La película 135 , más popularmente conocida como película de 35 mm o 35 mm , es un formato de película fotográfica con un calibre de película de 35 mm (1,4 pulgadas) cargado en un tipo de cargador estandarizado (también conocido como casete o cartucho) para uso en cámaras de película 135 .
El término 135 fue introducido por Kodak en 1934 [1] como designación de una película de 35 mm específica para fotografía fija, perforada con las perforaciones estándar Kodak . Su popularidad creció rápidamente, superando las 120 películas a finales de la década de 1960 para convertirse en el tamaño de película fotográfica más popular. A pesar de la competencia de formatos como 828 , 126 , 110 y APS , sigue siendo el tamaño de película más popular en la actualidad.
El tamaño del fotograma de película de 135 con una relación de aspecto de 1:1,50 ha sido adoptado por muchas cámaras digitales réflex de lente única y sin espejo de alta gama , comúnmente conocidas como " fotograma completo ". Aunque el formato es mucho más pequeño que las películas históricas de formato medio y gran formato , históricamente denominadas formato miniatura [2] o pequeño formato , [3] es mucho más grande que los sensores de imagen de la mayoría de las cámaras compactas y de los teléfonos inteligentes.
El estándar de ingeniería para esta película está controlado por la norma ISO 1007 titulada "Película y revista de tamaño 135". [4]
El tamaño de película de 135 se deriva de cámaras fotográficas anteriores que usaban longitudes de película de 35 mm , que tenían el mismo tamaño pero con diferentes perforaciones. El estándar de película de 35 mm para películas cinematográficas fue establecido en el laboratorio de Thomas Edison por William Kennedy Laurie Dickson . Dickson tomó película de 70 mm suministrada por Eastman Kodak Company de George Eastman . La película de 70 mm se cortó a lo largo en dos tiras de igual ancho (35 mm), se empalmaron de extremo a extremo y luego se perforaron a lo largo de ambos bordes. El tamaño de la imagen original era de 18 × 24 mm (la mitad del tamaño de fotograma completo utilizado posteriormente en fotografía fija). Había cuatro perforaciones a cada lado del marco de una película.
Si bien la cámara Leica popularizó el formato, varias cámaras fijas de 35 mm utilizaban película perforada antes de que se introdujera la Leica en la década de 1920. La primera patente se concedió a Leo, Audobard y Baradat en Inglaterra en 1908. La primera cámara de producción a gran escala fue la Homéos, una cámara estéreo, producida por Jules Richard en 1913, y se vendió hasta 1920. Necesitaba 18x24 mm. pares estéreo, utilizando dos lentes Tessar.
En 1909, el francés Étienne Mollier diseñó un dispositivo para fotografía de pequeño formato, el "Cent-Vues ", que utilizaba una película perforada de 35 mm para tomar cien vistas consecutivas en 18×24 mm. Fabricó, ganó la medalla de oro en el Concours Lépine , y en 1910 lo vendió a pequeña escala y sin mucho éxito.
La primera cámara fotográfica de 35 mm de gran venta fue la American Tourist Multiple, que también apareció en 1913, a un costo de 175 dólares (a los precios actuales, el mismo costo que una Leica moderna de 3000 dólares). Las exposiciones de ×36 mm parecen ser la Simplex, introducida en los EE. UU. en 1914. Se necesitaron 800 tomas de medio fotograma o 400 de fotograma completo en rollos de 50 pies (15,2 m).
La Minigraph, de Levy-Roth de Berlín, otra cámara pequeña de medio fotograma, se vendió en Alemania en 1915. La patente de la cámara Debrie Sept, una combinación de cámara fotográfica y cinematográfica de 35 mm, se emitió en 1918; la cámara se vendió a partir de 1922.
La cámara Furet fabricada y vendida en Francia en 1923 tomó negativos de fotograma completo de 24x36 mm y fue la primera cámara pequeña y barata de 35 mm de apariencia similar a los modelos más modernos.
La cámara Leica diseñada por Oskar Barnack utilizó película de 35 mm y demostró que un formato tan pequeño como 24 mm × 36 mm era adecuado para la fotografía profesional.
Aunque Barnack diseñó su prototipo de cámara alrededor de 1913, la primera producción experimental de ur-Leicas (números de serie 100 a 130) no tuvo lugar hasta 1923. La producción a gran escala de la Leica no comenzó hasta 1925. Mientras que en ese momento Había al menos una docena de otras cámaras de 35 mm disponibles, la Leica fue un éxito y llegó a asociarse con el formato. Principalmente debido a esta popularidad de los 35 mm, así como a todo el legado de la empresa, las primeras cámaras Leica se consideran artículos altamente coleccionables. El prototipo original de Leica ostenta el récord de ser la cámara más cara del mundo, [5] vendiéndose por 2,16 millones de euros en 2012.
Al principio, el fotógrafo tenía que cargar la película en casetes reutilizables y, al menos en algunas cámaras, cortar el cable de la película. En 1934, Kodak introdujo un casete de un solo uso con carga diurna 135 . Este casete fue diseñado para que pudiera usarse en cámaras Leica y Zeiss Ikon Contax junto con la cámara para la que fue inventado, es decir, la cámara Kodak Retina . La cámara Retina y este casete de carga con luz diurna fueron invención del Dr. August Nagel de Kodak AG Dr. Nagel Werk en Stuttgart. Kodak compró la empresa del Dr. August Nagel en diciembre de 1931 y comenzó a comercializar la Kodak Retina en el verano de 1934. La primera cámara Kodak Retina fue una Typ 117. La línea de cámaras Kodak Retina de 35 mm permaneció en producción hasta 1969. Kodak también presentó una línea de cámaras fabricadas en Estados Unidos que eran más simples y económicas que la Retina. Argus también fabricó una gama duradera de cámaras de 35 mm; en particular el Argus C3 . Kodak lanzó la película en color Kodachrome de formato 135 en 1936. AGFA siguió con la introducción de Agfacolor Neu más tarde ese mismo año.
Las designaciones 235 y 435 se refieren a películas de 35 mm en carretes de carga diurna, que podrían cargarse en casetes reutilizables estilo Contax o Leica, respectivamente, [6] sin necesidad de un cuarto oscuro . El 335 era un carrete de carga diurna para el formato estéreo de 24 × 23 mm.
Los visores réflex, tanto de lente doble como de lente única , se habían utilizado con cámaras anteriores que usaban placas y rollos de película.
La primera cámara réflex de objetivo único (SLR) de 35 mm fue la Kine Exakta , introducida en 1936. La Segunda Guerra Mundial interrumpió el desarrollo de este tipo. Después de la guerra, Exakta reanudó el desarrollo y en 1949 se introdujo el modelo Contax S con la ahora familiar función de visualización de pentaprisma . En la década de 1950, empresas como Asahi y Miranda también comenzaron a producir la SLR en Japón . Pentax de Asahi introdujo el espejo de retorno instantáneo , importante para la popularidad de las SLR; Hasta entonces, el visor de una cámara SLR se quedaba en blanco cuando el espejo se salía del camino óptico justo antes de tomar la fotografía y regresaba cuando se enrollaba la película. El modelo F de Nikon , presentado en marzo de 1959, fue una cámara de sistema que mejoró enormemente la calidad y utilidad de las cámaras de formato de 35 mm, alentando a los profesionales (especialmente a los fotoperiodistas) a cambiar de cámaras de formato más grande al diseño SLR versátil, resistente y rápido. . Muchos otros formatos de película aumentaron y disminuyeron en popularidad, pero en la década de 1970, las cámaras SLR de lentes intercambiables y los telémetros más pequeños, desde las costosas Leicas hasta las cámaras de bolsillo de "apuntar y disparar", usaban películas de 35 mm y los fabricantes habían proliferado.
Las películas en color mejoraron, tanto para negativos impresos como para diapositivas reversibles, mientras que las películas en blanco y negro ofrecieron un grano más suave y velocidades más rápidas que las disponibles anteriormente. Dado que los fotógrafos aficionados y profesionales preferían los 35 mm, los fabricantes de películas han ofrecido durante mucho tiempo la gama más amplia de diferentes velocidades y tipos de películas en el formato. El sistema de codificación de velocidad de película DX se introdujo en la década de 1980, al igual que las cámaras de un solo uso precargadas con película de 35 mm y que usaban lentes de plástico de una calidad razonable para producir instantáneas aceptables. Las máquinas automatizadas de procesamiento e impresión todo en uno hicieron que el revelado de 35 mm fuera más fácil y menos costoso, de modo que las impresiones en color de calidad estuvieron disponibles no sólo en tiendas especializadas en fotografía, sino también en supermercados, farmacias y grandes minoristas, a menudo en menos de un hora.
En 1996, un consorcio de empresas fotográficas introdujo un formato más pequeño llamado Advanced Photo System (APS) en un intento de reemplazar la película 135. Debido en parte a su pequeño tamaño negativo, APS no se tomó en serio como formato profesional, a pesar de la producción de APS SLR. En los mercados de apuntar y disparar a los que se dirigía principalmente el formato, disfrutó de un éxito inicial moderado, pero nunca llegó a rivalizar con la penetración de mercado de la 135. Cinco años después de su lanzamiento, las cámaras compactas digitales baratas comenzaron a estar ampliamente disponibles y APS las ventas se desplomaron.
Si bien han cambiado la gran mayoría de sus líneas de productos a lo digital, los principales fabricantes de cámaras, como Canon y Nikon, continuaron fabricando costosas cámaras SLR de película de 35 mm de calidad profesional hasta hace poco (como la Canon EOS-1V (descontinuada en 2018) y la Nikon F6 (descontinuada en 2020)). Varios fabricantes continúan fabricando y vendiendo las primeras cámaras SLR de 35 mm, cámaras compactas de apuntar y disparar y cámaras de un solo uso. Leica finalmente presentó el telémetro digital Leica M8 en 2007, pero continúa fabricando cámaras y lentes de película con telémetro de la serie M. En 2007 se suspendió el respaldo de una cámara digital para la cámara SLR Leica R9. El 25 de marzo de 2009, Leica suspendió la producción de lentes R9 SLR y de la serie R. [7]
Los rollos individuales de película 135 están encerrados en casetes metálicos de un solo carrete, herméticos a la luz, para permitir que las cámaras se carguen a la luz del día. La película se recorta o se pega con cinta adhesiva a un carrete y sale por una ranura revestida con flocado . El final de la película se corta por un lado para formar un líder. Tiene las mismas dimensiones y paso de perforación que la película impresa de película de 35 mm (también llamada "paso largo", KS-1870 , mientras que las películas para cámaras cinematográficas profesionales de 35 mm son siempre de "paso corto", BH-1866 ).
La mayoría de las cámaras requieren que se rebobine la película antes de abrir la cámara. Algunas cámaras motorizadas desenrollan la película completamente al cargarla y luego exponen las imágenes en orden inverso, devolviendo la película al casete; esto protege todos los fotogramas expuestos (excepto los últimos uno o dos), en caso de que la parte trasera de la cámara se abra accidentalmente; Sin embargo, la película no expuesta se estropea. Las cámaras desechables utilizan la misma técnica para que el usuario no tenga que rebobinar.
Desde la década de 1980, los casetes de película se han marcado con un patrón de código de barras de seis dígitos con codificación DX , que identifica el fabricante y el tipo de película (y, por tanto, el método de procesamiento) y el número de exposiciones, para uso de los laboratorios de fotoacabado. Los casetes también se fabrican con un código Camera Auto Sensing construido como dos filas de seis áreas rectangulares en la superficie metálica del casete que son conductoras o aislantes, lo que representa 32 velocidades de película posibles, ocho longitudes de película posibles y cuatro valores posibles de tolerancia de exposición o latitud. Las cámaras conformes detectan al menos algunas de estas áreas; sólo se necesitan tres contactos para ajustar un fotómetro para las cuatro velocidades de película más populares.
La película 135 se ha fabricado en varios tipos de emulsión y sensibilidades (velocidades de película) descritas por las normas ISO . Desde la introducción de las cámaras digitales, las películas más habituales tienen emulsiones de color de ISO 100/21° a ISO 800/30°. Las películas de menor sensibilidad (y mejor calidad de imagen) y mayor sensibilidad (para poca luz) son para fines más especializados. Hay películas en color y monocromáticas, negativas y positivas. La película monocromática suele ser pancromática ; ortocromático ha dejado de usarse. Se pueden obtener películas diseñadas para ser sensibles a la radiación infrarroja, tanto monocromáticas como con reproducción en falso color (o pseudocolor). Se han disponible emulsiones más exóticas en 135 que en otros tamaños de película en rollo.
El término formato 135 suele referirse a un formato de película de 24×36 mm , comúnmente conocido como formato de 35 mm. El formato de 24 × 36 mm es común en los sensores de imagen digitales de gama alta , donde normalmente se lo denomina formato de fotograma completo .
En películas de 135, las cámaras típicas producen un fotograma en el que la dimensión más larga del fotograma de 24 × 36 mm corre paralela a la longitud de la película. El tamaño y el paso de la perforación cumplen con la especificación estándar KS-1870 . Por cada cuadro, la película avanza 8 perforaciones. Esto se especifica como 38,00 mm. Esto permite espacios de 2 mm entre marcos. Los modelos de cámara suelen tener diferentes ubicaciones para la rueda dentada que hace avanzar la película. Por lo tanto, el marco de cada modelo de cámara puede variar en su posición con respecto a las perforaciones. La película tiene aproximadamente 0,14 mm de espesor.
Se han aplicado otros formatos de imagen a las películas de 135, como el formato de medio fotograma de 18×24 mm que ganó cierta popularidad en la década de 1960, y el de 24×24 mm de las cámaras Robot . La exitosa gama de cámaras Olympus Pen F utilizó el tamaño de medio fotograma más pequeño, lo que permitió el diseño de una cámara SLR muy compacta. Los formatos inusuales incluyen 24×32 mm y 24×34 mm en los primeros telémetros Nikon , y 24×23 mm para usar con algunas cámaras estéreo . En 1967, la fábrica soviética KMZ introdujo un formato panorámico de 24×58 mm con su cámara Horizont (descendientes de los cuales se llaman, en alfabeto romano, Horizon ). En 1998, Hasselblad y Fuji introdujeron un formato panorámico de 24×65 mm con su cámara XPan/TX-1. También hay un formato de 21 × 14 mm utilizado por la cámara subminiatura Tessina.
La película está disponible en longitudes para distintos números de exposiciones. El rollo estándar de larga duración siempre ha sido de 36 exposiciones (suponiendo un tamaño de fotograma estándar de 24 × 36). Aproximadamente hasta 1980, 20 rollos de exposición eran los únicos de longitud más corta con disponibilidad generalizada. Desde entonces, se han descontinuado en gran medida 20 rollos de exposición en favor de rollos de 24 y 12 exposiciones. La longitud de la película proporcionada incluye la longitud requerida para el número indicado de exposiciones más la longitud adicional suficiente para que la película se estropee al exponerse a la luz ambiental cuando se saca del recipiente, a través de la parte posterior de la cámara y se fija firmemente con el carrete de película que avanza, antes de que se cierre la parte posterior de la cámara. Una cámara que utiliza menos de la distancia máxima entre los carretes puede realizar una exposición adicional. Las cámaras de carga automática que cargan la película después de cerrarla no estropean la longitud adicional proporcionada para la carga convencional y pueden hacer que esa longitud adicional esté disponible para dos o tres exposiciones adicionales. La misma duración puede estar disponible para exposiciones en cualquier cámara si se carga sin exponer la película a la luz, por ejemplo en un cuarto oscuro o en una bolsa oscura. Una cámara desechable de 27 exposiciones utiliza un casete estándar de 24 exposiciones cargado en la oscuridad.
Se han fabricado otras longitudes, en su mayoría más cortas. Se han regalado algunos rollos de 6, 8, 10 y 15 exposiciones como muestras, a veces en cámaras desechables, o utilizados por ajustadores de seguros para documentar reclamaciones por daños. Los rollos de doce exposiciones se han utilizado ampliamente en la prensa diaria. Los fotógrafos que cargan sus propios casetes pueden utilizar cualquier longitud de película; con una base de película más delgada caben hasta 45 exposiciones.
La película en blanco y negro de Ilford HP , sobre una fina base de poliéster, permitía 72 exposiciones en un solo casete. [8] Produjeron carretes y tanques especiales para permitir su procesamiento.
Los sensores digitales están disponibles en varios tamaños. Las cámaras DSLR profesionales suelen utilizar sensores de imagen digitales que se aproximan a las dimensiones del formato de 35 mm, difiriendo a veces en fracciones de milímetro en una o ambas dimensiones. Desde 2007, Nikon se refiere a su formato de 35 mm con la marca FX. Otros fabricantes de cámaras digitales de formato de 35 mm, incluidos Leica , Sony y Canon , se refieren a sus sensores de 35 mm simplemente como fotograma completo.
La mayoría de las cámaras DSLR de consumo utilizan sensores más pequeños, siendo el tamaño más popular el APS-C , que mide alrededor de 23×15 mm (lo que le da un factor de recorte de 1,5 a 1,6). Las cámaras compactas tienen sensores más pequeños con un factor de recorte de alrededor de 3 a 6.
Un verdadero objetivo normal para formato de 35 mm tendría una distancia focal de 43 mm, la medida diagonal del formato. Sin embargo, las lentes de 43 mm a 60 mm se consideran comúnmente lentes normales para el formato, en producción en masa y uso popular. Las distancias focales comunes de las lentes fabricadas para este formato incluyen 24, 28, 35, 50, 85, 105 y 135 mm. Lo más habitual es que una lente de 50 mm sea la que se considera normal ; cualquier lente más corto que este se considera un lente gran angular y cualquier lente por encima se considera un teleobjetivo . Aun así, los ángulos amplios de menos de 24 mm se denominan gran angular extremo . Las lentes de más de 50 mm pero hasta aproximadamente 100 mm se denominan teleobjetivos cortos o, a veces, como teleobjetivos de retrato , de 100 mm a aproximadamente 200 mm se denominan teleobjetivos medianos , y por encima de 300 mm se denominan teleobjetivos largos .
Ahora que muchos formatos más pequeños son comunes (como APS-C ), las lentes a menudo se anuncian o marcan con su distancia focal "equivalente a 35 mm" o "equivalente a fotograma completo" como mnemónico, debido a la prevalencia histórica del formato de 35 mm. . Este "equivalente" se calcula multiplicando (a) la distancia focal real de la lente por (b) la relación entre la medida diagonal del formato nativo y la del formato de 35 mm.
Como resultado, una lente para un cuerpo de cámara de formato APS-C (18 × 24 mm) con una distancia focal de 40 mm podría describirse como "60 mm (equivalente a 35 mm)". Aunque su distancia focal real sigue siendo de 40 mm, su ángulo de visión es equivalente al de un objetivo de 60 mm en una cámara de formato 35 mm (24×36 mm). Otro ejemplo es el objetivo del formato de 2/3 de pulgada Fujifilm X10, que está marcado con su rango de zoom real "7,1-28,4 mm", pero tiene un rango de zoom equivalente a 35 mm de "28-112 mm".
Medios relacionados con la película 135 en Wikimedia Commons