La ficción colaborativa es una forma de escritura realizada por un grupo de autores que comparten el control creativo de una historia .
La ficción colaborativa puede tener como objetivo obtener beneficios comerciales, como parte de la educación o con fines recreativos: muchas obras escritas en colaboración han sido objeto de un gran grado de investigación académica.
Nuestro proceso general cambia de un libro a otro. Normalmente, mientras estoy trabajando en otro proyecto, a Mary se le ocurre una idea, la comenta conmigo para que yo le dé mi opinión y luego se pone a planificar y a investigar. Nunca hay nada fijo. No hay dos libros que sigan exactamente el mismo procedimiento.
La autora Bronwyn Williams [1]
Un autor colaborativo puede centrarse en un protagonista o personaje específico en el hilo narrativo y luego pasar la historia a otro escritor para que haga más añadidos o cambie el enfoque hacia un protagonista diferente. Alternativamente, los autores pueden escribir el texto para su propia subtrama particular dentro de una narrativa general, en cuyo caso un autor puede tener la responsabilidad de integrar la historia como un todo. En Italia, varios grupos de autores han desarrollado métodos más avanzados de interacción y producción [2]
Los métodos que utilizan los escritores colaboradores comerciales varían enormemente. Cuando empezaron a escribir el cuento "La fábrica de juguetes", Karl Schroeder y David Nickle empezaron escribiendo oraciones alternadas, [3] mientras que cuando los autores ingleses Terry Pratchett y Neil Gaiman escribieron Buenos presagios, escribieron en gran medida líneas argumentales separadas y luego colaboraron mucho más intensamente al revisar el manuscrito. [4]
La colaboración puede ser muy limitada, de hecho, cuando John Green y David Levithan escribieron Will Grayson, el único punto de la trama que decidieron fue que dos personajes se encontrarían en algún momento de la novela y que ese encuentro tendría un tremendo efecto en sus vidas. Después de esta decisión, escribieron por separado los primeros tres capítulos de su mitad y luego los compartieron entre sí. Después de compartirlos, "supieron inmediatamente que iba a funcionar", como afirmó Levithan. [5] [6]
Algunos académicos se preocupan por poder descubrir quién escribió qué y qué ideas pertenecen a quién. [7] En concreto, en las humanidades la autoría colaborativa ha sido mal vista en favor del autor individual. En estos casos, las ideas anticuadas del genio individual influyen en la forma en que los académicos abordan las cuestiones de atribución y permanencia en el cargo. [8] Los estudiosos de la colaboración Ede y Lunsford señalan que "las prácticas cotidianas en las humanidades siguen ignorando, o incluso castigando, la colaboración al tiempo que autorizan el trabajo atribuido a individuos (autónomos)". [8] En particular, los ensayos de crítica literaria a menudo tratan de "resolver" cuestiones de autoría antes de pasar a sus propósitos interpretativos centrales. [9] Woodmansee utiliza estudios de prácticas de escritura desde el Renacimiento para concluir que la definición moderna de autoría es una "formación relativamente reciente" y que anteriormente prevalecían formas de escritura "más corporativas y colaborativas", [10] lo que sugiere una larga historia de ficción colaborativa. Sostiene además que el concepto de que “la autoría genuina consiste en actos individuales de creación” es un mito completamente moderno. [10]
Para los dramaturgos del Renacimiento, la colaboración parece haber sido la norma; Bently señala que casi dos tercios de las obras mencionadas en los artículos de Henslowe reflejan la participación de más de un escritor. [11] También existe un problema de revisión continua: era una práctica común en el teatro inglés del Renacimiento que los escritores profesionales adscritos a una compañía compusieran nuevos personajes, escenas, prólogos y epílogos para obras en las que originalmente no habían participado. [12] Scott McMillin ha exportado la revisión como una deconstrucción de la individualidad del autor en el manuscrito de Sir Thomas More . [13]
En un sentido artístico, como señala Lorraine York , "los críticos y los lectores sienten una necesidad persistente de 'descolaborar' en estas obras, de analizar el texto colectivo en las contribuciones separadas de dos o más autores". [14] Esto es parte de una tradición en la crítica que considera la colaboración como un subconjunto o un tipo aberrante de autoría individual, de modo que los lectores posteriores podrían separarla examinando el texto colaborativo. [15] Ejemplos particulares de este enfoque de la crítica incluyen a Cyrus Hoy , quien estudia la autoría en las obras de Beaumont/Fletcher . [9]
Han habido varios proyectos universitarios que han investigado la ficción colaborativa, tanto desde una perspectiva de escritura como de banco de pruebas para técnicas científicas, como la visualización de la estructura narrativa. [16] La escritura colaborativa en grupos más pequeños es una técnica educativa generalizada y exitosa.
A Million Penguins fue un proyecto de escritura de ficción colaborativa, a gran escala y completamente abierto, patrocinado por Penguin Books en 2007, que no logró desarrollar una comunidad ni una narrativa cohesiva. [17] [18] [19]
Italia tiene una fuerte tradición [20] en ficción colaborativa: los textos más notables son Lo zar non è morto , una novela colectiva de 1929 [21] del equipo futurista "Gruppo dei Dieci", el experimento Scuola di Barbiana de Don Milani , Lettera a una professoressa (1967), los diversos best-sellers históricos producidos por el colectivo Wu Ming entre 1999 y 2011, e In territorio nemico , la novela de 115 autores [22] realizada dentro del proyecto SIC - Scrittura Industriale Collettiva fundado por Gregorio Magini y Vanni Santoni , [23] que estableció una metodología codificada [24] para la producción colectiva de textos literarios.
Australia tiene varios equipos de escritores famosos. En 1944, James McAuley y Harold Stewart, que colaboraron como Ern Malley, escribieron diecisiete poemas en un día como una broma contra Max Harris y su revista Angry Penguins . Desde finales de la década de 1920 hasta finales de la de 1940, Flora Eldershaw y Marjorie Barnard escribieron bajo el nombre de M. Barnard Eldershaw . Durante ese tiempo, publicaron un conjunto de trabajos que incluía cinco novelas. Evidentemente, Barnard se encargó de la mayor parte de la escritura propiamente dicha, mientras que Eldershaw se concentró en el desarrollo y la estructura de las obras. Louise Elizabeth Rorabacher, que escribió sobre la colaboración, afirmó: "que en sus primeras novelas colaborativas es imposible distinguir sus contribuciones por separado". La asociación funcionó porque, según Nettie Palmer , una destacada crítica literaria de la época: "Cualquier diferencia en los caracteres de las dos mujeres no supone una diferencia en su punto de vista o sus valores". Dymphna Cusack escribió doce novelas, dos de las cuales fueron colaboraciones. Escribió Come In Spinner , una novela ambientada en Sydney durante el final de la Segunda Guerra Mundial, con Florence James . El libro completo fue presentado y ganó el concurso de novelas del Daily Telegraph de 1948. Cusack también colaboró con otro escritor, Miles Franklin, en la novela Pioneers on Parade de 1939 .
Entre 1997 y 2000, los autores infantiles australianos Paul Jennings y Morris Gleitzman coescribieron dos series de libros infantiles, Wicked y Deadly .
Esta tradición ha continuado en el siglo XXI. La novela de 2015 sobre el interior de Australia The Painted Sky [25] fue escrita por un grupo de cinco mujeres australianas, y su secuela de 2017 The Shifting Light' [26] por cuatro autoras que escriben en colaboración bajo el seudónimo de Alice Campion . Su proceso de escritura único ha dado como resultado que los críticos aplaudan su voz de autor "única". Como 'Group Fiction', tres del colectivo también han escrito una guía para la escritura de ficción colaborativa llamada How to Write Fiction as a Group. En 2020, el novelista Craig Cormick colaboró con el escritor indígena australiano Harold Ludwick para escribir una novela de historia alternativa , On a Barbarous Coast , sobre el viaje del capitán Cook a Australia de 1768-1771.
La escritura colaborativa se ha utilizado para aumentar la participación de la comunidad en la escritura: uno de los tres premios TED de 2008 se le dio a Dave Eggers , en parte por su trabajo con el proyecto 826 , que utiliza muchas técnicas colaborativas para involucrar a los niños de las escuelas y a los grupos comunitarios en la escritura. El capítulo de 826 Valencia consta de un laboratorio de escritura, una tienda de artículos piratas en la calle que financia parcialmente los programas y dos aulas satélite en escuelas secundarias cercanas. Más de 1.400 voluntarios, incluidos autores publicados, fundadores de revistas, instructores de cursos SAT y realizadores de documentales, han donado tiempo para trabajar con miles de estudiantes desde que se fundó el capítulo. [27] Su deseo del premio TED era que los miembros de la comunidad se involucraran personalmente con las escuelas públicas locales. [28] [29]
La Universidad de Londres ha desarrollado otros trabajos con motivaciones educativas que se han utilizado tanto para mejorar las habilidades de escritura de los participantes como para probar técnicas científicas, como la visualización de la estructura narrativa. [16] [30] El proyecto intentó mostrar a los estudiantes el flujo de trabajo de una novela desde su inicio hasta su producción y mejorar las habilidades de trabajo en equipo y retroalimentación. [31] Los talleres duraron hasta una semana y tenían como objetivo producir una novela completa a partir de una idea de trama proporcionada por un autor establecido, con estudiantes más jóvenes produciendo novelas de menor tamaño. [32] Debido a que los talleres fueron muy cortos, se requirió el uso de la escritura colaborativa para poder producir una novela en el marco de tiempo. [31] Se utilizaron técnicas de ingeniería de software para organizar la carga de trabajo entre los estudiantes. [31]
Una novela colaborativa escrita en un entorno educativo fue Caverns , escrita en colaboración en 1989 como un experimento por Ken Kesey y una clase de escritura creativa que impartía en la Universidad de Oregón . Debido al apego de Kesey al proyecto, el libro fue ampliamente reseñado en periódicos y revistas. Los críticos estaban generalmente intrigados por el libro, pero en última instancia criticaron sus deficiencias: notaron en particular la falta de una voz coherente y un elenco demasiado grande de personajes. Escribiendo en Los Angeles Times , Bob Sipchen señaló: " Caverns es una broma divertida, llena de personajes extraños y giros de trama tontos. Fue un proyecto lo suficientemente intrigante como para hacer que los medios de comunicación dominantes volvieran a arremeter en torno a Kesey. Pero nadie llama a Caverns literatura". [33]
La ficción colaborativa puede ser completamente abierta, sin reglas ni estructura obligatoria a medida que pasa de un autor a otro; sin embargo, muchas obras de ficción colaborativa adoptan algún conjunto de reglas sobre lo que constituye una contribución aceptable. [34]
Los juegos de escritura colaborativa tienen una tradición en grupos literarios como los dadaístas y los Oulipo . La llegada de Internet ha hecho que muchos de estos juegos de escritura colaborativa se hayan puesto en línea, lo que ha dado lugar tanto a la ficción hipertextual como a una producción literaria más convencional. Por ejemplo, el foro del bar de Baen , conocido como 1632 Tech, ha sido una fuerza principal detrás de muchas obras de la popular serie de historia alternativa 1632 bajo la égida de Eric Flint , especialmente The Grantville Gazettes . Otros ejemplos de escritura colaborativa en línea incluyen la wiki de la Fundación SCP y la escritura del foro de 4chan /lit/. El artículo "Collective Narrative" del autor y académico Scott Rettberg analiza las conexiones entre los grupos literarios de vanguardia y la ficción colaborativa en línea. [35]
Hemos hecho las cosas de forma diferente con distintas obras. Para nuestro libro infantil, teníamos un esquema completo. Cada uno de nosotros escribía una sección cada semana y la revisábamos cuando nos reuníamos. Este método funcionó bien. Al final, realmente no se podía saber quién había escrito qué.
Lee Rouland [36]
Otras formas de ficción colaborativa han evolucionado a partir de las prácticas de los jugadores de videojuegos de mesa y de rol y de las actividades relacionadas con el " fandom ". Los juegos de rol como Dungeons and Dragons suelen considerarse un proceso para generar narrativas a través de las interacciones de cada personaje [34]. Este tipo de juegos de rol de mesa siempre ha sido un ejercicio de ficción colaborativa, pero puede tener reglas más estructuradas: los jugadores que actúen de forma antisocial pueden ser penalizados por la mecánica del juego (aunque es igualmente probable que sean penalizados socialmente). [37]
Con el tiempo, estos comportamientos de mesa se fusionaron con la ficción hipertextual para crear entornos de juego de rol interactivos basados en texto, como los MUSHes de juego de rol . En 2001, OtherSpace se convirtió en el primer juego de este tipo en publicar una novela extraída de estas interacciones. [38]
Ring of Fire (serie) es una serie de libros de historia alternativa de Eric Flint y otros autores ambientados en un universo creado por Eric Flint con la intención de integrar múltiples autores en la estructura del universo.
Sitios como Orion's Arm y Epic Legends Of The Hierarchs: The Elemenstor Saga fomentan el desarrollo de universos ficticios en lugar de novelas (aunque 'Epic Legends' es una parodia de los universos de fantasía). [39]
Con el desarrollo de Internet, la escritura colaborativa está ganando una nueva relevancia con la aparición de varias plataformas de escritura colaborativa en línea. Las más populares son los editores colaborativos en tiempo real, como Etherpad y Google Docs, que, sin embargo, se utilizan principalmente para coordinar proyectos y generar lluvias de ideas. No obstante, también se han utilizado para escribir obras de ficción de forma colectiva, como Hypersphere [40] o The Legacy of Totalitarianism in a Tundra [41] [42] [43] usuarios anónimos del foro Literature ( /lit/ ) de 4chan de más de 71 países que utilizan Google Docs. [44]
Los escritores de ficción tradicionales y los círculos de escritura han experimentado con la creación de historias grupales, como Thieves World y MythAdventures de Robert Asprin ; estos enfoques se remontan al menos a The Floating Admiral en 1931. Hay muchas colaboraciones muy valoradas, pero también algunos trabajos colaborativos producidos como parodias o engaños como Naked Came the Stranger , que supuestamente fue escrito para ilustrar el punto de que la cultura literaria popular estadounidense se había vuelto vulgar sin sentido. [45] Se cree que los colaboradores de ficción de género australianos conocidos como Alice Campion son los primeros en el mundo en publicar ficción comercial como un equipo de cinco, ahora cuatro. Sus populares novelas, The Painted Sky [25] (2015) y The Shifting Light [26] (2017) fueron publicadas por Penguin Random House.
Las desventajas del proceso de escritura colaborativa pueden incluir problemas con las series o secuelas de libros exitosos, si uno de los socios tiene otros compromisos o está aburrido del proyecto, entonces pueden ocurrir pérdidas, retrasos y presión en la relación. [46] La Asociación de Representantes de Autores recomienda que "un acuerdo de colaboración debe abordar la terminación de la colaboración: cómo los colaboradores pueden separarse, quién se queda con el dinero, quién se queda con los derechos del material". [47]
Además, pueden surgir complicaciones legales si, por ejemplo, dos autores tienen contratos para escribir otros libros individualmente para diferentes editoriales; si hay alguna superposición en los tipos de libros, entonces las responsabilidades contractuales deben examinarse exhaustivamente para evitar problemas de derechos de autor. [48]
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