La voz de cabeza es un término que se utiliza en la música vocal . El uso de este término varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales y actualmente no existe una opinión uniforme entre los profesionales de la música vocal con respecto a este término. La voz de cabeza se puede utilizar en relación con lo siguiente:
El término se remonta al menos a la tradición romana de instrucción retórica . Quintiliano (ca. 95 d. C.) recomienda enseñar a los estudiantes ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis ("que cuando la voz tiene que elevarse el esfuerzo viene de los pulmones y no de la cabeza", Inst. 1.11.8, trad. Russell). La primera mención registrada del término en un contexto musical fue alrededor del siglo XIII, cuando se distinguió de la voz de garganta y de pecho (pectoris, guttoris, capitis; en este momento es probable que la voz de cabeza se refiriera al registro de falsete ) por los escritores Johannes de Garlandia y Jerónimo de Moravia . [2] El término fue adoptado más tarde dentro del bel canto , el método de canto de ópera italiano, donde se identificó como el más alto de tres registros vocales: el de pecho , el de passaggio y el de cabeza. Este enfoque todavía lo enseñan algunos instructores vocales en la actualidad. [3]
Sin embargo, a medida que el conocimiento de la fisiología humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos instructores vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz de cabeza. [3] En particular, el uso del término registro de cabeza se ha vuelto controvertido ya que el registro vocal se ve más comúnmente hoy en día como un producto de la función laríngea . Por esta razón, muchos instructores vocales argumentan que no tiene sentido hablar de registros que se producen en la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en la cabeza son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal , no con los registros. Estos instructores vocales prefieren el término "voz de cabeza" al término "registro de cabeza". Estos instructores vocales también sostienen que muchos de los problemas que las personas identifican como problemas de registro son realmente problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia sobre esta terminología. Además, el término registro de cabeza no se utiliza dentro de la patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los patólogos del habla. [1] Lo que sigue es una descripción general de los dos puntos de vista predominantes sobre la voz de cabeza dentro de la pedagogía vocal.
Una práctica predominante en la pedagogía vocal es dividir las voces de hombres y mujeres en tres registros. Las voces de los hombres se dividen en " registro de pecho ", "registro de cabeza" y " registro de falsete ", y las voces de las mujeres en " registro de pecho ", "registro medio" y "registro de cabeza". Según esta práctica, cantar en el registro de cabeza le da la sensación al cantante de que el tono está resonando en su cabeza (en lugar de hacerlo principalmente en el pecho o la garganta). Según un libro de principios del siglo XX escrito por David Clippinger, todas las voces tienen un registro de cabeza, ya sea de bajo o de soprano . [4]
Clippinger afirma que los hombres y las mujeres cambian de registro en los mismos tonos absolutos. También afirma que aproximadamente en Mi bemol o Mi por encima del Do central, el tenor pasa de lo que normalmente se llama tono abierto a cubierto, pero que podría llamarse mejor voz de pecho a voz de cabeza. En los mismos tonos absolutos, el alto o soprano pasa del registro de pecho al registro medio. Según Clippinger, hay muchas razones para creer que el cambio en el mecanismo de las voces masculinas al registro de cabeza es el mismo que el que ocurre en la voz femenina cuando pasa al registro medio en los mismos tonos. [5]
El instructor de pedagogía vocal contemporánea Bill Martin secunda la opinión de que el cambio de voz de pecho a voz de cabeza ocurre alrededor de E 4 en todas las voces, incluido el bajo, pero Martin afirma que en la soprano coloratura, es más probable que ocurra en F 4. [6] Un libro reciente de un ex profesor del Conservatorio de Música del Oberlin College y profesor de pedagogía vocal , Richard Miller , afirma que en el "tenore lírico", la parte más alta de la voz cantada por encima del secondo passaggio en G 4 que se extiende hacia arriba se conoce como "voz completa en cabeza", o voce piena in testa , afirmando efectivamente que el registro de cabeza comienza en G 4 en el "tenore lírico", no en E 4. [ 7] Según Singing For Dummies, el bajo cambia de voz de pecho a voz media alrededor de A 3 o A ♭ 3 por debajo de Do central y cambia a su voz de cabeza alrededor de D 4 o C ♯ 4 por encima de Do central. [8]
En el registro de cabeza (que está por encima del registro de pecho), parte de los graves abandonan la voz, pero sigue siendo, según Martin, una voz capaz de mucho poder. [9]
Las explicaciones de los mecanismos fisiológicos que se esconden detrás de la voz de cabeza pueden variar de un profesor de canto a otro. Esto se debe a que, según Clippinger, "al hablar de la voz de cabeza, el objetivo es evitar en la medida de lo posible la construcción mecánica del instrumento" . [10]
Sin embargo, no todos los profesores de canto están de acuerdo con esta opinión. El libro de Thomas Appell de 1993 Can You Sing a HIGH C Without Straining? [11] tenía como objetivo refutar la teoría de que todos los cantantes cambian de registro en el mismo tono absoluto. Appell definió la voz de pecho como resonancia por debajo de las cuerdas vocales y la voz de cabeza como resonancia por encima de las cuerdas vocales. Grabó ejemplos de cantantes masculinos y femeninos que cambiaban de voz de pecho a voz de cabeza en diferentes tonos en un intento de demostrar que el tono de transición es una función de la intensidad del tono vocal y no es absoluto. A mayor tensión de las cuerdas vocales (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de voz de pecho a voz de cabeza será más alto. A menor tensión de las cuerdas vocales (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de voz de pecho a voz de cabeza será más bajo. [ cita requerida ]
Este punto de vista sostiene que, dado que todos los registros se originan en la función laríngea, no tiene sentido hablar de registros producidos en la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en la cabeza son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia, no con los registros. Estos instructores vocales prefieren el término "voz de cabeza" en lugar del término registro y dividen la voz humana en cuatro registros: el registro vocal de fritura , el registro modal , el registro de falsete y el registro de silbido . Esta visión es más coherente con los conocimientos modernos de la fisiología humana y con los vídeos estroboscópicos de la función laríngea durante la fonación vocal . [1] Tarneaud dice que "durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales imprime sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos, y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes sienten estas sacudidas en forma de vibraciones torácicas y faciales". Estas sensaciones fonativas internas producidas por las vibraciones laríngeas son llamadas "resonancia" por los cantantes y profesores de canto. [12] Hay siete partes del cuerpo humano que actúan como resonadores, y de esas siete, los tres resonadores más eficaces que ayudan a amplificar y crear los sonidos más agradables están todos ubicados en la cabeza: la faringe , la cavidad oral y la cavidad nasal . [1]
Dejando de lado las resonancias y el registro, el término "voz de cabeza" se usa comúnmente para significar "notas altas que no son falsete o forzadas". [ cita requerida ] Por ejemplo, cuando Pavarotti , Stevie Wonder o Bill Withers pasan de la voz de pecho a un do alto de tenor (Do 5 ) en voz completa y equilibrada, esto se conoce como "voz de cabeza". [ cita requerida ] (El rango de Pavarotti era de Do♯3 a Fa5, pero más allá de Re5 (Mi♭5 a Fa5) cantaba en un falsete fuerte o reforzado).
A los cantantes principiantes que tienen dificultad para controlar su quiebre vocal se les debe enseñar a eliminar o controlar las condiciones fisiológicas asociadas con el falsete o la tensión en un proceso llamado "voz de cabeza". [13] [ cita requerida ] Un falsete fuerte se llama falsete reforzado y una voz de cabeza muy ligera se llama "voce di testa bianca" o "voz de cabeza blanca".
Las notas altas que se cantan con una fisiología equilibrada tienden a tener mejor resonancia que el falsete o las notas forzadas, por lo que esta definición no suele contradecir las otras dos.
El bajo
es el tipo de voz más grave...