Craquelure ( francés : craquelure ; italiano : crettatura ) es un patrón fino de grietas densas que se forman en la superficie de los materiales. Puede ser el resultado del secado, el impacto, el envejecimiento, un patrón intencional o una combinación de los cuatro. El término se utiliza con mayor frecuencia para referirse a pinturas al temple o al óleo , pero también puede desarrollarse en antiguas tallas de marfil o miniaturas pintadas sobre un soporte de marfil. Recientemente, se ha propuesto el análisis del craquelado como una forma de autentificar el arte.
En cerámica, el craquelado en los esmaltes cerámicos , donde suele ser un efecto deseado, se denomina "crujido"; es una característica de la cerámica Ge china en particular. Esto suele diferenciarse del cuarteo , que es un defecto del vidriado en la cocción, o el resultado del envejecimiento o daño.
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Los sistemas de pintura se componen de capas complejas con propiedades mecánicas únicas que dependen del tipo de aceite secante o medio de pintura utilizado y de la presencia de aditivos de pintura, como disolventes orgánicos , tensioactivos y plastificantes . Comprender el mecanismo de formación de craquelados en la pintura y la morfología de las grietas resultantes proporciona información sobre los métodos y materiales utilizados por los artistas.
Hay siete características clave que se utilizan para describir la morfología del craquelado: [1]
Estos siete criterios se han utilizado para identificar "estilos" de craquelado, que relacionan los patrones de grietas con varias escuelas de arte históricas. Esto vincula los patrones de grietas con períodos de tiempo, ubicaciones y estilos de pintura específicos.
Las pinturas no tienen superficies planas sino una textura desigual debido a la madera, pegamento animal, tierra o yeso , pintura, aglutinante utilizado, etc. Dado que los elementos utilizados para crear pinturas varían según la región, las texturas de las superficies también pueden variar según el lugar donde se encuentren. fueron producidos. Las pinturas italianas tienen una superficie de fondo delgada, lo que les llevó a tener grietas finas y finas, mientras que las pinturas francesas tienen grietas súper arremolinadas debido a una superficie de fondo mucho más gruesa.
Durante el secado, la capa pictórica tiende a encogerse a medida que se evaporan los disolventes volátiles. La contracción no uniforme en la superficie de la pintura es causada por la adhesión diferencial a la subcapa por diferentes especies de pintura y conduce a grandes tensiones de tracción en la capa de pintura superior. La formación de grietas durante el secado depende en gran medida de la adhesión a la subcapa, el espesor de la película de pintura, la composición y las propiedades mecánicas de la subcapa. [2] El craquelado formado durante el proceso de secado aparece a los pocos días de pintar y se caracteriza por grietas poco profundas que se localizan en las capas superiores de pintura. Esta localización resulta de fuerzas capilares, que limitan las tensiones de secado a la superficie libre de la pintura. [2] Las grietas por secado suelen ser isotrópicas debido a la fina dispersión de las partículas de pigmento dentro de los disolventes volátiles que se evaporan. [2]
La propagación de la grieta en una deformación crítica, se opone a un aumento desfavorable en la energía superficial a medida que la grieta se alarga y es promovida por una liberación de la energía elástica del material cerca de la grieta. Las condiciones para la propagación de una grieta por secado se pueden evaluar con precisión mediante la mecánica de fractura .
El ancho de la grieta depende en gran medida de la capacidad de la capa de pintura superior para adherirse a la subcapa. Si se produce una mala adhesión entre estas capas, la capa pictórica puede deslizarse sobre la subcapa y crear grietas amplias y dramáticas en respuesta a tensiones de tracción desiguales durante la evaporación del solvente. [2] Como resultado, a diferencia de las grietas de envejecimiento, el ancho de las grietas de secado varía mucho. Puede ocurrir una mala adherencia si el pintor mezcla demasiado aceite u otra sustancia grasa en el material de la subcapa.
Por debajo de un espesor de película crítico, la capa pictórica permanecerá libre de grietas. Las grietas no pueden propagarse en películas delgadas porque la disminución de la energía elástica a medida que la grieta se alarga no es suficiente para anular el aumento concurrente de la energía superficial. El espesor de película crítico se aproxima mediante:
donde es el módulo de elasticidad de la capa pictórica, la energía superficial de esta capa, Z una constante adimensional que depende del patrón de agrietamiento y la tensión experimentada durante el secado. [2]
Las películas más gruesas que este valor crítico presentan redes de grietas. El grado de conectividad entre los sitios de nucleación aumenta con el espesor de la película, de modo que los espesores cercanos al valor crítico se caracterizan por uniones de grietas aisladas en forma de estrella y las películas gruesas muestran redes más completas. [2]
El espaciamiento de las grietas durante el secado depende en gran medida de la rigidez del soporte o subcapa. Una subcapa infinitamente rígida no contribuye a la deformación en la capa pictórica, de modo que , donde es la rigidez de la capa pictórica. La separación entre fisuras para un soporte infinitamente rígido se aproxima mediante:
donde es el espesor de la capa pictórica, la energía superficial de la capa pictórica, el módulo elástico de la capa pictórica y la profundidad de la grieta. [2]
Para una subcapa menos rígida, una tensión adicional en la subcapa, disminuye la tensión en la capa pictórica de modo que . Si la relación de las deformaciones entre las dos capas es aproximadamente la misma que la relación de sus módulos elásticos, el espaciamiento de las fisuras para un soporte con rigidez finita se puede aproximar como:
¿ Dónde está el módulo de elasticidad de la subcapa? [2] El denominador en esta aproximación indica que el espaciamiento de las grietas depende del desajuste en los módulos elásticos de las dos capas; por lo tanto, las regiones con pinturas más duras tienden a tener grietas más extendidas.
Los cambios en la humedad relativa durante el proceso de secado afectan tanto a la capa de base como al soporte de una pintura, promoviendo la propagación de grietas. Las pinturas que involucran materiales higroscópicos como soportes de madera o capas de yeso son especialmente susceptibles a las variaciones de humedad relativa. El yeso es quebradizo con humedades relativas (HR) inferiores al 75%; A medida que aumenta la humedad relativa, el yeso se vuelve menos rígido y pasa a un estado dúctil. [3] Las variaciones en la humedad relativa provocan tensiones de tracción muy no uniformes en la superficie del yeso y, cuando el material se contrae al secarse, se fractura. [4] Las craqueladas que se forman durante el secado del yeso son particularmente notables.
De manera similar, los soportes de madera responden significativamente a los cambios en la HR. Las vetas de la madera tienden a hincharse perpendicularmente al eje de las vetas cuando se exponen a la humedad. [5] Cuando se aplica una capa de tierra húmeda a la superficie de un soporte de madera, la madera en contacto con la capa se hincha mientras que la parte posterior del panel permanece sin cambios. Esto puede contribuir al ahuecamiento, en el que el panel de madera comienza a arquearse transversalmente a la veta de la madera. El aumento de las tensiones en el lado convexo del panel de madera ahuecado provoca una mayor fractura en la capa de base a medida que se seca. [5]
En comparación con sus contrapartes que se secan, las grietas del envejecimiento son más agudas, más profundas y se desarrollan durante la vida útil de la pintura. [2] Este tipo de craquelado es mucho más difícil de predecir y modelar porque depende de los cambios ambientales específicos y de las reacciones químicas de envejecimiento a las que está sometida la pintura. Los procesos críticos que contribuyen al craquelado por envejecimiento incluyen impactos directos, gradientes de temperatura y humedad relativa, deformación del soporte, procesos de restauración como refuerzo y estiramiento de la lona, y reacciones de oxidación que hacen que la superficie sea calcárea o más quebradiza. En general, la capa pictórica se vuelve más quebradiza a medida que envejece, lo que la hace incapaz de soportar las tensiones inducidas por factores ambientales. [2]
El craquelado inducido se puede crear mediante una variedad de técnicas, y en las pinturas lo utilizan a menudo los falsificadores de pinturas de antiguos maestros , que normalmente mostrarían algunas. El falsificador de arte Eric Hebborn desarrolló una técnica y Tony Tetro descubrió una forma de utilizar formaldehído y un proceso de horneado especial. [6] El craquelado es casi imposible de reproducir artificialmente con precisión en un patrón particular, aunque existen algunos métodos, como el horneado o el acabado de una pintura, mediante los cuales se intenta hacerlo. Sin embargo, estos métodos generalmente logran grietas que tienen una apariencia uniforme, mientras que el craquelado genuino tiene grietas con patrones irregulares. [7]
El craquelado se induce frecuentemente mediante el uso de pinturas blancas de zinc como capa base en las técnicas de pentimento . Los blancos de zinc con pequeñas partículas de óxido de zinc (~250 nm) tienen más éxito en inducir craquelado que las partículas más grandes porque no se adhieren a la subcapa. [8] Además, las pinturas blancas de zinc que utilizan aglutinantes a base de ácido linoleico tienen más éxito en producir craquelado que las pinturas con otros aglutinantes. [8]
El craquelado que afecta al vidriado de la cerámica puede desarrollarse con el tiempo, pero también se ha utilizado como efecto decorativo deliberado, lo que tiene una larga historia en la cerámica coreana y china en particular. [9] Estos efectos de vidriado deliberados generalmente se conocen como "crujido", siendo los términos comunes vidriado craquelado o "porcelana craquelada". Por lo general, se distingue del cuarteo , que es un craquelado accidental que surge como un defecto del vidriado , aunque en algunos casos los expertos tienen dificultades para decidir si los efectos más leves son deliberados o no. [10] Es posible que algunos también se hayan desarrollado solo con la edad. Los principales productos chinos de las dinastías Song y Yuan con vidriados craquelados deliberados son los productos Guan y Ge ; En Ru ware , el crujido más suave puede ser accidental, aunque la mayoría de las piezas lo tienen.
La vajilla Ge puede tener un tipo de doble crujido, conocido como "hilo de oro y alambre de hierro", donde hay dos patrones, uno con un crujido amplio y grande y el otro con una red más fina. Cada conjunto de grietas ha tenido el efecto realzado aplicando un tinte de color, en diferentes colores. [11] Hay múltiples capas de esmalte, y el crujido más ancho se desarrolla primero, y el más fino se desarrolla dentro de esas secciones. El crujido puede tardar algún tiempo en aparecer después de la cocción y probablemente se deba principalmente a un enfriamiento rápido [12] y quizás al bajo nivel de sílice en el esmalte.
La industria de la decoración moderna ha utilizado la técnica del craquelado para crear diversos objetos y materiales como vidrio, cerámica y hierro. Esto fue posible gracias al uso de kits de marketing que reaccionan con los colores utilizados en los colores acrílicos decorativos. El grado de craquelado producido varía según el porcentaje de reactivo y el tiempo de uso. Para resaltar las grietas, se utiliza polvo de brillantina, generalmente disponible en cobre, bronce y oro. La mezcla de diferentes marcas de productos ya preparados para imitar el craquelado da como resultado grietas de varios tamaños y patrones. [7] Hay programas de software disponibles para crear craquelados en fotografías digitales. [13]
Se han propuesto métodos que utilizan el craquelado como medio para detectar falsificaciones de arte. Los patrones de craquelado históricos son difíciles de reproducir y, por lo tanto, son una herramienta útil para autenticar el arte. Las técnicas de detección modernas se basan en la extracción de características en las uniones de grietas y la comparación de imágenes para verificar la autenticidad de las obras de arte con alta precisión. [14]
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