stringtranslate.com

Canto de garganta

El canto de garganta se refiere a varias prácticas vocales que se encuentran en diferentes culturas en todo el mundo. [1] [2] [3] [4] Estas prácticas vocales generalmente se asocian con un cierto tipo de voz gutural que contrasta con los tipos de voces más comunes empleados en el canto, que generalmente están representados por registros de pecho ( modal ) y cabeza (ligero o falsete ). El canto de garganta a menudo se describe como evocar la sensación de más de un tono a la vez , lo que significa que el oyente percibe dos o más notas musicales distintas mientras el cantante produce una sola vocalización.

El canto gutural consiste en una gama de técnicas de canto que originalmente pertenecían a culturas particulares y que pueden compartir características de sonido, lo que las hace perceptibles para otras culturas y usuarios de estilos de canto convencionales. [5] [6] [7] [8] [9]

Terminología

El término se origina de la traducción de la palabra tuvana Xhöömei y de la palabra mongola Xhöömi , que significan garganta y gutural , respectivamente. [10] Grupos étnicos de Rusia , Mongolia , Japón , Sudáfrica , Canadá , Italia , China e India , entre otros países, aceptan y emplean normalmente el término canto de garganta para describir su forma de producir voz, canción y música.

El término canto de garganta no es preciso, porque cualquier técnica de canto implica la generación de sonido en la "garganta", y la voz se produce a nivel de la laringe, que incluye las cuerdas vocales y otras estructuras. [7] [11] [12] [9] Por lo tanto, sería, en principio, admisible referirse al canto operístico clásico o al canto pop como "canto de garganta". Sin embargo, el término garganta no está aceptado como parte de la terminología oficial de la anatomía ( Terminologia Anatomica ) y no está técnicamente asociado con la mayoría de las técnicas de canto.

Algunos autores, intérpretes, entrenadores y oyentes asocian el canto de garganta con el canto de armónicos . El canto de garganta y el canto de armónicos no son sinónimos, al contrario de lo que indican algunos diccionarios (un ejemplo es Britannica ); sin embargo, en algunos casos, ambos aspectos pueden estar presentes, como en la técnica khargyraa de Tuvá , que utiliza una voz profunda y tensa , junto con el canto de armónicos. [13]

"Cantar con la garganta" puede ser considerado como una expresión despectiva para algunos cantantes, ya que puede implicar que el cantante está utilizando un alto nivel de esfuerzo, lo que da como resultado una voz forzada o no adecuada. La palabra "gutaroso" generalmente se asocia con una voz áspera, rasposa, entrecortada o ronca. A pesar de ser un término utilizado con frecuencia en la literatura a partir de la década de 1960, algunos académicos contemporáneos tienden a evitar el uso del canto de garganta como un término general. [ cita requerida ]

Existe una recepción internacional entusiasta y consistente para los conciertos y talleres ofrecidos por grupos musicales pertenecientes a las diversas culturas que incorporan el canto de garganta [1][2]. Además de las presentaciones étnicas tradicionales, el canto de garganta también es cultivado y explorado por músicos pertenecientes a géneros musicales contemporáneos, rock, new age, pop e independientes.

Tipos de canto de garganta

Las técnicas de canto gutural pueden clasificarse bajo un enfoque etnomusicológico , que considera los aspectos culturales, sus asociaciones con rituales, prácticas religiosas, narraciones, canciones laborales, juegos vocales y otros contextos; o un enfoque musical, que considera su uso artístico, los principios acústicos básicos y los procedimientos fisiológicos y mecánicos para aprenderlos, entrenarlos y producirlos.

Los tipos de técnicas de canto gutural más citados en los textos musicológicos y etnomusicológicos suelen estar asociados a culturas antiguas. Algunas de ellas, como el Khöömei de Mongolia, Tuvá y China, y el Canto Tenore de Cerdeña, están reconocidos por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial .

En términos musicales, el canto de garganta se refiere, entre otras, a las siguientes técnicas específicas:

Ejemplos de audio

Véase también

Enlaces externos

Busque canto gutural en Wikcionario, el diccionario libre.

Referencias

  1. ^ ab Aksenov, AN (1973). "Música folklórica de Tuvin". Música asiática . 4 (2): 7–18. doi :10.2307/833827. JSTOR  833827.
  2. ^ abc Lindestad, PA; Södersten, M.; Merker, B.; Granqvist, S. (2001). "Características de la fuente de voz en el "canto gutural" mongol estudiadas con técnica de imágenes de alta velocidad, espectros acústicos y filtrado inverso". Journal of Voice . 15 (1): 78–85. doi :10.1016/S0892-1997(01)00008-X. ISSN  0892-1997. PMID  12269637.
  3. ^ Kob, Malte; Henrich, Nathalie; Herzel, Hanspeter; Howard, David; Tokuda, Isao; Wolfe, Joe (1 de septiembre de 2011). "Análisis y comprensión de la voz cantada: avances recientes y preguntas abiertas". Bioinformática actual . 6 (3): 362–374. doi :10.2174/157489311796904709. ISSN  1574-8936.
  4. ^ Sundberg, Johan (2015). Die Wissenschaft von der Singstimme. Wissner-Verlag. ISBN 978-3-89639-959-5.OCLC 1001652162  .
  5. ^ Story, Brad (11 de abril de 2019), Welch, Graham F.; Howard, David M.; Nix, John (eds.), "El tracto vocal en el canto", The Oxford Handbook of Singing , Oxford University Press, págs. 144-166, doi :10.1093/oxfordhb/9780199660773.013.012, ISBN 978-0-19-966077-3, consultado el 1 de octubre de 2021
  6. ^ Mergell, Patrick; Herzel, Hanspeter (1997). "Modelado de la bifonía: el papel del tracto vocal". Speech Communication . 22 (2–3): 141–154. doi :10.1016/S0167-6393(97)00016-2.
  7. ^ ab Lindblom, BE; Sundberg, JE (1971). "Consecuencias acústicas del movimiento de los labios, la lengua, la mandíbula y la laringe". Revista de la Sociedad Acústica de América . 50 (4): 1166–1179. Bibcode :1971ASAJ...50.1166L. doi :10.1121/1.1912750. ISSN  0001-4966. PMID  5117649.
  8. ^ ab Fuks, L, B Hammarberg, J Sundberg (1998). "Un modo de fonación vocal-ventricular autosostenido: evidencias acústicas, aerodinámicas y glotográficas". KTH TMH-QPSR : 49–59.{{cite journal}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  9. ^ ab Edmondson, Jerold A.; Esling, John H. (2006). "Las válvulas de la garganta y su funcionamiento en el tono, el registro vocal y el estrés: estudios de casos laringoscópicos". Fonología . 23 (2): 157–191. doi :10.1017/S095267570600087X. ISSN  0952-6757. S2CID  62531440.
  10. ^ Walcott, Ronald (1974). "El Chöömij de Mongolia: un análisis espectral del canto de armónicos". INFORMES SELECCIONADOS EN Etnomusicología . II (1).
  11. ^ Story, BH; Titze, IR; Hoffman, EA (1996). "Funciones del área del tracto vocal a partir de imágenes por resonancia magnética". Revista de la Sociedad Acústica de Estados Unidos . 100 (1): 537–554. Bibcode :1996ASAJ..100..537S. doi :10.1121/1.415960. ISSN  0001-4966. PMID  8675847.
  12. ^ Johan, Sundberg (2007). Röstlära: facta om rösten i tal och sång. Johan Sundberg. ISBN 978-91-633-0485-9.OCLC 862100792  .
  13. ^ Sakakibara, Ken-Ichi; Konishi, Tomoko; Murano, Emi Z.; Imagawa, Hiroshi; Kumada, Masanobu; Kondo, Kazumasa; Niimi, Seiji (25 de octubre de 2002). "Observación de los movimientos laríngeos para el canto gutural". Revista de la Sociedad Acústica de Estados Unidos . 112 (5_Suplemento): 2264–2264. doi :10.1121/1.4779034. ISSN  0001-4966.
  14. ^ Grawunder, Sven (2009). Sobre la fisiología de la producción vocal en el canto gutural del sur de Siberia: análisis de evidencias acústicas y electrofisiológicas. Berlín: Frank & Timme. ISBN 978-3-86596-995-8.OCLC 844248903  .
  15. ^ Levin, Theodore (2019). Donde los ríos y las montañas cantan: sonido, música y nomadismo en Tuva y más allá. Valentina Süzükei. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 978-0-253-04502-7.OCLC 1125296084  .
  16. ^ Levin, TC; Edgerton, ME (1999). "Los cantores de garganta de Tuva". Scientific American . 281 (3): 80–87. Bibcode :1999SciAm.281c..80L. doi :10.1038/scientificamerican0999-80. ISSN  0036-8733. PMID  10467751.
  17. ^ Adachi, S.; Yamada, M. (1999). "Un estudio acústico de la producción de sonido en el canto bifónico, Xöömij". Revista de la Sociedad Acústica de América . 105 (5): 2920–2932. Bibcode :1999ASAJ..105.2920A. doi :10.1121/1.426905. ISSN  0001-4966. PMID  10335641.
  18. ^ "El arte mongol del canto, Khoomei". Patrimonio Inmaterial de la UNESCO .
  19. ^ Smith, Huston; Stevens, Kenneth N.; Tomlinson, Raymond S. (1967). "Sobre un modo inusual de canto de ciertos lamas tibetanos". Revista de la Sociedad Acústica de América . 41 (5): 1262–1264. Bibcode :1967ASAJ...41.1262S. doi :10.1121/1.1910466. ISSN  0001-4966.
  20. ^ Piloto, Claire (1997). "Les voix du monde. Una antología de expresiones vocales". Cahiers de música tradicional . 10 : 333. doi : 10.2307/40240285. ISSN  1015-5775. JSTOR  40240285.
  21. ^ Nattiez, Jean-Jacques (1999). "Juegos de garganta inuit y canto de garganta siberiano: un enfoque comparativo, histórico y semiológico". Etnomusicología . 43 (3): 399–418. doi :10.2307/852555. JSTOR  852555.
  22. ^ Nattiez, Jean-Jacques (1983). «El rekkukara de los ainu (Japón) y el katajjaq de los inuit (Canadá): una comparación». El mundo de la música . 25 (2): 33–44. ISSN  0043-8774. JSTOR  43560906.
  23. ^ Mercurio, Paolo (2013). Introducción a la música sarda: de musica sardiniae, praefatio. Narciso. ISBN 978-88-6885-013-5.OCLC 955227257  .
  24. ^ "Canto a tenore, cantos pastorales sardos". Patrimonio inmaterial de la UNESCO .
  25. ^ Kob, Malte (2004). "Análisis y modelado del canto de armónicos en el estilo sygyt". Acústica Aplicada . 65 (12): 1249–1259. doi :10.1016/j.apacoust.2004.04.010.
  26. ^ Bergevin, Christopher; Narayan, Chandan; Williams, Joy; Mhatre, Natasha; Steeves, Jennifer KE; Bernstein, Joshua GW; Story, Brad (17 de febrero de 2020). "Enfoque armónico en el canto gutural tuvano bifónico". eLife . 9 : e50476. doi : 10.7554/eLife.50476 . ISSN  2050-084X. PMC 7064340 . PMID  32048990. 
  27. ^ Bloothooft, G.; Bringmann, E.; van Cappellen, M.; van Luipen, JB; Thomassen, KP (1992). "Acústica y percepción del canto armónico". Revista de la Sociedad Acústica de América . 92 (4 Pt 1): 1827–1836. Bibcode :1992ASAJ...92.1827B. doi :10.1121/1.403839. ISSN  0001-4966. PMID  1401528.
  28. ^ Grawunder, Sven (2003). Comparación de los tipos de producción vocal del canto armónico occidental y del canto gutural del sur de Siberia (ICPhS Barcelona ed.). Barcelona: UAB. pp. 1699–1702. ISBN 1-876346-48-5.
  29. ^ Klingholtz, F (1993). "Canto de armónicos: mecanismos productivos y datos acústicos". Revista de la Sociedad Acústica de América . 7 : 188–122.
  30. ^ Švec, Jan G.; Schutte, Harm K.; Miller, Donald G. (febrero de 1996). "Un patrón vibratorio subarmónico en cuerdas vocales normales". Revista de investigación del habla, el lenguaje y la audición . 39 (1): 135–143. doi :10.1044/jshr.3901.135. ISSN  1092-4388. PMID  8820705.
  31. ^ Herzel, Hanspeter; Reuter, Robert (1996). "Bifonación en señales de voz". Actas de la conferencia AIP . 375 . Mystic, Connecticut (EE. UU.): AIP: 644–657. Código Bibliográfico :1996AIPC..375..644H. doi :10.1063/1.51002.
  32. ^ Sakakibara, KI, Fuks L, Imagawa H (2004). Growl Voice in Ethnic and Pop Styles (Voz de crecimiento en estilos étnicos y pop ) . Nara, Japón: Actas del Simposio Internacional sobre Acústica Musical, ISMA 2004. CiteSeerX 10.1.1.477.4267 . {{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  33. ^ Lindsey, Geoff (2019), "Capítulo 27 Vocal Fry", Inglés después de RP , Cham: Springer International Publishing, págs. 95-96, doi :10.1007/978-3-030-04357-5_28, ISBN 978-3-030-04356-8, S2CID  164405199 , consultado el 1 de octubre de 2021