Showcase Presents es una línea de libros de bolsillo en blanco y negro que fueron publicados por DC Comics (de 2005 a 2016) a un ritmo promedio de dos por mes. Al igual que los volúmenes Essential Marvel de Marvel Comics , cada libro generalmente incluía más de 500 páginas de reimpresiones, principalmente de la Edad de Plata . Al igual que la línea Essential , unvolumen de Showcase Presents tenía un precio minorista sugerido de US$16,99 (aumentado a US$17,99 en septiembre de 2009) y generalmente estaba dedicado a un personaje, "reimprimiendo todas sus aventuras en orden secuencial a través de la fecha de portada", u ocasionalmente a un título específico en lugar de individualmente. [1] La línea de reimpresiones comenzó en octubre de 2005 con los lanzamientos de Showcase Presents: Green Lantern , Vol. 1 y Showcase Presents: Superman , Vol. 1 , ambos ofrecidos al precio minorista introductorio más bajo de US$9,99.
El nombre " Showcase " proviene de una serie antológica de DC de 1956-1970 que se usaba a menudo para probar nuevos personajes. Showcase presentó las primeras apariciones de Silver Age Flash (Barry Allen) , Green Lantern (Hal Jordan) y Atom (Ray Palmer) , entre otros personajes. Esa serie fue revivida brevemente en 1977-1978 y su nombre se usó nuevamente en 1984-1985 (para New Talent Showcase y Talent Showcase ) y 1993-1996 (para antologías de 12 números, Showcase '93 et al. ). El título también se usó para reintroducir personajes en la serie Action Comics Weekly en 1988.
La línea Showcase Presents fue diseñada principalmente para centrarse en las historias de la Edad de Plata de DC, específicamente —según el entonces editor de ediciones recopiladas Bob Greenberger— "la rica era desde mediados de la década de 1950 hasta principios de la década de 1970", que es ampliamente considerada como "uno de los períodos más fértiles y creativos de DC". [1]
"Mientras Julie Schwartz estaba reviviendo el género de superhéroes, su éxito permitió a editores como George Kashdan y Murray Boltinoff [probar] enfoques más excéntricos de la heroicidad con personajes como Metamorpho y la Doom Patrol . También fue durante esta época cuando Mort Weisinger realmente comenzó a explorar todo el mito de Superman, añadiendo no solo a su familia, sino también a su galería de villanos. Por lo tanto, fue el punto de partida más lógico, ya que nos ofreció la oportunidad de explorar una variedad de personajes y enfoques". [1]
Greenberger señaló que el departamento de colecciones de DC ya había determinado cuándo comenzaba la Edad de Plata de Superman para las ediciones del Archivo del Hombre del Mañana . Greenberger aclaró además que los volúmenes de Showcase Presents estaban específicamente enfocados —al menos a corto plazo— en la Edad de Plata, y escribió que "la Edad de Oro no está actualmente en nuestros planes. La Edad Moderna es una línea divisoria más difusa y, nuevamente, si la línea tiene un gran éxito, podemos resolverlo". [1]
Los volúmenes Showcase de DC complementaron sus Ediciones de Archivo , que reimprimieron en volúmenes de tapa dura a color más caros, principalmente cómics de la Edad de Oro, aunque algunos Archivos también presentaron cómics de la Edad de Plata y de la Edad Moderna. [2]
Seis meses antes del debut de los volúmenes de Showcase , DC también comenzó a reimprimir historias de la Edad de Oro (inicialmente solo para Batman y Superman) presentadas previamente en formato Archive en libros de bolsillo a color más asequibles, como los títulos de DC Chronicles . Mientras que Archives tendía a centrarse en títulos de cómics específicos (por ejemplo, volúmenes en gran parte separados para historias presentadas en las páginas de Batman y Detective Comics ), los volúmenes de Chronicles y Showcase adoptaron un enfoque más cronológico, mezclando los títulos para presentar las historias en (aproximadamente) el orden en que se imprimieron inicialmente.
Desde mediados de la década de 2010, la línea Showcase fue reemplazada por los libros DC Omnibus .
A diferencia del papel de mayor calidad y más caro utilizado para los volúmenes de Archivos y Crónicas , los libros de Showcase Presents se presentaron, según Greenberger, en " papel de periódico para mantener un aspecto y una sensación tradicionales, así como para ayudar a mantener las colecciones asequibles". [1]
Los libros fueron reunidos en gran parte a partir del extenso archivo cinematográfico de DC (que se cree que está completo desde mediados de la década de 1950 en adelante), y no fue necesario realizar una restauración extensa. Ocasionalmente, en virtud de la antigüedad de algunas de las películas, Greenberger señaló que "a veces encuentras rayones que necesitan limpieza", e incluso "en algunos casos, encuentras páginas extrañas que faltan". [1] Otros títulos (como los volúmenes de Teen Titans ) que se habían impreso previamente en la línea Archives de DC incluso tuvieron el trabajo preliminar hecho, dejando las columnas de Showcase con "archivos de película o digitales limpios y agradables con los que trabajar". [1] Según el personal de producción, "[escanearon] las fotocopias hechas a partir de la película y luego [escanearon] las fotocopias. Luego, en la pantalla, [limpiaron] rayones o manchas, corrigiendo algo de puntuación y el trabajo habitual requerido para preparar historias antiguas para nuevos lectores". [1]
El diseño del libro estuvo a cargo de "Louis Prandi, uno de nuestros directores de arte", y pretendía ser "fiel a los títulos de Showcase que lo precedieron y, al mismo tiempo, versátil para la amplia gama de géneros que [DC] espera presentar" en el formato Showcase . [1]
Inicialmente, los volúmenes de Showcase Presents estaban limitados a un período de tiempo específico (aproximadamente 1955-1975), limitado no solo por el alcance de la Edad de Plata y la disponibilidad de películas, sino por las diferencias en los contratos firmados entre los creadores y DC entre los años 1976 y 1997. [3] [4]
Como explica Greenberger, "DC paga regalías basadas en un porcentaje del precio de portada a los escritores, dibujantes y entintadores de todo el material publicado antes de 1976 y después de 1997. Para el período intermedio, los cupones que se usaron exigían el pago de una tarifa de reimpresión fija. En algunos casos, la cantidad de tarifas de reimpresión obligatorias por contrato hace que el presupuesto para una colección propuesta no sea rentable". [4]
En efecto, esto significaba que el bajo precio de venta al público de los volúmenes de Showcase no podía cubrir fácilmente la tarifa de reimpresión exigida por contrato que cualquier republicación requeriría. Sin embargo, como Greenberger continúa señalando, aunque esto impidió que algunos volúmenes se produjeran según esas pautas estipuladas por contrato, ya que no reimprimir números necesariamente da como resultado que no haya pagos por reimpresión o regalías, en la mayoría de los casos DC podrá negociar con "el talento involucrado para que renuncie a la tarifa de reimpresión en lugar del acuerdo de regalías estándar", ya que "si las partes están de acuerdo, entonces todos se benefician". [4] Por lo tanto, al igual que con los cómics anteriores a 1976, los pagos de regalías basados en las ventas, en lugar de una tarifa única fija, pueden incluirse fácilmente en las estructuras de costos de los volúmenes de Showcase .
Los volúmenes afectados incluyen los solicitados Suicide Squad , Captain Carrot and His Amazing Zoo Crew!, The Great Disaster featuring the Atomic Knights , The Secret Society of Super Villains y Jonah Hex Vol. 2 , así como el no solicitado oficialmente pero anunciado Who's Who in the DC Universe .
En abril de 2008, Paul Levitz se refirió a tales cuestiones contractuales en una publicación en su blog Newsarama , escribiendo (énfasis añadido) :
Cuando presentamos el primer contrato con talentos, se establecía una tarifa de reimpresión fija garantizada por página. En la época anterior a las regalías, ese fue un avance importante... pero en la era de las regalías, resultó ser engorroso y poco económico para algunos proyectos (la mayoría de los talentos preferirían recibir regalías antes que que un proyecto no se publique). [5]
Continúa señalando específicamente que "esta es la situación que ha limitado nuestra capacidad de [producir] algunos proyectos Showcase que planeamos el año pasado, y hemos modificado con éxito muchos de los acuerdos relevantes desde entonces, por lo que esperamos que algunos de esos proyectos vean la luz del día". [5]