de París de 26 años . Fouquet era un ávido mecenas de las artes y atrajo a muchos artistas con su generosidad.
Cuando Fouquet se convirtió en superintendente de finanzas del rey Luis XIV en 1656, encargó a Le Vau, Le Brun y Le Nôtre que renovaran su finca y su jardín para que estuvieran a la altura de su gran ambición. La personalidad artística y culta de Fouquet hizo que los tres salieran a relucir lo mejor de sí mismos. [2]
Para conseguir los terrenos necesarios para los elaborados planes del jardín y el castillo de Vaux-le-Vicomte, Fouquet compró y demolió tres aldeas. Los aldeanos desplazados fueron empleados luego en el mantenimiento y conservación de los jardines. Se dice que empleó a 18.000 trabajadores y costó hasta 16 millones de libras . [3]
El castillo y su mecenas se convirtieron durante un breve periodo en el centro de las fiestas, la literatura y las artes. Entre los artistas más cercanos a Fouquet se encontraban el fabulista y poeta Jean de La Fontaine y el dramaturgo Molière . En la inauguración de Vaux-le-Vicomte se representó una obra de Molière, se organizó una cena y se ofreció a François Vatel un impresionante espectáculo de fuegos artificiales. [4]
El castillo era lujoso, refinado y deslumbrante a la vista, pero esas características resultaron trágicas para su propietario: el rey hizo arrestar a Fouquet poco después de una famosa fiesta que tuvo lugar el 17 de agosto de 1661, donde se estrenó la obra de Molière 'Les Fâcheux'. [5] La celebración había sido demasiado impresionante y la casa del superintendente demasiado lujosa. Las intenciones de Fouquet eran halagar al rey: parte de Vaux-le-Vicomte en realidad se construyó específicamente para el rey, pero el plan de Fouquet fracasó. Jean-Baptiste Colbert hizo creer al rey que la magnificencia de su ministro estaba financiada por la malversación de fondos públicos. Colbert, que luego reemplazó a Fouquet como superintendente de finanzas, lo arrestó. [6] Más tarde, Voltaire resumiría la famosa fiesta: "El 17 de agosto, a las seis de la tarde, Fouquet era el rey de Francia: a las dos de la mañana no era nadie". La Fontaine escribió una descripción de la fiesta y poco después escribió su Elégie aux nymphes de Vaux .
Después de que Fouquet fuera arrestado y encarcelado de por vida y su esposa exiliada, Vaux-le-Vicomte fue puesto bajo embargo . El rey confiscó o compró 120 tapices, las estatuas y todos los naranjos de Vaux-le-Vicomte. Luego envió al equipo de artistas (Le Vau, Le Nôtre y Le Brun) para diseñar lo que sería un proyecto mucho más grande que Vaux-le-Vicomte, el palacio y los jardines de Versalles .
Diez años más tarde, Madame Fouquet recuperó su propiedad y se retiró allí con su hijo mayor. En 1705, tras la muerte de su marido y su hijo, decidió poner en venta Vaux-le-Vicomte. [2]
El mariscal Claude Louis Hector de Villars se convirtió en el nuevo propietario sin haber visto antes el castillo. En 1764, el hijo del mariscal vendió la finca al duque de Praslin , cuyos descendientes mantuvieron la propiedad durante más de un siglo. A veces se informa erróneamente que el castillo fue escenario de un asesinato en 1847, cuando Charles de Choiseul-Praslin mató a su esposa en su dormitorio. Lo hizo en su residencia de París, en lugar de en Vaux-le-Vicomte. [2]
En 1875, después de treinta años de abandono, la finca fue vendida a Alfred Sommier en una subasta pública . "Vino por las pinturas de [Charles] Le Brun, especialmente las del techo de la Chambre des Muses; amaba el arte", según su descendiente Alexandre de Vogüé. [7] El castillo estaba vacío, algunas de las dependencias estaban en ruinas y los jardines estaban completamente invadidos por la vegetación. La restauración y el reacondicionamiento comenzaron bajo la dirección del arquitecto Gabriel-Hippolyte Destailleur , asistido por el arquitecto paisajista Elie Lainé . Cuando Sommier murió en 1908, el castillo y los jardines habían recuperado su aspecto original. Su hijo, Edme Sommier, y su nuera completaron la tarea. Sus descendientes continúan preservando el castillo, que sigue siendo de propiedad privada.
Desde 1967, el propietario es Patrice de Vogüé, bisnieto de Alfred Sommier, quien lo recibió como regalo de bodas, [8] junto con su esposa Cristina, el conde y la condesa de Vogüé. En ese momento, la finca contenía solo algunas piezas que originalmente habían pertenecido a Fouquet. [9] Durante algún tiempo, la familia ocupó el primer piso, y luego los establos remodelados, de este castillo privado más grande de Francia con sus 1235 acres de jardines. [10] [9]
En 1968, la propiedad se abrió al público. Una importante restauración se completó a partir de 1976 y continúa en 2017; solo la reparación del techo llevó seis años. El techo barroco de la Chambre des Muses, "decorado por el taller de Charles Le Brun ", [11] fue restaurado en 2016-2017 y se mostró al público por primera vez en marzo de 2017. El negocio está ahora administrado por sus tres hijos: Alexandre, Jean-Charles y Ascanio de Vogüé. [12] "No nos importa la parte aristocrática de esta vida", dijo Alexandre de Vogüé, pero están decididos a continuar con la conservación. [7] “Tenemos un plan de diez años, que detalla qué hacer y cuándo; un plan que incluye un proyecto de restauración de infraestructura, restauración del jardín y proyectos más pequeños; todos con costos anticipados al lado. Hacemos pública esta lista para nuestros donantes, y la gente puede patrocinar un proyecto especial, como restaurar una estatua en el jardín”, dijo Alexandre a un periodista en 2017. [9]
Cada año llegan unos 300.000 visitantes, el 75% de ellos procedentes de Francia. Reconocido por el Estado como monumento histórico , el lugar está abierto la mayor parte del año, pero cerrado durante unos dos meses en invierno, del 6 de enero al 22 de marzo en 2019, por ejemplo. Durante la temporada navideña, se instalan grandes decoraciones: 150 árboles, 10.000 objetos y 4.000 metros de guirnaldas y luces, así como una ardilla gigante iluminada y un ángel, en 2018. [13] [14]
El castillo está situado cerca del extremo norte de un eje norte-sur de 1,5 km de longitud, con la entrada orientada al norte. Sus alzados son perfectamente simétricos a ambos lados de este eje. Sorprendentemente, el plano interior también es casi completamente simétrico, con pocas diferencias entre las mitades este y oeste. Las dos habitaciones del centro, el vestíbulo de entrada al norte y el salón ovalado al sur, eran originalmente una logia al aire libre que dividía el castillo en dos secciones distintas. La decoración interior de estas dos habitaciones era, por tanto, más típica de un entorno al aire libre. Tres conjuntos de tres arcos, los del frente de entrada, tres más entre el vestíbulo y el salón, y los tres que conducen desde el salón al jardín, están todos alineados y permiten al visitante que llega ver el eje central del jardín incluso antes de entrar en el castillo. Los arcos exteriores se podían cerrar con puertas de hierro y solo más tarde se rellenaron con puertas de cristal y los arcos interiores con puertas de espejo. Como la logia dividía el edificio en dos mitades, hay dos escaleras simétricas a cada lado, en lugar de una sola escalera. Las habitaciones de la mitad oriental de la casa estaban destinadas al uso del rey, mientras que las de la mitad occidental eran para Fouquet. La provisión de una serie de habitaciones para el rey era una práctica habitual en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia. [15]
Otra característica sorprendente de la planta es el grosor del cuerpo principal del edificio ( corps de logis ), que consta de dos filas de habitaciones que van de este a oeste. Tradicionalmente, la parte central del corps de logis de los castillos franceses consistía en una sola fila de habitaciones. El corps de logis de doble grosor ya se había utilizado en los hôtels particuliers de París, incluido el Hôtel Tambonneau de Le Vau, pero Vaux fue el primer castillo en incorporar este cambio. Aún más inusual, las habitaciones principales están todas en la planta baja en lugar de en el primer piso (el tradicional piano nobile ). Esto explica la falta de una gran escalera o una galería, elementos estándar de la mayoría de los castillos contemporáneos. También son dignos de mención los pasillos en el sótano y en el primer piso, que recorren la longitud de la casa, brindando privacidad a las habitaciones a las que acceden. Hasta mediados del siglo XVII, los pasillos eran esencialmente desconocidos. Otra característica del plan, los cuatro pabellones, uno en cada esquina del edificio, es más convencional. [16]
En un principio, se planeó que Vaux-le-Vicomte se construyera en ladrillo y piedra, pero después de mediados de siglo, cuando las clases medias comenzaron a imitar este estilo, los círculos aristocráticos comenzaron a utilizar exclusivamente piedra. Más tarde en el proceso de diseño, Fouquet y Le Vau cambiaron a la piedra, una decisión que puede haber estado influenciada por el uso de piedra en el Château de Maisons de François Mansart . Los edificios de servicio que flanqueaban el gran avant-cour al norte de la casa permanecieron en ladrillo y piedra, y otras estructuras que los precedieron fueron de piedra de mampostería y yeso, una clasificación social de materiales de construcción que sería común en Francia durante un período considerable de tiempo a partir de entonces. [16]
El castillo principal está construido íntegramente sobre una plataforma con foso, al que se accede a través de dos puentes, ambos alineados con el eje central y situados en los lados norte y sur. El foso es un pintoresco vestigio de las residencias fortificadas medievales y es una característica que Le Vau pudo haber tomado prestada de Maisons. El foso de Vaux también puede haberse inspirado en el castillo anterior en el sitio, que la obra de Le Vau reemplazó. [16]
El puente sobre el foso en el lado norte conduce desde el avant-cour a un amplio patio delantero, flanqueado por terrazas elevadas a ambos lados, un diseño que evoca el cour d'honneur de las antiguas casas aristocráticas en las que el patio de entrada estaba cerrado por alas anteriores, que normalmente albergaban cocinas y dependencias domésticas. Las terrazas de Le Vau incluso terminan en cuadrados más grandes que sugieren antiguos pabellones. En residencias más modernas, como Vaux, se había convertido en costumbre colocar estas instalaciones en el sótano, por lo que estas estructuras ya no eran necesarias. Esta planta en forma de U de la casa con las terrazas es un recurso que vuelve a recordar a Maisons, donde Mansart pretendía "indicar que su castillo fue concebido en una noble tradición de diseño francés, al mismo tiempo que enfatizaba su modernidad en comparación con sus predecesores". [17]
La fachada de entrada del castillo principal es típicamente francesa, con los dos pabellones laterales flanqueando un vanguardismo central , que recuerda de nuevo al trabajo de Mansart en Maisons. Le Vau los complementa con dos volúmenes que se retraen entre los pabellones y la masa central. Todos estos elementos se enfatizan aún más con empinados remates piramidales. Estos empinados tejados eran heredados de la época medieval y, como el ladrillo, estaban pasando de moda rápidamente. Le Vau nunca los volvería a utilizar. El efecto general en Vaux, según Andrew Ayers, es "algo dispar y desordenado". [16] Además, como señala David Hanser, la elevación de Le Vau viola varias reglas de la arquitectura clásica pura. Una de las más escandalosas es el uso de dos, en lugar de tres, tramos en los pabellones laterales, lo que da como resultado la incómoda colocación de los frontones directamente sobre la pilastra central. [18] Ayers admite, sin embargo, que "aunque un poco desgarbada, la fachada de entrada de Vaux es, no obstante, pintoresca, a pesar de, o quizás debido a, sus idiosincrasias". [19]
El jardín delantero del castillo principal se considera más logrado. El enorme Gran Salón de doble altura que sobresale sustancialmente del corps de logis domina claramente la fachada sur. El salón está cubierto por una gran cúpula de pizarra coronada por una linterna imponente y está frente a un pórtico de dos pisos que es casi idéntico al del Hôtel Tambonneau. El uso de un salón ovalado central es una innovación adoptada por Le Vau de Italia. Aunque él mismo nunca había estado allí, sin duda conocía ejemplos de edificios, como el Palazzo Barberini en Roma, por dibujos y grabados, y ya había utilizado uno con gran efecto en su Château du Raincy . En Le Raincy, el salón se extiende por el corps de logis y se proyecta a ambos lados, pero en Vaux, debido a la doble fila de habitaciones, está precedido por el vestíbulo en el lado de la entrada, "retrasando y dramatizando así el descubrimiento del visitante de esta, la pieza central de la casa". [16] Los pabellones laterales de la fachada del jardín sobresalen poco pero tienen tres tramos de ancho con techos altos de pizarra tradicionales como los del frente de entrada, equilibrando efectivamente el salón abovedado central. [16]
El castillo se alza sobre una plataforma elevada en medio del bosque y marca la frontera entre espacios desiguales, cada uno tratado de manera diferente. Este efecto es más característico hoy, ya que los bosques son más maduros, que en el siglo XVII, cuando el lugar había sido tierra de cultivo y las plantaciones eran nuevas.
El jardín de Le Nôtre era la estructura dominante del gran complejo, que se extendía por casi una milla y media (3 km), [2] con una composición equilibrada de cuencas y canales contenidos en bordillos de piedra, fuentes, caminos de grava y parterres estampados que sigue siendo más coherente que la vasta exhibición que Le Nôtre iba a crear en Versalles. [20]
El sitio estaba naturalmente bien regado, con dos pequeños ríos que se encontraban en el parque; el lecho canalizado de uno de ellos forma el Gran Canal, que conduce a una cuenca cuadrada.
Le Nôtre creó una magnífica escena para ser vista desde la casa, utilizando las leyes de la perspectiva. Le Nôtre aprovechó el terreno natural. Colocó el canal en la parte más baja del complejo, ocultándolo así del punto de vista principal de la perspectiva. [21] Más allá del canal, el jardín asciende por un gran césped abierto y termina con la columna de Hércules añadida en el siglo XIX. Los arbustos proporcionaban un marco para las imágenes del jardín que también servía como escenario para las fiestas reales. [3]
Le Nôtre empleó una ilusión óptica llamada anamorphosis abscondita (que podría traducirse aproximadamente como "distorsión oculta") en el diseño de su jardín para establecer una perspectiva desacelerada. El cambio más evidente en este sentido se produce en los estanques reflectantes. Son más estrechos en el punto más cercano al espectador (de pie en la parte trasera del castillo) que en el más alejado; esto hace que parezcan más cercanos al espectador. Desde un determinado punto de observación diseñado, la distorsión diseñada en los elementos del paisaje produce una perspectiva forzada particular y el ojo percibe los elementos como más cercanos de lo que están en realidad. Ese punto, en el caso de Vaux-le-Vicomte, se encuentra en lo alto de las escaleras de la parte trasera del castillo. De pie en lo alto de la gran escalera, uno comienza a experimentar el jardín con una magnífica vista en perspectiva. [22] La anamorfosis abscondita crea efectos visuales que no se encuentran en la naturaleza, lo que hace que el espectáculo de los jardines diseñados de esta manera sea extremadamente inusual para el espectador (que experimenta una tensión entre las claves de perspectiva naturales en su visión periférica y la perspectiva forzada del jardín formal). Los efectos de perspectiva tampoco son fácilmente visibles en las fotografías, por lo que ver los jardines en persona es la única forma de experimentarlos realmente.
Desde lo alto de la gran escalera, da la impresión de que todo el jardín se revela en una sola mirada. Inicialmente, la vista consiste en filas simétricas de arbustos, avenidas, fuentes, estatuas, flores y otras piezas desarrolladas para imitar a la naturaleza: los elementos ejemplifican el deseo barroco de moldear la naturaleza para que se ajuste a sus deseos, utilizando así la naturaleza para imitar a la naturaleza. La pieza central es un gran estanque reflectante flanqueado por grutas que sostienen estatuas en sus numerosos nichos. El gran césped en pendiente no es visible hasta que uno comienza a explorar el jardín, cuando el espectador se da cuenta de los elementos ópticos involucrados y descubre que el jardín es mucho más grande de lo que parece. A continuación, se pasa por un estanque circular, que antes se veía ovalado debido al escorzo, y se revela un canal que divide el sitio, así como un camino de nivel inferior. A medida que el espectador continúa, el segundo estanque se muestra cuadrado y las grutas y sus estatuas en nichos se vuelven más claras. Sin embargo, cuando uno camina hacia las grutas, la relación entre la piscina y las grutas parece distorsionada. Las grutas están en realidad en un nivel mucho más bajo que el resto del jardín y separadas por un amplio canal de más de media milla (casi un kilómetro) de largo. Según Allen Weiss, en Mirrors of Infinity , este efecto óptico es resultado del uso del décimo teorema de la Óptica de Euclides , que afirma que "las partes más distantes de los planos situados debajo del ojo parecen ser las más elevadas".
En la época de Fouquet, los interesados podían cruzar el canal en barca, pero caminar alrededor del canal permite ver los bosques que delimitan lo que ya no es el jardín y muestra la distorsión de las grutas que antes se consideraban esculturales. Una vez superado el canal y las grutas, se llega al gran césped en pendiente y se observa el jardín desde el punto de fuga del mirador inicial, completando así el circuito tal como pretendía Le Nôtre. Desde este punto, las distorsiones crean la ilusión de que los jardines son mucho más largos de lo que son en realidad. Los numerosos descubrimientos [ ejemplo necesario ] que se hacen a medida que uno [¿ quién? ] viaja a través del dinámico jardín contrastan con la vista estática del jardín desde el castillo. [22]
Los edificios y terrenos del castillo se han utilizado en al menos 13 producciones, [23] un total de 70, de hecho, según los propietarios. [24] Por ejemplo, la propiedad se utilizó como hogar en California del villano principal Hugo Drax (interpretado por Michael Lonsdale ) en la película de James Bond de 1979 Moonraker . [25] También se puede ver de fondo en la película de 1998 El hombre de la máscara de hierro . Además, el castillo apareció en varios episodios de The Revolution , que es una serie de televisión documental sobre la Guerra de Independencia de Estados Unidos que se emitió por History Channel en 2006. Australia's Next Top Model tuvo una sesión de fotos de moda en el castillo para su séptimo ciclo (Episodio 02) , televisado en agosto de 2011. Un recuento confuso de la historia de Vaux-le-Vicomte fue dado por el personaje Little Carmine Lupertazzi en la temporada 4 de Los Soprano de HBO . Más recientemente, apareció como el Palacio de Versalles para la producción de BBC/Canal+ de la serie dramática de televisión Versalles .
El castillo es uno de los escenarios de la novela de Alexandre Dumas El vizconde de Bragelonne: diez años después . [26]
La segunda boda más cara se celebró en el palacio en 2004. Vanisha Mittal, hija del multimillonario industrial siderúrgico británico-indio Lakshmi Mittal , se casó con Amit Bhatia , un economista y hombre de negocios británico-indio, en el castillo tras su ceremonia de compromiso en el Palacio de Versalles . Kylie Minogue recibió 330.000 dólares por cantar en la boda y la ceremonia fue seguida por fuegos artificiales lanzados desde la Torre Eiffel . Según un informe de India Today , "más de 35 artesanos volaron desde Mumbai para erigir un mandap en un estanque en los extensos jardines de la propiedad. También se colocaron elefantes hechos de fibra de vidrio , minaretes y un enorme salón de recepción decorado en rosa. Se diseñó un loto en el estanque y se esparcieron pétalos de todos los colores y formas sobre él. Se trajeron artesanos en avión desde la India y floristas de los Países Bajos". [27]
El castillo de Vaux-le-Vicomte es el escenario del primer cortometraje de Victoria's Secret , Victoria's Secret Holiday 2016: A Very Private Affair , con Stella Maxwell , Elsa Hosk , Taylor Hill , Romee Strijd , Sara Sampaio , Josephine Skriver y Jasmine Tookes . [28]
48°33′53″N 2°42′50″E / 48.564851°N 2.714°E / 48.564851; 2.714