La forma ternaria , a veces llamada forma de canción , [1] es una forma musical de tres partes que consta de una sección inicial (A), una sección siguiente (B) y luego una repetición de la primera sección (A). Suele esquematizarse como A–B–A. Ejemplos destacados incluyen el aria da capo "La trompeta sonará" del Mesías de Handel , el Preludio en re bemol mayor de Chopin "Gota de lluvia", ( Op. 28 ) [2] y el coro de apertura de San Juan de Bach . Pasión .
En forma ternaria, cada sección es autónoma tanto temática como tonalmente (es decir, cada sección contiene temas distintos y completos) y termina con una cadencia auténtica . [1] La sección B generalmente está en una tonalidad contrastante pero estrechamente relacionada , generalmente una quinta justa por encima o la menor paralela de la tonalidad inicial de la sección A (V o i); sin embargo, en muchas obras del período clásico, la sección B permanece en tónica pero tiene material temático contrastante. [3] Suele tener también un carácter contrastante; por ejemplo, la sección A podría ser rígida y formal, mientras que la sección B contrastante sería melodiosa y fluida.
Las arias de ópera barrocas y un número considerable de arias de música sacra barrocas estuvieron dominadas por el aria de Da capo , que estaba en la forma ABA. Un modelo frecuente de la forma comenzaba con una sección A larga en tono mayor, una sección B corta en tono relativamente menor desarrollando levemente el material temático de la sección A y luego una repetición de la sección A. [4] Por convención, en la tercera sección (la repetición de la sección A después de la sección B) los solistas pueden agregar alguna ornamentación o variaciones breves improvisadas. En la música clásica posterior, es posible que estos cambios se hayan escrito en la partitura. En estos casos, la última sección a veces se denomina A' o A1 para indicar que es ligeramente diferente de la primera sección A. [5]
En una forma de trío, cada sección es un movimiento de danza en forma binaria (dos subsecciones, cada una de las cuales se repite) y un movimiento de trío contrastante también en forma binaria con repeticiones. Un ejemplo es el minueto y el trío de la Sinfonía Sorpresa de Haydn . El minueto consta de una sección (1A) que se repite y una segunda sección (1B) que también se repite. La sección de trío sigue el mismo formato (2A repetida y 2B repetida). Luego, el minueto completo se vuelve a tocar al final del trío representado como: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)] . Por convención, en la segunda interpretación del minueto, las secciones no se repiten con el esquema [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B)] . El trío también puede denominarse doble o I/II, como en la polonesa y doble (o Polonesa I/II) de Bach de su segunda suite orquestal y su Bourrée y doble (o Bourrée I/II) de su segunda Suite inglesa para clavecín.
El scherzo y el trío, que tienen una estructura idéntica a otras formas de trío, se desarrollaron a finales del período clásico y principios del romántico. Los ejemplos incluyen el scherzo y el trío (segundo movimiento) de la Sinfonía n.° 9 de Beethoven y el scherzo y el trío del Quinteto de cuerda de Schubert . [6] Otro nombre para este último es "forma ternaria compuesta". [ cita necesaria ]
Los movimientos en forma de trío (especialmente scherzos) escritos a partir de la era romántica temprana a veces incluyen una coda corta (un final único para completar todo el movimiento) y posiblemente una breve introducción. El segundo movimiento de la Sinfonía n.º 9 de Beethoven está escrito en este estilo que se puede diagramar como [ (INTRO) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (CODA) ]
Las marchas de John Philip Sousa y otros siguen esta forma, y la sección central se llama "trío". Las polcas también suelen tener forma ternaria compuesta.
Ocasionalmente, la sección A o B de un movimiento de danza no se divide en dos partes repetidas. Por ejemplo, en el Minueto del Cuarteto de Cuerdas op. 76 núm. 6, el Minueto está en forma binaria estándar (secciones A y B), mientras que el trío está en forma libre y no en dos secciones repetidas. Haydn etiquetó la sección B como "Alternativa", una etiqueta utilizada en algunas piezas barrocas (aunque la mayoría de esas piezas estaban en forma ternaria compuesta adecuada). [7]
En una forma ternaria compleja, cada sección está en forma ternaria en el esquema de [(A–B–A) (C–D–C) (A–B–A)] Por convención, cada parte se repite y solo en su primera interpretación: [(A–A–B–B–A) (C–C–D–D–C) (A–B–A)] . [8] Un ejemplo es el Impromptus (Op. 7) de Jan Voříšek . [9]
Las formas ternarias ampliadas son especialmente comunes entre los compositores de la época romántica ; por ejemplo, la polonesa "militar" de Chopin (Op. 40, núm. 1) tiene la forma [(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A )] , donde las secciones A y B y las secciones C y D se repiten como grupo, y el tema original regresa al final sin repeticiones.
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