El Concierto para piano n.º 18 en si bemol mayor , KV 456 , es un concierto para piano de Wolfgang Amadeus Mozart . En el catálogo de obras del propio Mozart, este concierto está fechado el 30 de septiembre de 1784. [1]
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Durante años, se especuló históricamente que Mozart había escrito este concierto para Maria Theresia von Paradis , basándose en una carta escrita en esa época por Leopold Mozart a su hija Nannerl . Sin embargo, Hermann Ullrich ha descartado esta teoría, basándose en la fecha de entrada en el catálogo de Mozart y el hecho de que von Paradis había abandonado París a principios de octubre de 1784, lo que indicaba que no había tiempo suficiente para enviarle el concierto para su interpretación. [1] Richard Maunder ha contraatacado con la idea de que Mozart todavía podría haber enviado el concierto a París y que se lo habría enviado a von Paradis en Londres, donde era posible que ella interpretara la obra en marzo de 1785. [2]
La obra está orquestada para piano solo , flauta , dos oboes , dos fagotes , dos trompas (en si bemol , segundo movimiento en sol) y cuerdas . Sus movimientos son:
El movimiento lento es un tema y variaciones . Martha Kingdon Ward ha comentado que el movimiento lento de este concierto contiene uno de los solos para flauta "más tranquilos" de Mozart, específicamente en la variación en sol mayor. [3]
MS Cole ha señalado el uso que hace Mozart de cambios de compás en el final, a partir del compás 171, desde6
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4en los vientos, con el piano siguiendo en el compás 179. Este cambio de tempo en los finales del rondó era contrario a la práctica común en ese momento. [4] Joel Galand ha realizado un análisis schenkeriano del final del rondó y ha señalado características como su uso novedoso de ♭ II como tonalidad remota . [5] En términos prácticos, esto significa que el último movimiento abandona la tonalidad de origen de si bemol mayor para un episodio en la tonalidad aparentemente no relacionada de si menor, un procedimiento altamente inusual en el lenguaje musical de la época.
Mozart escribió dos cadencias para el primer movimiento. Joseph Swain realizó un análisis schenkeriano de cada una de las cadencias del primer movimiento. [6]
