La ficción pulp lésbica es un género de literatura lésbica que se refiere a cualquier novela de bolsillo o revista pulp de mediados del siglo XX con temas y contenido abiertamente lésbicos . La ficción pulp lésbica se publicó en las décadas de 1950 y 1960 por muchas de las mismas editoriales de bolsillo que otros géneros de ficción, incluidos westerns , romances y novelas policiales . [ aclaración necesaria ] Debido a que había muy poca literatura disponible para y sobre lesbianas en ese momento, muy a menudo estos libros eran la única referencia que tenía el público (lesbiano y no) para modelar lo que eran las lesbianas. La profesora de inglés Stephanie Foote comentó sobre la importancia de las novelas pulp lésbicas para la identidad lésbica antes del surgimiento del feminismo organizado : "Las novelas pulp se han entendido como signos de una historia secreta de lectores, y se las ha valorado porque se las ha leído. Cuanto más se leen, más se las valora, y cuanto más se leen, más estrecha se vuelve la relación entre el acto mismo de circulación y lectura y la construcción de una comunidad lésbica... Los personajes usan la lectura de novelas como una forma de entender que no están solos". [1] Joan Nestle se refiere a la ficción pulp lésbica como "literatura de supervivencia". [2] La ficción pulp lésbica proporcionó representación para las identidades lésbicas, generó una oleada de concienciación sobre las lesbianas y creó un espacio para la organización lésbica que condujo a Stonewall. [2]
Estos libros se vendían en farmacias , quioscos de revistas , terminales de autobuses y otros lugares donde uno podía comprar entretenimiento barato y consumible. Los libros eran lo suficientemente pequeños como para caber en un bolso o en un bolsillo trasero (de ahí tanto el nombre de la marca como el término generalizado "libros de bolsillo") y lo suficientemente baratos como para tirarlos cuando el lector terminaba de leerlos.
A principios y mediados del siglo XX, solo se publicaron unos pocos libros que abordaban a las lesbianas como personajes en relaciones con mujeres. [3] Esas novelas notables se publicaron en tapa dura y fueron las siguientes:
Durante la Segunda Guerra Mundial, el ejército distribuyó pequeños libros de bolsillo a sus fuerzas, lo que provocó que una gran población de estadounidenses se acostumbrara a tener acceso a libros baratos y, por lo tanto, creó una demanda del mismo acceso fácil a material de lectura cuando los soldados regresaran a casa. [4] Como resultado, en los años posteriores a la guerra, apareció una nueva y a menudo subversiva tendencia en el mundo editorial que permitió escribir libros, producirlos a bajo costo y distribuirlos ampliamente utilizando tecnología que antes no estaba disponible. Estos libros se denominaron ficción "pulp" porque eran baratos y, por lo general, sensacionalistas o de bajo nivel, muy parecidos a las revistas "pulp" de la primera mitad del siglo XX. Las revistas pulp no eran necesariamente "de bajo nivel". Muchos autores de revistas pulp son ahora celebrados con ediciones conmemorativas de tapa dura. [5] Estos libros de bolsillo para el mercado masivo, impresos y encuadernados en papel barato, a menudo abordaban temas "sucios" como las drogas, las pandillas, la esclavitud blanca , el crimen, el asesinato y la homosexualidad . Como la literatura no era respetada, no se la censuraba tan fácilmente, aunque la mayoría de las editoriales de bolsillo más importantes desconfiaban de la censura postal y, por ejemplo, se cuidaban de no publicar obras que apoyaran excesivamente los estilos de vida "desviados". En cuanto a la ficción lésbica, estos libros eran los únicos disponibles en muchos lugares para personas que no habían tenido acceso previo a información o historias que incluyeran personajes lésbicos. [6]
Varias editoriales crearon sellos especiales, como la división " Gold Medal " de Fawcett , para satisfacer la demanda de ficción pulp. A diferencia de muchas editoriales, Fawcett se propuso publicar pulps lésbicos escritos por lesbianas, o a veces por mujeres heterosexuales, en lugar de por hombres heterosexuales. [7] Fue una contribución significativa para la comunidad lésbica el hecho de que las autoras lesbianas escribieran historias más o menos auténticas sobre lo que era ser lesbiana, en lugar de que solo los hombres heterosexuales escribieran historias sobre lesbianas para excitar a otros hombres. Durante esa época, era poco probable que la mayoría de las lesbianas encontraran un "felices para siempre" fuera de estas pulps, [2] que a menudo terminaban de manera infeliz y eran explícitamente homofóbicas . Esto motivó a muchas lesbianas a escribir sus propias pulps y desafiar estas normas del género. [2]
Con la publicación de Women's Barracks en 1950 comenzó la aparición de la “edad de oro” de las revistas pulp lésbicas. [2] Entre 1950 y 1969 se publicaron cientos de títulos de revistas pulp lésbicas, y se vendieron a menudo millones de copias de cada título. Esto no formaba parte de ninguna agenda social por parte de las editoriales: estaban ganando bastante dinero. [8] Por muy populares que fueran los libros, comprarlos y leerlos para muchas mujeres era el equivalente a salir a la caja. La autora Joan Nestle los llamó “libros de supervivencia” y describió su compra:
El acto de coger uno de estos libros de la estantería de la farmacia y pagarlo en el mostrador era una decisión aterradora y difícil para la mayoría de las mujeres. Esto era especialmente cierto durante la atmósfera de los juicios de McCarthy ... Aunque insulsos para los estándares actuales... estos volúmenes eran tan amenazantes en aquel entonces que las mujeres los escondían, los quemaban y los tiraban a la basura. [9]
El primer libro de bolsillo que abordaba una relación lésbica se publicó en 1950 con Women's Barracks de Tereska Torrès , publicado por Gold Medal Books . La historia era un relato ficticio de las experiencias de Torres en las Fuerzas Francesas Libres en Londres durante la Segunda Guerra Mundial. Women's Barracks vendió 4 millones de copias y fue seleccionado en 1952 para convertirse en un ejemplo de cómo los libros de bolsillo promovían la degeneración moral por el Comité Selecto de la Cámara sobre Materiales Pornográficos Actuales . [10] El Comité concluyó su investigación con un informe que exigía a los editores que se ajustaran a ciertos estándares morales en el contenido y la publicidad de sus libros, o de lo contrario enfrentarían multas o prisión. Como resultado, los autores se vieron obligados a limitar sus historias para cumplir con estos requisitos. [11] Sin embargo, a medida que avanzaba la década, los editores se volvieron más audaces a la hora de imprimir material que pudiera juzgarse como inmoral.
Tras el éxito de Women's Barracks , Gold Medal Books publicó otro libro de bolsillo con temas lésbicos, Spring Fire. Golden Medal Books acabó publicando algunos de los libros menos homofóbicos del género. [12]
Spring Fire , de Marijane Meaker escrita bajo el seudónimo de "Vin Packer", se considera la primera novela de bolsillo lésbica, ya que la trama se centraba en la relación de los dos personajes principales, a diferencia de las diversas relaciones examinadas en Women's Barracks . También es la primera novela lésbica moderna escrita por una lesbiana. Spring Fire , que fue publicada por Gold Medal Books en 1952 y vendió más de 1,5 millones de copias, trata sobre dos chicas universitarias, Mitch y Leda, que se enamoran y tienen una aventura. Spring Fire inspiró a una de las autoras más conocidas de pulp lésbico, Ann Bannon . Bannon le escribió a Meaker después de leer la novela, y Meaker la convenció de enviar su propio manuscrito a Gold Medal Books para su publicación en el género. [13]
Los finales trágicos de Women's Barracks y Spring Fire ( suicidio y locura ) son típicos de las novelas pulp lésbicas. Su editor le dijo a Meaker que, debido a que los libros viajaban por correo y cualquier cosa enviada a través del Servicio Postal de los EE. UU. estaba sujeta a la censura del gobierno , los editores tenían que asegurarse de que los libros no parecieran de ninguna manera hacer proselitismo de la homosexualidad. [14] No se permitía que ningún personaje fuera homosexual y feliz al final de la historia. Un personaje tenía que volverse heterosexual y terminar emparejado con un hombre o, si seguía siendo homosexual, sufrir la muerte, la locura o algún destino igualmente desagradable.
La primera excepción a esta fórmula, y técnicamente no una novela pulp, es la novela romántica de 1952 El precio de la sal de Patricia Highsmith , publicada en tapa dura por Coward-McCann bajo el seudónimo de "Claire Morgan". Fue reeditada en 1953 como una novela pulp lésbica de bolsillo de Bantam Books . [15] Los finales satisfactorios para las mujeres que aceptaban su homosexualidad eran raros.
Algunas autoras desafiaron los finales trágicos. Ann Bannon publicó seis novelas lésbicas entre 1957 y 1962, una serie conocida como las Crónicas de Beebo Brinker. Las novelas de Bannon tenían un final feliz, lo que cambió la percepción social del lesbianismo. En lugar de ser vistas como "neuróticas, frígidas, inmaduras e incluso psicóticas", [16] las lesbianas eran vistas como cálidas y amorosas. Las novelas de Bannon allanaron el camino para la aceptación social del lesbianismo y la revolución sexual queer.
El contenido y la calidad de los libros variaban ampliamente. La escritora Yvonne Keller divide los libros dentro del género de ficción pulp lésbica en subclases que ella llama "pro-lésbicas" y "aventuras viriles". Los libros de bolsillo pro-lésbicos eran generalmente sobre y por mujeres, presentaban una historia de amor entre mujeres, tenían personajes bastante bien desarrollados y tendían a no presentar encuentros sexuales gratuitos o gráficos. Las aventuras viriles estaban más centradas en los hombres, tal vez con al menos un personaje principal masculino, y presentaban representaciones gráficas del sexo. Según Keller, la diferencia entre las novelas de aventuras pro-lésbicas y viriles a menudo se podía ver en las portadas de los libros. Las novelas pro-lésbicas presentaban portadas que eran mucho menos sexuales, con mujeres típicamente completamente vestidas y solas, como se ve en la portada de Beebo Brinker . Debido a sus portadas dóciles, las novelas pro-lésbicas generalmente dependían de pistas sutiles para insinuar su contenido lésbico. Las aventuras viriles, por otro lado, tenían portadas considerablemente más sexualizadas y con frecuencia presentaban hombres en las imágenes, transmitiendo su naturaleza voyerista. [2]
Entre 1952 y 1957, solo se publicaron aventuras viriles y la ficción pro-lésbica comenzó a surgir después de 1957. La causa de este aumento de la nueva subclase se debió a que los autores pro-lésbicos leían historias de aventuras viriles. Las aventuras viriles eran homofóbicas, voyeristas y se centraban en atender al público masculino. [12]
Una tendencia que siguieron las aventuras viriles hacia el final de sus historias fue la recuperación de la moralidad, específicamente en lo que respecta a las normas heterosexuales . Mientras que los autores y los editores se vieron obligados a presentar códigos morales ideológicos a sus audiencias, estas aventuras viriles presentaron el lesbianismo como algo temporal y antinatural. Todo volvería a la idea de que las aventuras viriles debían terminar en medio de la agonía de la heterosexualidad para contrarrestar los efectos que el lesbianismo podría haber tenido en sus audiencias. [12]
Debido a su popularidad, estos libros establecieron el estándar de lo que consistía en ficción pulp lésbica, representando aproximadamente el 85% del género. Los autores pro-lésbicos se enfocaron en subvertir la norma con historias que no fueran homofóbicas, centrándose en la relación entre la pareja y terminando la historia donde oficialmente estaban juntos. [12] La autora Paula Christian describió su inspiración para escribir durante este período: "La ficción contemporánea mostraba tanta inestabilidad, violencia y sensacionalismo ... Simplemente quería mostrar el otro lado". A pesar de lo mucho que las aventuras viriles consistían en el género, los libros pro-lésbicos son los más queridos y reeditados del género. [12]
Sin embargo, la mayoría de los libros de ficción lésbica en rústica promovían mitos sobre las lesbianas y el lesbianismo. Las mujeres que se quedan sin hombres pueden ser seducidas y violadas por lesbianas depredadoras (generalmente mujeres marimachos). Las representaciones del lesbianismo en prisión, en el ejército y en internados fueron un motivo muy utilizado. El lesbianismo a menudo se vinculaba con otros temas que se consideraban salaces o chocantes en ese momento: la brujería , el satanismo , la esclavitud y la disciplina , las orgías y el voyeurismo . [17] Muchas revistas pulp "lésbicas" en realidad representan personajes que ahora pueden leerse como bisexuales y que terminan en relaciones heterosexuales al final de sus historias. Durante esta época, sin embargo, la bisexualidad se veía menos como una identidad permanente y más como un trampolín hacia la homosexualidad o hacia varias formas de promiscuidad sexual. [18]
La gran mayoría de los personajes de la literatura pulp lésbica eran blancos. Rea Michaels, autora de novelas como Cloak of Evil y Duet in Darkness , se destaca como una de las pocas autoras de literatura pulp que incluye a personas de color y relaciones interraciales en sus libros y que tiene representaciones de lesbianas de color en las portadas de sus novelas. [19]
Barbara Grier , que fundó Naiad Press , calificó los años entre 1950 y 1965 como la «Edad de oro de la literatura lésbica popular». [20] [12] Grier volvió a publicar muchos de los libros de este período en la década de 1980 bajo Naiad, y Cleis Press y Feminist Press los han vuelto a publicar. Varias escritoras de esta «Edad de oro» se destacaron por sus contribuciones a la literatura gay y lésbica y por la formación de una identidad lésbica antes de la llegada del feminismo.
Los autores de libros de bolsillo sobre lesbianas eran hombres y mujeres, y a menudo utilizaban seudónimos ; los autores masculinos frecuentemente utilizaban nombres femeninos. Una retrospectiva resumió el género así: "La gran mayoría de estas novelas lésbicas fueron escritas por hombres, diseñadas para satisfacer las fantasías de los hombres heterosexuales... Pero quizás 40 o 50 novelas lésbicas (pulp) fueron escritas por mujeres, y también fueron lo suficientemente buenas como para convertirse en clásicos underground... Las revistas pulp también llegaron a lesbianas aisladas, de pueblos pequeños, que podían leerlas y ver que no eran las únicas lesbianas del mundo". [21]
Ann Bannon (Ann Weldy) (n. 1932) escribió seis novelas pulp de temática lésbica entre 1957 y 1962 que luego se conocerían como The Beebo Brinker Chronicles . La popularidad de los libros, así como la continuidad de los personajes, les dieron una notable longevidad y le valieron el título de "Reina de la Pulp Fiction Lésbica". Sus libros fueron reeditados en 1983 y nuevamente en 2001. [ cita requerida ]
Bannon escribió: Odd Girl Out , 1957 Gold Medal Books; Soy una mujer , 1959 Gold Medal Books; Mujeres en las sombras , 1959 Gold Medal Books; Viaje hacia una mujer , 1960 Gold Medal Books; El matrimonio , 1960 Gold Medal Books; Beebo Brinker , 1962 Gold Medal Books.
Valerie Taylor (Velma Nacella Young) (n. 1913) escribió ocho novelas de temática lésbica entre 1957 y 1964, poesía que se publicó en The Ladder y varias novelas en la década de 1970 a través de Naiad Press. Se convirtió en activista gay y cofundó la Mattachine Society y la Lesbian Writers' Conference en Chicago en 1974. [22]
Taylor escribió: Whisper Their Love , 1957 Gold Medal Books ; The Girls in 3-B , 1959 Gold Medal Books; Stranger on Lesbos , 1960 Gold Medal Books; A World Without Men , 1963 Midwood-Tower ; Unlike Others , 1963 Midwood-Tower; Journey to Fulfillment , 1964 Midwood-Tower. [22]
Según la académica Lisa Walker, "se la recuerda mejor como una de las pocas autoras de ficción pulp pro-lésbica de los años 1950 y 1960". [22]
Marijane Meaker (n. 1927) escribió bajo los seudónimos de Vin Packer y Ann Aldrich , además de trabajar como correctora de textos para Gold Medal Books . Los libros de Packer eran generalmente novelas de misterio, pero usando su nombre de Ann Aldrich escribió libros de no ficción sobre lesbianas que no eran demasiado comprensivos con el lesbianismo y le valieron a Meaker la ira de las Hijas de Bilitis publicadas en The Ladder . Barbara Grier una vez se refirió a ella como "el genio malvado". Meaker más tarde escribió libros para adultos jóvenes bajo los nombres de ME Kerr y Mary James. [ cita requerida ]
Meaker escribió: Fuego de primavera , 1952 Gold Medal Books; Caminamos solos , 1955 Gold Medal Books; Nosotros también debemos amar , 1958 Gold Medal Books; Carol en mil ciudades , 1960 Gold Medal Books; Nosotros dos no duraremos , 1963 Gold Medal Books; Invita a una lesbiana a almorzar , 1972.
Marion Zimmer Bradley (nacida en 1930) escribió bajo varios seudónimos y, con el tiempo, se hizo muy popular por sus series Avalon y Darkover . Durante años, Bradley se negó a admitir que había escrito sus primeras novelas lésbicas en rústica y se mostró reacia a hablar públicamente sobre su trabajo en The Ladder . [ cita requerida ]
Bradley escribió: Soy lesbiana , 1962 como Lee Chapman; No Adam for Eve , 1966 como John Dexter; Mi hermana, mi amor , 1963 como Miriam Gardner; Amantes del crepúsculo , 1964 como Miriam Gardner; Las mujeres extrañas , 1967 como Miriam Gardner; Spare Her Heaven , 1963 como Morgan Ives; Cualquier cosa vale , 1964 como Morgan Ives (reedición australiana de Spare); Cuchillos del deseo , 1966 como Morgan Ives.
Artemis Smith (Annselm LNV Morpurgo) (n. 1934). Smith escribió: El tercer sexo , 1959 Beacon Books; Odd Girl , 1959 Beacon Books; Esta cama que hicimos , 1961 Monarch Books. [ cita requerida ]
La erudita literaria Yvonne Keller reconoce un pequeño grupo de escritoras cuyo trabajo formó el subgénero de la ficción pulp "pro-lésbica", entre las que se incluyen Bannon, Meaker, Smith, Taylor, así como Sloane Britain , Paula Christian , Joan Ellis , March Hastings , Marjorie Lee, Della Martin, Rea Michaels, Randy Salem y Shirley Verel. [23] : 6, 20 Según Keller, el subgénero incluye aproximadamente 100 novelas cuyos autores, a menudo lesbianas, se negaron a reconocer el voyeurismo convencional del resto del género. [23] : 6
Las novelas que aparecieron durante los años 50 y 60 ayudaron a dar representación a las mujeres lesbianas jóvenes. Si bien estas novelas brindaban representación, estaban moldeadas por la mentalidad cultural de la época. A pesar de los matices homofóbicos de algunas de las novelas, muchas todavía se consideraban pro-lesbianas, siendo Women's Barracks un título destacado. [2]
Las novelas pulp lésbicas solían tener portadas escabrosas y excitantes. Como las bibliotecas no solían comprarlas, las portadas eran un factor importante en sus ventas. [2] Aunque muchas mujeres (lesbianas y no) compraban y leían estas novelas, las editoriales las vendían a los hombres como fantasía erótica. Las portadas podían tener unas cuantas líneas de texto provocativas destinadas a llamar la atención sobre la naturaleza sexy y escandalosa de lo que había entre ellas. Los editores insertaban palabras como "crepúsculo", "extraño", "sombras" y "raro" en los títulos de estos libros. [24] La autora Ann Bannon ha declarado que los hombres leían las portadas literalmente, atraídos por el arte de mujeres semidesnudas en una escena de dormitorio, y las mujeres leían las portadas de forma icónica: dos mujeres mirándose, o una mujer de pie, otra en una cama, con las palabras clave "extraño" o "crepúsculo" que significaban que el libro tenía contenido lésbico. [ cita requerida ]
Bannon se horrorizó con las cubiertas que Fawcett diseñó para sus Beebo Brinker Chronicles. Melissa Sky sostiene que existía un tipo de portada definido para estas cubiertas que a menudo mostraban ilustraciones que no se correspondían con el material del interior. Además, las cubiertas de las novelas pulp lésbicas a menudo presentaban las relaciones lésbicas como peligrosas y cuestionaban si las lesbianas podían realmente ser vistas como mujeres, lo que exponía ansiedades más profundas sobre la estabilidad del género y las normas sexuales de la década de 1950. [25]
Además, las cubiertas solían incluir comentarios tanto en la parte delantera como en la trasera que enfatizaban el mensaje de la ilustración. Estos comentarios alababan a los autores por su valentía al abordar su tema con honestidad. También describían el contenido de las novelas como escandaloso y sensacionalista, y dejaban claro que el lector encontraría escenas de sexo en su interior. Además, algunos comentarios estaban escritos por médicos, que recomendaban los libros basándose en su valor como estudios de caso, sugiriendo que la gente leyera las novelas por su valor educativo y demostrando la forma en que el lesbianismo estaba patologizado en esa época. [26]
En 1964, Desert of the Heart de Jane Rule (adaptada libremente como la película de 1985 Desert Hearts ) y Mrs. Stevens Hears the Mermaids Singing de May Sarton en 1965 fueron publicadas por editoriales convencionales en tapa dura , ambas disfrutando de un recorrido bastante exitoso. Patience and Sarah (originalmente autoeditada por la autora Alma Routsong en 1969) se considera la primera novela en iniciar una carrera editorial feminista. En 1973, Barbara Grier fundó Naiad Press , que se concentró principalmente en libros de temática lésbica. El crecimiento de la industria pornográfica después de una serie de decisiones de la Corte Suprema de los Estados Unidos que prohibían la censura de material pornográfico , fue evidente en libros que servían para ser de naturaleza más gráfica que centrarse en las relaciones de las mujeres en las historias, lo que también llevó al declive de la ficción pulp lésbica. Las autoras March Hastings y Paula Christian afirmaron que sus editores perdieron interés en su tema a mediados de la década de 1960. Además, los puntos de la trama de los libros incluían a mujeres que estaban a punto de aceptar su atracción por las mujeres en un mundo que no lo permitía. Con el auge del feminismo y el movimiento por los derechos de los homosexuales en 1969, estos puntos de la trama fueron perdiendo relevancia.
Sin embargo, ciertas novelas pulp lésbicas, incluidos los libros de Ann Bannon, fueron reimpresas en la década de 1980 por Naiad Press con el objetivo de sacar a la luz a las autoras lesbianas. Naiad proporcionó nuevas portadas para los libros, por ejemplo retratando siluetas de parejas de lesbianas en las portadas de las novelas de Bannon. Melissa Sky sostiene que, debido a las motivaciones políticas de Naiad Press, "la portada delata una ambivalencia feminista hacia los tipos de relaciones no igualitarias representadas en la serie de Bannon", específicamente las relaciones butch-femme que a menudo eran centrales en la cultura de los bares lésbicos de la década de 1950. A principios de la década de 2000, la editorial queer Cleis Press volvió a publicar las novelas de Bannon, esta vez con portadas al estilo de las portadas pulp de la década de 1950. Aunque las ilustraciones de la portada fueron tomadas de novelas pulp reales, no eran las portadas originales de Beebo Brinker Chronicles. Sky sostiene que las versiones de Cleis enfatizan la calidad camp de la pulp lésbica. [27] En 2005, Katherine Forrest publicó una antología titulada Lesbian Pulp Fiction . En el prólogo de Forrest se brinda más información sobre el género y su historia.
La obra de Patricia Highsmith El precio de la sal fue adaptada en 2015 en la película Carol por Phyllis Nagy y dirigida por Todd Haynes . Protagonizada por Cate Blanchett y Rooney Mara , recibió numerosos elogios y acercó una "historia pulp" lésbica de los años 50 a un público moderno más amplio. [15]
De la misma manera que la publicación de novelas pulp de los años 50 y 60 fue posible gracias a las nuevas tecnologías, otra ola de literatura lésbica surgió gracias a las nuevas tecnologías de los años 80 hasta la actualidad. En los años 80 y 90, la fan fiction lésbica saltó a la palestra con cientos de autoras escribiendo historias, novelas y series completas y poniéndolas a disposición en línea a través de Internet. Esta publicación en línea sigue siendo popular hasta el día de hoy. En la década de 2000, con una mayor disponibilidad de Internet y el conocimiento del género, la autoría aumentó a decenas de miles. Muchas de las autoras que escribieron en los años 80 y 90 se alejaron de la fan fiction y comenzaron a escribir obras originales, y surgieron pequeñas editoriales para publicar ese trabajo. [ cita requerida ]
Con la proliferación de la impresión offset y la consiguiente disponibilidad generalizada de la tecnología de impresión bajo demanda y la autoedición , las pequeñas editoriales con poco capital comenzaron a publicar regularmente voces lésbicas. A principios del siglo XXI, habían surgido más de una docena de editoriales de ficción y no ficción lésbicas , que comercializaban con éxito cientos de títulos nuevos cada año para el público lésbico. Las tres editoriales más importantes que entran en este nuevo milenio son Bella Books , Bold Strokes Books y Regal Crest Enterprises . [ cita requerida ]
El desarrollo de los libros electrónicos ha hecho posible que los libros que ya no se editan vuelvan a estar disponibles. Muchas novelas pulp se han reeditado en formato de libro electrónico, y la mayoría de los libros impresos que se publican hoy en día también se publican en formato de libro electrónico. [28]
