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Glaseado sang de boeuf

Cuenco de porcelana china del siglo XVIII con esmalte sang de boeuf

El esmalte sang de boeuf , o sang-de-boeuf, es un color rojo intenso del esmalte cerámico , que apareció por primera vez en la porcelana china a principios del siglo XVIII. El nombre es francés y significa " sangre de buey " (o sangre de vaca), y el glaseado y el color sang de boeuf también se llaman sangre de buey o sangre de buey en inglés, en este y otros contextos.

Sang de boeuf fue uno de varios nuevos esmaltes "flambeados", marcados por "efectos impredecibles pero muy decorativos y variables", [1] desarrollados en los hornos de porcelana de Jingdezhen durante el reinado de Kangxi (1662-1722). [2] Según un estudioso: "En sus mejores ejemplos, este espectacular vidriado da la impresión de que uno mira a través de una capa superficial límpida, ligeramente agrietada y sembrada de innumerables burbujas, hacia el color que se encuentra debajo". [3]

Como ocurre con la mayoría de los esmaltes rojos chinos, el principal colorante es el óxido de cobre , cocido en atmósfera reductora (sin oxígeno ); terminarlos en una atmósfera oxidante puede haber sido parte del proceso. Desde finales del siglo XIX en adelante, generalmente después de largos experimentos, muchos alfareros occidentales produjeron versiones del vidriado chino, que es técnicamente muy difícil de lograr y controlar. [4]

Pequeño jarrón del siglo XVIII, con esmalte diluido en la parte superior

Para la cerámica china, algunos museos y libros prefieren el término "sang de boeuf", algunos "sangre de buey", en ambos casos con un uso variable de guiones, y mayúsculas y cursiva para "sang de boeuf". [5] El nombre chino más común para el esmalte es lángyáohóng (郎窑红, "Lang kiln red"). [6] Otro nombre chino para este tipo de esmalte es niúxiěhóng (牛血红, "rojo sangre de buey/sang de boeuf"). [7]

Canción china de boeuf

Origen como imitación de las mercancías Ming.

Plato rojo cobrizo "artículos de sacrificio" Ming con la marca del reinado de Xuande (1426-1435); el color que los alfareros de Kangxi intentaban lograr

El esmalte Sang de boeuf aparentemente se desarrolló alrededor de 1705-1712 en un intento de recuperar el esmalte "rojo de sacrificio" perdido del reinado de Xuande (1426-1735) de la dinastía Ming . [8] Este era un vidriado muy famoso utilizado para artículos ceremoniales (rituales) fabricados en Jingdezhen, del cual sobreviven muy pocos ejemplos de su corto reinado.

Según consta en los Estatutos Recopilados de la Dinastía Ming , a partir de 1369, segundo año del reinado del Emperador Hongwu al comienzo de la Dinastía Ming, las porcelanas monocromáticas sustituyeron a otros materiales para los vasos rituales utilizados en los rituales oficiales de sacrificios que el emperador debía realizar. tradición de realizar, de ahí el nombre "rojo de sacrificio". Los nombres chinos son xiānhóng (鲜红, "rojo fresco") y bǎoshíhóng (宝石红, "rojo rubí"). [7] [9] El estatuto también establece que cada color estaba asociado a una dirección y un ritual específicos: "A cada dirección está asociada una porcelana: roja para el altar del Sol, azul para el del Cielo, amarilla para la Tierra y blanco para la Luna". [10]

El rojo de sacrificio desarrollado bajo Xuande dejó de producirse después de la muerte del emperador y nunca ha sido imitado perfectamente, a pesar de muchos intentos posteriores. Esto sugiere el estrecho interés personal que algunos emperadores tenían por las alfarerías imperiales, y también que algunos secretos debieron estar restringidos a un pequeño grupo de alfareros. [11]

Qing sang de boeuf

Los esmaltes monocromáticos como el sang de boeuf disfrutaron de un renacimiento en la dinastía Qing , para quienes evocaban lo que se consideraban los puntos culminantes de la cerámica china histórica bajo las primeras dinastías Ming y Song (960-1279). Fueron producidos para la corte imperial en Jingdezhen junto con estilos completamente diferentes pintados con diseños elaborados utilizando una paleta de colores recientemente ampliada en esmaltes sobre vidriados , conocidos como famille rose , famille verte , etc., según el color dominante. Inicialmente, gran parte de esta producción estaba para la venta, a menudo como porcelana china de exportación , donde la corte prefería una decoración más sencilla. [12]

Mientras que las piezas de color rojo de sacrificio de Xuande tienen una cobertura moteada muy sutil , el sang de boeuf se produjo con una variedad de tonos de color y, además de efectos moteados y veteados en el esmalte, que a menudo se desvanece hasta convertirse en blanco en la parte superior de las piezas, y a la inversa. se espesa alrededor de los hombros de los jarrones y en el pie, que a menudo no está completamente cubierto por el esmalte. A menudo hay crujidos [ 13] y un tinte verdoso en los bordes del área vidriada, donde el vidriado es fino. Todos estos fueron considerados efectos deseables. Generalmente el esmalte sólo se aplica al exterior de las formas cerradas, dejando el interior y el borde con un esmalte transparente. El esmalte rojo probablemente se aplicó mediante pulverización. [14] Otros colores que pueden aparecer son el turquesa, el lavanda y el morado. [1]

La gran cantidad de variables muy sensibles significó que el color y los efectos del esmalte inicialmente no estuvieran controlados de manera confiable por los creadores, dejando un elemento de aleatoriedad que atraía a la estética china . A finales del siglo XVIII era posible un mayor control. [15]

Versiones occidentales

Estación de Gloucester Road , línea Piccadilly , con los azulejos sang de boeuf utilizados en muchos edificios de la estación de metro de Londres

En el siglo XIX, varios alfareros occidentales, especialmente en el emergente movimiento de cerámica artística , intentaron copiar el vidriado chino, que había adquirido una gran reputación, pero encontraron muy difícil replicarlo, ya sea en porcelana o gres . En Francia, la porcelana de Sèvres comenzó a experimentarse en 1882. Ernest Chaplet logró fabricarla en 1885, con el apoyo financiero de Haviland & Co. , y Pierre-Adrien Dalpayrat también logró hacer una versión. [16] Chaplet ganó una medalla de oro en la Exposición Universal de París de 1889 por su esmalte. [17]

El estadounidense Hugh C. Robertson , de Chelsea Keramic Art Works en Chelsea, Massachusetts , se interesó por los vidriados orientales al verlos en la Exposición de Filadelfia de 1876 y "la preocupación por los vidriados obsesionaría a Robertson durante el resto de su carrera". [18] Finalmente desarrolló una versión de sang de boeuf en 1888, a la que apodó Sang de Chelsea , [19] pero al año siguiente, "casi sin un centavo por sus costosos experimentos con el esmalte sang-de-boeuf", cerró el cerámica. [20]

En Inglaterra, la cerámica Ruskin de Smethwick logró vidriarse alrededor de 1900; todas sus fórmulas fueron destruidas deliberadamente cuando la alfarería cerró en 1935. [21] Otra alfarería artística inglesa que produjo sang de boeuf fue la de Bernard Moore . Su alfarería en Stoke-on-Trent se especializó en esmaltes flambeados desde 1905 hasta el cierre del negocio en 1915. [22]

A partir de 1903, el arquitecto inglés Leslie Green utilizó un vidriado industrial, sólido, sang de boeuf, en las baldosas arquitectónicas de terracota vidriadas y en los elementos decorativos de los exteriores de las estaciones de gran parte del sistema de metro de Londres , que luego se dividió entre una serie de empresas comerciales. Su empleador, la Compañía de Ferrocarriles Eléctricos Subterráneos de Londres, estaba construyendo el ferrocarril Great Northern, Piccadilly y Brompton , el ferrocarril Baker Street y Waterloo y el ferrocarril Charing Cross, Euston y Hampstead , que ahora son secciones respectivamente de las líneas Piccadilly , Bakerloo y Línea norte . La Leeds Fireclay Company fabricó las tejas. [23]

La ceramista estadounidense Fance Franck (1931-2008) investigó exhaustivamente los esmaltes rojos cobrizos en su taller de París, lo que condujo al redescubrimiento de la técnica Ming. Recibió el apoyo de la Fundación de Arte Chino Percival David . [24] [25] [26]

Notas

  1. ^ ab Madera, 58
  2. ^ Sullivan, 226; Valenstein, 238–242; abadejo
  3. ^ Valenstein, 238
  4. ^ Ellison, 108-109; Burke y Frelinghuysen, 213–216; Battie, 161-162
  5. ^ Libros recientes publicados por el Museo Metropolitano de Arte utilizan: "Sang de Boeuf", "sang de boeuf", "sang-de-boeuf". Por lo general, fuera de los museos más grandes, en Estados Unidos se prefiere la "sangre de buey (-)" y en Gran Bretaña se canta de boeuf.
  6. ^ Nilsson; Valenstein, 238
  7. ^ ab Bruccoleri, párr. 10
  8. ^ Nilsson; Valenstein, 238–239; abadejo
  9. ^ Dà Míng Huì Diǎn大明会典 ( Estatutos recopilados de la dinastía Ming ), vol. 201. línea 310
  10. ^ Dà Míng Huì Diǎn ( Estatutos recopilados de la dinastía Ming ), vol. 201. Fuente: línea 321–322. Tradicional. por Bruccoleri (2019).
  11. ^ Vano, 187–188; Christie's (ver "Ensayo del lote"), Lote 3108, "Un plato poco profundo esmaltado en rojo cobrizo temprano Ming extremadamente raro", Venta 2832, "Cerámicas y obras de arte chinas importantes", Hong Kong, 1 de diciembre de 2010
  12. ^ Valenstein, 220-247; Sullivan, 224-228
  13. ^ Salvaje y Newman, 254; Nilsson; Valenstein, 238–239; Battie, 56 años
  14. ^ Sullivan, 226
  15. ^ Salvaje y Newman, 254; Ellison, 109; Valenstein, 238-239
  16. ^ Ellison, 108
  17. ^ Museo Metropolitano, "Jarrón cuadrado, ca. 1889, Ernest Chaplet, francés
  18. ^ Burke y Frelinghuysen, 213
  19. ^ Frelinghuysen, Alice Cooney; Adrienne Spinozzi (2009). "Cerámica americana, 1876-1956: colección de Robert A. Ellison Jr. en el Museo Metropolitano de Arte". Antigüedades y bellas artes : 146–150 . Consultado el 14 de agosto de 2019 .; Ellison, 108-112
  20. ^ Burke y Frelinghuysen, 216
  21. ^ Petrie y Livingstone, 99
  22. ^ Bernardo Moore
  23. ^ "Verde, Leslie". Explorando el Londres del siglo XX . Renacimiento/ Consejo de Museos, Bibliotecas y Archivos . Consultado el 14 de agosto de 2010 .
  24. ^ Zhang Fukang, Zhang Pusheng, Fance Franck, "Estudio científico de los esmaltes rojos de sacrificio", en Scott p. 36; Fance Franck, "Estudio del esmalte de porcelana roja fresca: la visión de un alfarero", en Scott p. 76.
  25. ^ "Fance Franck - Flacón, 1978". Phillips . Consultado el 20 de agosto de 2019 .
  26. ^ Franck, págs. 3-38

Referencias

enlaces externos

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