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Juan del Encina

Juan del Encina (12 de julio de 1468 - 1529/1530) [1] fue un compositor, poeta, sacerdote y dramaturgo, [2] : 535  a menudo acreditado como el co-padre (incluso "fundador" o "patriarca") del drama español, junto con Gil Vicente . Su nombre de nacimiento era Juan de Fermoselle . [1] Escribía su nombre Enzina , pero esta no es una diferencia significativa; son dos grafías del mismo sonido, en una época en la que la "ortografía correcta" tal como la conocemos apenas existía.

Vida

Nació en 1468 cerca de Salamanca , [1] probablemente en la Encina de San Silvestre , uno de al menos 7 hijos conocidos de Juan de Fermoselle, un zapatero, y su esposa. [3] Era de ascendencia judía conversa . [1] [4] Después de dejar la Universidad de Salamanca en algún momento de 1492 [1] se convirtió en miembro de la casa de Don Fadrique de Toledo, el segundo duque de Alba , aunque algunas fuentes creen que no trabajó para el duque de Alba hasta 1495. Un argumento plausible es que su primer puesto fue como Corregidor en el norte de España. [3]

Fermoselle fue capellán de la catedral de Salamanca a principios de la década de 1490. Fue allí donde cambió su nombre de Juan de Fermoselle a Juan del Enzina o Encina (que significa encina ) durante su estancia como capellán. Más tarde se vio obligado a dimitir como capellán porque no estaba ordenado. [3]

Obras

Portada del libro de la primera edición de su chansonnier (1496): Cancionero de todas las obras de Juan del Enzina con otras cosas nueuamente añadidas

En 1492 el poeta entretuvo a su patrón con una pieza dramática, el Triunfo de la fama , escrita para conmemorar la caída de Granada . En 1496 publicó su Cancionero , una colección de poemas dramáticos y líricos. [5] Luego solicitó el puesto de cantor en la catedral de Salamanca , pero el puesto fue dividido entre tres cantantes, incluido su rival Lucas Fernández. [3]

Mientras trabajaba para el duque de Alba, Encina fue el director de programas, junto con Lucas Fernández. [2] : 537  Aquí Encina escribió églogas pastorales, la base del drama secular español. [1] Las obras de Encina se basan predominantemente en pastores y amores no correspondidos. [2] : 540 

Encina era ambicioso y buscaba ascender a base de preferencias, [3] por lo que alrededor de 1500 se trasladó a Roma, donde aparentemente sirvió en los establecimientos musicales de varios cardenales o nobles. [1] Encina fue nombrado archidiaconado de la catedral de Málaga por Julio II en 1508. [3]

En 1518 renunció a su cargo en Málaga por un simple beneficio en Morón, y al año siguiente fue a Jerusalén , donde cantó su primera misa . [3] También escribió sobre los acontecimientos durante su peregrinación a Jerusalén en Tribagia o Via Sacra de Hierusalem . [1] En 1509 había ocupado una canonjía laica en Málaga ; [3] en 1519 fue designado por León para el priorato de la catedral de León . [1] Su último trabajo se registró como en León, donde se cree que murió hacia fines de 1529. [2] : 438 

Su Cancionero está precedido por un tratado en prosa ( Arte de trobar ) sobre la condición del arte poético en España. Sus catorce piezas dramáticas marcan la transición del escenario puramente eclesiástico al secular. [2] : 539  El Aucto del Repelón y la Égloga de Fileno dramatizan las aventuras de los pastores ; [2] : 540  esta última, como Plácida y Vitoriano , está fuertemente influenciada por la Celestina . Varios de sus escritos tenían temas pastoriles como los dos primeros, romantizando la vida rural. El interés intrínseco de las obras de teatro de Encina es leve, pero son importantes desde el punto de vista histórico, ya que las piezas laicas forman un nuevo punto de partida, y las églogas devotas preparan el camino para los autos del siglo XVII. Además, los poemas líricos de Encina son notables por su intensa sinceridad y gracia devota. [6]

Aunque sus obras estaban dedicadas a familias reales, nunca sirvió como miembro de una capilla real. [3] Además, aunque Encina trabajó en muchas catedrales y fue ordenado sacerdote, no se sabe que existan obras musicales religiosas en la actualidad. [1] La mayoría de sus obras fueron realizadas cuando tenía unos 30 años, unas 60 o más canciones atribuidas a Encina, y otras 9 versiones de textos además de eso, a las que también se les podría agregar la música, pero no con certeza. Muchas de las piezas supervivientes son villancicos, de los que fue un compositor destacado. El villancico español es el equivalente de la frottola italiana. Hay versiones de tres y cuatro voces que ofrecen una variedad de estilos según el tipo de texto, con movimientos muy limitados en las voces en preparación para los puntos de cadencia. Para hacer que el texto se escuche con claridad, Encina utilizó ritmos variados y flexibles que siguen el patrón de los acentos del verso, y utilizó progresiones armónicas simples pero fuertes. [3]

Tiempos leoneses

Encina ejerció el priorato de la catedral de León desde noviembre de 1523 hasta su última enfermedad en diciembre de 1529. [1] El testamento de Juan del Encina fue presentado el 14 de enero de 1530, por lo que no se conoce la fecha exacta de su muerte, pero se cree que fue a finales de 1529 o principios de 1530. En su testamento anotó que quería ser enterrado bajo el coro de la catedral de Salamanca, [3] y en 1534 sus restos fueron trasladados a la catedral. [2] : 538 

Influencia de la lengua leonesa

Juan del Encina escribió en castellano con influencias de lengua leonesa [7] en sus églogas pastorales . Era de Salamanca, una región de habla leonesa, y finalmente llegó a la capital del desaparecido Reino de León , donde murió.

También fue compositor de canciones para la iglesia. [ cita requerida ]

Obras seleccionadas

Interpretaciones en conjunto de su obra

Grabaciones

Referencias

  1. ^ abcdefghijk Slonimsky, Nicolas, ed. (1984). Diccionario biográfico de músicos de Baker (7.ª ed.). Collier Macmillan Publishers. pág. 662.
  2. ^ abcdefg Magill, Frank N., ed. (1986). Encuesta crítica de teatro: serie en lengua extranjera . Vol. 2. Salem Press.
  3. ^ abcdefghijk Pope, Isabel; Kington, Tess (2001). "Encina, Juan del". En Sadie, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Grove's Dictionaries Inc. pág. 194.
  4. ^ Roth, Norman (1995). Conversos, Inquisición y la expulsión de los judíos de España . The University of Wisconsin Press. págs. 157, 176–178.
  5. ^ Chisholm 1911, pág. 368.
  6. ^ Chisholm 1911, págs. 368–369.
  7. ^ López Morales, Humberto (1967). "Elementos leoneses en la lengua del teatro pastoril de los siglos XV y XVI". Actas del Segundo Congreso Internacional de Hispanistas (en español): 411–419.

Bibliografía

Enlaces externos

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