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El Palacio Labia es un palacio barroco de Venecia , Italia . Construido entre los siglos XVII y XVIII, es uno de los últimos grandes palacios de Venecia . Poco conocido fuera de Italia, es más conocido por el extraordinario salón de baile con frescos pintados entre 1746 y 1747 por Giovanni Battista Tiepolo , con obras decorativas en trampantojo de Gerolamo Mengozzi-Colonna .
En una ciudad que a menudo se compara con un plató cinematográfico de cartón, el Palacio es inusual por tener no solo un frente formal a lo largo del Gran Canal, sino también una fachada visible y formal en su parte trasera, y un lado decorado también, a lo largo del Canal de Cannaregio. En Venecia, este diseño es muy raro. El palacio fue diseñado por el arquitecto Andrea Cominelli (por Alessandro Tremignon según otros). La fachada principal está en el Canal de Cannaregio , mientras que una fachada menor de tres tramos mira hacia el Gran Canal . A una fachada posterior, probablemente diseñada por Giorgio Massari, se accede desde el Campo San Geremia .
La familia Labia , que encargó la construcción del palacio, era de origen catalán y se hizo con el título de noble en 1646, por lo que la antigua aristocracia veneciana los consideraba arribistas . Las guerras con el Imperio otomano habían vaciado las arcas de la República de Venecia , que vendió inscripciones a la nobleza, lo que les dio influencia política. Se dice que compensaron la falta de antepasados con una gran exhibición de riqueza. [1] Hoy en día, el Palacio Labia es el único ejemplo que queda de esta ostentación.
El palacio debe su notoriedad actual a los miembros de la familia Labia de mediados del siglo XVIII, habitado por dos hermanos con sus esposas, hijos y madre. Los hermanos Angelo Maria Labia y Paolo Antonio Labia contrataron a Tiepolo en el apogeo de sus poderes para decorar el salón de baile. Contratar a Tiepolo parece haber sido el logro más notable de los hermanos. Angelo Maria se convirtió en abad , simplemente para escapar de las obligaciones políticas de un aristócrata de la República. Curiosamente, su santo empleo no le impidió casarse. Sin embargo, su esposa era una plebeya, lo que indica un estatus casi morganático para el matrimonio. Los principales intereses de Angelo eran la construcción de un teatro de marionetas , que ocultaba cantantes reales detrás de sus escenas. Las marionetas a menudo representaban obras satíricas que Angelo escribía él mismo. En su vida posterior, no logró ganarse el cariño de la sociedad veneciana al convertirse en informante de la temida inquisición . Su hermano menor, Paolo, se casó convencionalmente con una mujer de la antigua aristocracia veneciana, una clase dispuesta a aceptar el dinero y la hospitalidad de los Labia, si no la igualdad. Paolo tampoco asumió nunca deberes públicos. Parece ser que su madre, Maria Labia, fue la fuerza intelectual impulsora de la familia. En su juventud fue una gran belleza, fue retratada por Rosalba Carriera . El viajero y comentarista social francés Charles de Brosses informó que en su vejez tenía un ingenio vivaz, un carácter coqueto y poseía la mejor colección de joyas de Europa. Esta colección también fue retratada en algunas de las obras de Tiepolo en el palacio.
Aunque el palacio se inició a finales del siglo XVII, puede considerarse un producto del siglo XVIII, cuando arquitectos como Baldassarre Longhena habían dominado previamente la arquitectura de palacios de la ciudad en un estilo ejemplificado por fachadas dramáticas, ricas en molduras con columnas independientes, un estilo que poco ha cambiado desde finales del Renacimiento .
El diseño del palacio se encargó a dos arquitectos poco conocidos, Tremignon y Cominelli. La elección de dos arquitectos relativamente desconocidos es extraña, teniendo en cuenta el deseo de la familia Labia de dejar huella en la sociedad veneciana. Sin embargo, la ubicación del sitio compensó con creces cualquier riesgo que implicara la selección de arquitectos desconocidos. El sitio elegido para el palacio era la unión del Canal de Cannaregio y el Gran Canal en la parroquia de San Geremia ; de hecho, la iglesia de San Geremia era vecina inmediata del palacio, con su campanario aparentemente incorporado al palacio. El Canal de Cannaregio es uno de los afluentes más importantes del Gran Canal.
Aunque, como muchos otros grandes palacios de Venecia, el Palazzo Labia tiene una planta rectangular construida alrededor de un patio interior, los arquitectos Tremignon y Cominelli rompieron con las tradiciones arquitectónicas de arquitectos como Longhena al diseñar las fachadas del Palazzo Labia para que fueran más simples y menos recargadas que las de los palacios clásicos venecianos anteriores, manteniendo al mismo tiempo una riqueza barroca lograda mediante el efecto de la luz y la sombra. Una segunda ruptura con la tradición arquitectónica veneciana fue que el nuevo palacio tuviera tres fachadas; era una práctica común en Venecia que solo la fachada frente al mar tuviera una riqueza de detalles, mientras que las fachadas traseras a menudo eran una combinación desigual de ventanas y estilos asimétricos. El emplazamiento del nuevo palacio, situado en la confluencia de dos canales y también bordeando el Campo San Geremia, proporcionó la oportunidad de tener tres fachadas. Por lo tanto, esta atención al detalle de las partes menos obvias del exterior del palacio, alejadas de su fachada principal frente al agua, pudo proporcionar una prueba más de la vasta riqueza del Labia.
La fachada que da al Campo San Geremia es de igual esplendor que la del Cannaregio. La fachada del Gran Canal es la más pequeña de las tres, está apartada de la propia fondamenta y tiene sólo tres tramos. El palacio tiene cinco plantas. La planta baja y el primer piso son bajos, el primero está almohadillado , los dos pisos siguientes, el piano nobile y el secondo piano, tienen altas ventanas segmentadas separadas por pilastras , las ventanas altas están cercadas por balcones con balaustradas . El quinto piso es un entrepiso bajo debajo del tejado a cuatro aguas que sobresale, aquí las pequeñas ventanas ovaladas están divididas por las águilas heráldicas de la familia Labia. La fachada del Campo San Geremia diseñada por Tremignon, que insinúa el estilo gótico veneciano más floral, contrasta con las fachadas de canal más clásicas. Sin embargo, el gótico veneciano es más una sugerencia sutil que un estilo definitorio; las típicas logias centrales empotradas de los piano nobili, características típicas del gótico veneciano, están sin embargo vidriadas, y la línea del techo, a diferencia de los frentes de agua, está oculta por balaustradas clásicas, pero la repetición y la ubicación de las fenestraciones continúan el tema de las fachadas del canal.
El salón de baile de doble altura del palacio ( o Salone delle Feste ) está completamente decorado con frescos que representan escenas de los encuentros románticos de Marco Antonio y Cleopatra . Estos frescos fueron una colaboración entre Tiepolo y Girolamo Mengozzi Colonna . Los frescos están enmarcados por elementos arquitectónicos en trampantojo , con puertas, ventanas y balcones. A través de los elementos ilusorios vemos el encuentro de Antonio y la reina egipcia en un banquete, mientras que desde los balcones pintados y las ventanas superiores los miembros de la corte de Cleopatra parecen mirar hacia abajo. Se cree que los modelos de estas figuras eran miembros de la casa de Labia. En la escena, Cleopatra disuelve su perla invaluable en una copa de vino, demostrando a Antonio su riqueza; Maria Labia habría visto esto como una metáfora de su posición de nueva rica en la sociedad veneciana. Se dice que la propia Maria Labia fue el modelo de Cleopatra, pero no hay evidencia documental que respalde esta afirmación.
Aunque los frescos de Tiepolo en el salón de baile se encuentran entre los mejores de Italia, también muestran las deficiencias de Tiepolo como artista. No le interesaba en absoluto la psicología ; como resultado de esto, hoy en día continúa un debate sobre la representación ( ilustrada a la derecha ) de Marco Antonio y Cleopatra, más específicamente sobre si se trata del encuentro o de la despedida de Marco Antonio y Cleopatra. Algunos expertos afirman que pueden detectar cierta altivez en la pose de Cleopatra que indica que se pretende algún tipo de despedida, pero la opinión está muy dividida.
Los restantes salones de gala, construidos alrededor del patio interior, palidecen en comparación con el salón de baile. No obstante, cada uno de esos otros salones es una obra maestra por derecho propio. En cuanto al Salón de Damasco Verde , además de su chimenea esculpida con incrustaciones de mármol, contiene enormes frescos y un techo de Pompeo Batoni .
La riqueza y el poder de la familia Labia decayeron con la caída de la Serenísima República en 1797. Durante el siglo XIX, el palacio se fue deteriorando, coincidiendo con un período en el que la obra de Tiepolo era impopular y poco apreciada. En 1945, un barco cargado de municiones explotó cerca del palacio, destrozando sus ya precarios cimientos y haciendo que cayeran al suelo fragmentos de los frescos del salón de baile.
En 1948, el palacio adquirió un nuevo propietario, Don Carlos de Beistegui (Charlie de Beistegui), nacido en Francia en el seno de una familia vasco -española y heredero de una fortuna mexicana, que inició una intensa restauración. Beistegui era un hábil decorador de interiores por naturaleza y, para el palacio abandonado, compró muebles adquiridos a los vecinos menos afortunados del palacio, incluidos frescos de Rafael , Annibale Carracci y Guido Reni . Estas obras de arte, junto con los tapices y antigüedades recién adquiridos, devolvieron al palacio su antiguo esplendor. Don Carlos era un coleccionista tan ávido que su gusto llegó a ser conocido como le goût Beistegui (el estilo Beistegui).
El 3 de septiembre de 1951, Don Carlos celebró un baile de máscaras , Le Bal oriental , en el Palazzo Labia. Fue uno de los eventos sociales más grandes y lujosos del siglo XX. [2] Lanzó la carrera del diseñador de moda veneciano Pierre Cardin , quien diseñó alrededor de 30 de los trajes que usaron los miembros de la "dolce vita" que asistieron. Christian Dior y Salvador Dalí diseñaron los trajes de cada uno. Las fotografías del baile de Cecil Beaton muestran una sociedad casi surrealista , que recuerda a la vida veneciana inmediatamente antes de la caída de la república a fines del siglo XVIII. La fiesta iba a ser uno de los eventos verdaderamente espectaculares jamás celebrados en el famoso salón de baile.
Don Carlos sufrió una serie de derrames cerebrales en la década de 1960 y se retiró a su residencia francesa en Montfort l'Amaury , por lo que la vendió a la RAI , la televisión estatal italiana, que la utilizó como su sede regional. Murió en 1970, sin dejar testamento. Su patrimonio, que incluía muchos de los antiguos contenidos del Palazzo Labia, y su casa francesa, el Château de Groussay, que estaba amueblada de manera similar, pasó a su hermano, quien le dio Groussay a su hijo Jean (Johnny) de Beistegui. Cuando Groussay y los antiguos objetos del Palazzo Labia fueron subastados por Sotheby's en 1999, resultó ser la subasta más grande y de mayor precio de Francia . [3]
Ocasionalmente, el salón de baile se utiliza para conferencias y cumbres internacionales de alto rango; esta sala y algunas de las salas estatales están abiertas al público con cita previa.
En abril de 2008 la RAI puso el edificio en venta, vinculándolo al uso cultural, tal como lo había solicitado el Ayuntamiento de Venecia.
Luego, durante la semana de presentación para la prensa de la Bienal de Venecia 2019, Dior y la Fundación Patrimonio Véneto organizaron en el palacio el Baile Tiepolo , con el espíritu de Le Bal Oriental . Asistieron muchos invitados famosos, entre ellos Tilda Swinton , Sienna Miller , Karlie Kloss , Hamish Bowles , Dasha Zhukova , Monica Bellucci y Sandro Kopp . [4] [5] [6] [7]
45°26′35″N 12°19′30″E / 45.44306, -12.32494