El Palacio Rucellai es una casa señorial del siglo XV situada en la Via della Vigna Nuova de Florencia , Italia . La mayoría de los estudiosos creen que el Palacio Rucellai fue diseñado para Giovanni di Paolo Rucellai por Leon Battista Alberti entre 1446 y 1451 y ejecutado, al menos en parte, por Bernardo Rossellino . Su espléndida fachada fue una de las primeras en proclamar las nuevas ideas de la arquitectura renacentista basadas en el uso de pilastras y entablamentos en relación proporcional entre sí. El Palacio Rucellai demuestra el impacto del renacimiento antiguo, pero lo hace de una manera llena de originalidad renacentista.
La fachada en forma de cuadrícula, lograda mediante la aplicación de un esquema de articulación atrabada , hace una declaración de claridad humanista racional . El revestimiento de piedra de esta fachada tiene un almohadillado acanalado y sirve como fondo para las pilastras y entablamentos de cara lisa que dividen la fachada en una serie de tramos de tres pisos. Los tres pisos de la fachada de Rucellai tienen diferentes órdenes clásicos , como en el Coliseo , pero con el orden toscano en la base, un original renacentista en lugar del orden jónico en el segundo nivel y un orden corintio muy simplificado en el nivel superior. Las ventanas de arco de medio punto con doble luz en los dos pisos superiores están ubicadas dentro de arcos con dovelas muy pronunciadas que surgen de pilastra a pilastra. La fachada está rematada por una cornisa que sobresale audazmente .
La planta baja estaba destinada a los negocios y estaba flanqueada por bancos que recorrían la fachada que daba a la calle. El segundo piso (la piano nobile ) era el piso principal de recepción formal y el tercer piso, los aposentos privados de la familia y los dormitorios. Un cuarto piso "oculto" bajo el techo era para los sirvientes.
El palacio contiene un patio descentrado (tres lados del cual originalmente estaban rodeados por arcadas), construido según un diseño que puede haber sido adaptado de la logia de Brunelleschi en su Spedale degli Innocenti . En la Piazza dei Rucellai triangular frente al palacio y en ángulo recto con él se encuentra la Loggia de' Rucellai , que se usaba para celebraciones familiares, bodas y como lugar de reunión público. Los dos edificios (palacio y logia) tomados en conjunto con el espacio abierto entre ellos (la plaza), forman una de las composiciones urbanas más refinadas del Renacimiento italiano.
Cualquier evaluación de la importancia estilística del Palacio Rucellai debe tener en cuenta residencias florentinas similares de la época, como el Palacio Medici Riccardi (entonces Palacio de' Medici), el Palacio Strozzino , el Palacio Strozzi y el Palacio Spinelli. Una evaluación precisa de la importancia arquitectónica del Palacio Rucellai se ha visto obstaculizada por las incertidumbres sobre cuándo y por quién fue construido. Tradicionalmente, y con el apoyo de algunas fuentes del siglo XVI, se ha datado en el período 1446-51, lo que hace que las fachadas de los palacios Medici y Rucellai sean contemporáneas.
En 1974, Charles Mack propuso una historia de construcción en dos fases para el palacio basándose en su interpretación de las descripciones de las propiedades contenidas en las declaraciones de impuestos de Giovanni Rucellai , miembros de su familia y vecinos. [1] En estos registros de impuestos, la ubicación de la propiedad se define nombrando las características adyacentes, ya sean calles o vecinos. Mack, por lo tanto, pudo reconstruir los historiales de propiedad para el sitio que ahora ocupa el palacio para el año fiscal pertinente. Lo que Mack descubrió corrobora el propio testimonio de Giovanni Rucellai de que "de ocho casas, hice una". De hecho, ocho viviendas ocuparon alguna vez el sitio del actual Palacio Rucellai.
Los registros del año fiscal 1446 muestran que Giovanni Rucellai y su familia inmediata vivían en una casa en la esquina de la Via della Vigna Nuova y la estrecha Via dei Palchetti. Evidentemente, con la intención de ampliar su vivienda en consonancia con su creciente posición financiera y cívica, había adquirido una hilera de casas a lo largo de la Via dei Palchetti. Poco después, la casa contigua a la suya a lo largo de la Via della Vigna Nuova, propiedad de su madre, pasó a manos de Rucellai. Finalmente (hacia 1460), la casa contigua a la de su madre se agregó al creciente complejo residencial. La disposición interna actual del palacio da testimonio del proceso de aglutinación por el que evolucionó el edificio. En 1455, una de las casas de la Via dei Palchetti había sido demolida y reemplazada por un patio rodeado en tres lados por arcadas cuyos arcos de medio punto estaban sostenidos por columnas corintias. Un corredor con bóveda de crucería ahora conectaba el patio con la Via della Vigna Nuova.
Externamente, la mezcolanza con la que se creó el Palacio Rucellai se puede ver a lo largo de la Via dei Palchetti. Sin embargo, desde la Piazza dei Rucellai, la impresión que da la célebre fachada es de armonía y unidad. Fue para solidificar visualmente las tres casas separadas a lo largo de la Via della Vigna Nuova, que Rucellai buscó una fachada que, además, testificara su gusto progresista y su posición prominente dentro de la comunidad. No se sabe exactamente cuándo se llevó a cabo el diseño y la ejecución de esa fachada histórica. Paolo Sanpaolesi (1963), secundado por Brenda Preyer (1981), propuso una construcción de la fachada en dos fases, con la primera (c. 1450), igual a cinco tramos, cubriendo los exteriores de las antiguas viviendas de Giovanni y su madre y luego una ampliación posterior de dos tramos para cubrir la casa agregada en 1460. El hecho de que Rucellai nunca logró agregar la siguiente casa en la fila a sus propiedades explicaría por qué la fachada quedó inacabada y le faltaba un tramo de los ocho previstos.
Mack (1974), junto con Kurt Forster (1976) y Howard Saalman (1966) han interpretado la evidencia de manera diferente, argumentando que el trabajo en la fachada habría esperado la adquisición de la tercera propiedad a lo largo de la Via della Vigna Nuova y fue estimulado por el compromiso del hijo de Rucellai, Bernardo, con la hija de Piero di Cosimo de' Medici, Nannina, en 1461. Según esta teoría, solo podría haber sido después del compromiso, que la combinación de dispositivos claramente identificables de los Medici con los de los Rucellai en los frisos podría haber sido permisible. Lo mismo ocurre con las insignias de anillos entrelazados de los Medici que ocupan las enjutas de las ventanas. Esto pospondría la construcción de la fachada de Rucellai a una fecha posterior a 1461 y pone en duda su primacía sobre el diseño casi idéntico utilizado para el Palazzo Piccolomini (diseñado por Bernardo Rossellino entre 1459 y 1462) en la ciudad papal de Pienza .
Esta datación posterior a 1461 plantea una vez más la cuestión de la autoría. Basándose en la palabra de Giorgio Vasari y algunos otros comentarios de mediados y finales del siglo XVI, así como en el conocido uso por parte de Giovanni Rucellai de Leon Battista Alberti como arquitecto de su capilla en la vecina iglesia de San Pancracio y para la finalización de la fachada de Santa Maria Novella , se ha aceptado comúnmente que el gran erudito humanista y teórico artístico fue el responsable del diseño de la fachada del Palacio Rucellai. Sin embargo, los primeros comentarios sobre la fachada, realizados a principios del siglo XVI, no mencionan a Alberti, sino que la vinculan con Bernardo Rossellino al decir que él había hecho el modelo para el palacio. Eso podría significar que él era el responsable de la fachada o simplemente que había proporcionado un modelo siguiendo las instrucciones de alguien (es decir, Alberti).
El primero en dudar del papel de Alberti como arquitecto fue Julius Schlosser, quien escribió (1929) que "es el espíritu de Bernardo Rossellino y no el de Alberti el que está en juego aquí". La opinión de Schlosser fue secundada por Leo Planiscig (1942), Howard Saalman (1966) y Mario Salmi (1967). Basando su opinión en la información fiscal que apuntaba a una datación posterior de la etapa de la fachada del proyecto de Rucellai y la posible precedencia del Palacio Piccolomini en Pienza, Mack defendió la autoría de Bernardo Rossellino en 1974, recibiendo el apoyo de Forster (1976) y Marvin Trachtenberg (2000). A pesar de estos intentos de repensar la fachada y su fecha, el apoyo general a Alberti sigue existiendo y Brenda Preyer (1981) y otros han presentado fuertes contraargumentos a su favor. Aunque el papel de Bernardo Rossellino en la remodelación del interior del palacio, en la construcción del pasaje de entrada y en la creación del patio es universalmente aceptado, su participación en la célebre fachada y la fecha en que se ejecutó siguen siendo preguntas abiertas que, tal vez, solo se resolverán si surge alguna nueva evidencia documental.
43°46′16″N 11°14′58″E / 43.7712°N 11.2495°E / 43.7712; 11.2495