En teoría musical y especialmente en la rama de estudio llamada estética de la música , el formalismo es el concepto de que el significado de una composición está enteramente determinado por su forma . [ dudoso ]
Leonard B. Meyer , en Emotion and Meaning in Music (1956), [1] distinguió a los "formalistas" de los que llamó "expresionistas" : "...los formalistas sostendrían que el significado de la música reside en la percepción y comprensión del relaciones musicales establecidas en la obra de arte y que el significado en la música es principalmente intelectual, mientras que el expresionista argumentaría que estas mismas relaciones son en cierto sentido capaces de excitar sentimientos y emociones en el oyente" (Meyer 1956, p. 3). (El término "expresionismo" también se utiliza para definir un género musical tipificado por las primeras obras de Schoenberg . Los dos términos no están necesariamente relacionados). Meyer aplicó el término formalista (p. 3) a Eduard Hanslick quien, en sus últimos años , [2] defendió la música de Brahms sobre la de Liszt y Wagner debido a los principios formales claros (extraídos de la música de Beethoven ) que encontró en la música de Brahms en contraposición a los intentos de expresión emocional y representación pictórica (extraídos de Berlioz). 's music) que encontró en la música de Liszt y Wagner. Meyer también aplicó el término a Igor Stravinsky , aunque Stravinsky evitó aplicarlo a sí mismo en el mismo sentido. Su Poétique musicale de 1942 (traducida en 1947 como Poética de la música ) [3] explora "El fenómeno de la música" (título del capítulo 2) desde una perspectiva formalista. El libro es la transcripción de una serie de conferencias que Stravinsky dio en la Universidad de Harvard como parte de las Conferencias Charles Eliot Norton en 1939-1940.
Se hicieron dos famosas acusaciones de formalismo ( se necesita aclaración ) contra Dmitri Shostakovich . Shostakovich fue denunciado en el periódico soviético Pravda en enero de 1936 en relación con una representación en Moscú de su ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk . El compositor retiró su Cuarta Sinfonía antes de su primera interpretación prevista, y su posterior Quinta Sinfonía fue percibida, al menos por un periodista, si no por el propio compositor, como "la respuesta de un artista soviético a la crítica justa". [4] Otra acusación surgió como parte del decreto Zhdanov de febrero de 1948, que citaba a Shostakovich, junto con otros destacados compositores soviéticos: Prokofiev , Khachaturian , Shebalin , Popov , Myaskovsky "y otros", como formalistas. [5]
La proscripción del formalismo no se limitó a la Unión Soviética. Por ejemplo, en Polonia inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, el régimen estalinista insistió en que los compositores adoptaran el realismo socialista , y a aquellos que no lo hicieron, incluidos Witold Lutosławski y Andrzej Panufnik , se les prohibió la interpretación de sus composiciones en Polonia por ser "formalistas". [6] Otros países del Bloque del Este experimentaron restricciones similares ( Zoltán Kodály se quejó ante Panufnik de problemas similares que enfrentaban los compositores en Hungría). [7]
El término también se ha utilizado para designar un enfoque para escribir sobre la historia de la música, a veces llamado enfoque de "Grandes Obras" (en analogía con los "Grandes Libros"), donde la historia de la música se concibe en términos de relaciones entre obras de arte, exclusión de considerar contextos culturales. El influyente libro de Joseph Kerman Contemplating Music [8] pedía la recontextualización de las obras musicales y una mayor investigación de sus entornos culturales en lugar de su estatus posterior en el canon musical. Esto fue paralelo al Nuevo Historicismo en otros campos históricos, en los que la vida cotidiana se consideraba tan digna de investigación como los grandes hombres y las grandes guerras. [ cita necesaria ]
Aunque no aboga necesariamente por un retorno al formalismo, Lawrence Kramer ha criticado el movimiento por reducir las obras de arte a artefactos culturales y por tender a denigrar tanto el "significado" de la música como el "valor" de las obras excepcionales. [9]
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)