Rhizome es una organización artística estadounidense sin fines de lucro que apoya y proporciona una plataforma para el arte de nuevos medios .
El artista y curador Mark Tribe fundó Rhizome como una lista de correo electrónico en 1996 mientras vivía en Berlín. [1] [2] La lista incluía a varias personas que Tribe había conocido en Ars Electronica . [3] En agosto, Rhizome había lanzado su sitio web, que en 1998 había desarrollado un número significativo de lectores dentro de la comunidad artística de Internet. [4] Originalmente designada como una empresa, Rhizome se convirtió en una organización sin fines de lucro en 1998, cambiando al sufijo de nombre de dominio ".org". [4] En una entrevista con Laurel Ptak para el Bard Center for Curatorial Studies and Art in Contemporary Culture Archive, Tribe explica: "Pensé en ello como Artforum se encuentra con AltaVista (AltaVista fue uno de los primeros motores de búsqueda web), como una especie de alternativa de abajo hacia arriba a las jerarquías de arriba hacia abajo del mundo del arte". [5]
Rhizome creó un archivo en línea llamado ArtBase en 1999. [6] Inicialmente, ArtBase fue concebido exclusivamente como una base de datos de obras de arte en la red. Hoy, el alcance de ArtBase se ha ampliado para incluir otras formas de arte relacionadas con la tecnología, incluidos juegos, software y proyectos interdisciplinarios con elementos en línea. Las obras son presentadas por los propios artistas. [7] Además de albergar trabajos archivados, el trabajo de preservación digital de Rhizome incluye la conservación de arte digital y la actualización de código obsoleto. [8]
En 2003, Rhizome se afilió al New Museum of Contemporary Art de la ciudad de Nueva York . [9] Hoy, los programas de Rhizome incluyen eventos, exhibiciones en el New Museum y en otros lugares, un sitio web activo y un archivo de más de 2000 obras de arte en nuevos medios. [10] Esta relación ha sido polémica en ocasiones, y los miembros de Rhizome citan las prácticas tóxicas del entorno de trabajo del museo, que incluyen acoso verbal y abuso. [11] [12]
La organización ha publicado libros. Uno de ellos fue "Lo mejor de Rhizome 2012", editado por la exeditora Joanne McNeil . En 2015, la organización relanzó rhizome.org con un nuevo diseño creado por Wieden+Kennedy . [13]
Rhizome opera un programa de preservación digital, dirigido por Dragan Espenschied , que se centra en la creación de herramientas de software gratuitas y de código abierto para descentralizar las prácticas de archivo web y preservación de software y garantizar el acceso continuo a sus colecciones de arte nacido en formato digital. [10]
Fundada en 1999, Rhizome ArtBase es un archivo en línea de arte de nuevos medios que contiene alrededor de 2.110 obras de arte. ArtBase abarca una amplia gama de proyectos de artistas de todo el mundo que emplean materiales como software, código, sitios web, imágenes en movimiento, juegos y navegadores con fines estéticos y críticos. [10]
En respuesta a las necesidades de ArtBase, así como al creciente número de artistas que crean obras en plataformas de redes sociales y como sitios web interactivos, en 2014 Rhizome comenzó un programa para desarrollar herramientas de archivo web de código abierto que pudieran servir tanto a su misión como a una comunidad más amplia de usuarios. [10] Rhizome lanzó la herramienta de archivo de redes sociales Colloq en 2014, que funciona replicando la interfaz de las plataformas de redes sociales. [14] El proyecto de Instagram de Amalia Ulman "Excellences and Perfections" (2014) fue la primera obra de arte de redes sociales archivada con Colloq. [14] Colloq presta especial atención a la forma en que un usuario interactúa con la interfaz de las redes sociales en el momento de la creación, utilizando una técnica llamada "captura web" para almacenar los comportamientos del sitio web. [15] La herramienta fue desarrollada por Ilya Kremer y el conservador digital de Rhizome, Dragan Espenscheid . En 2015, Rhizome presentó su archivo del influyente blog de arte VVORK, lo que marcó la primera vez que Colloq se utilizó para archivar un sitio web completo. [16] Archivar VVORK le permitió a Rhizome abordar el desafío de archivar contenido de video incrustado, que a menudo se aloja en un sitio de terceros. [16] El sitio web había sido archivado previamente por Internet Archive , [17] pero esta grabación no incluía medios incrustados como videos que Colloq fue creado para capturar. [16] De la herramienta, Jon Ippolito , profesor de nuevos medios en la Universidad de Maine, dijo: hace que los archivos sean "lo más cercanos posible, obtendrás la experiencia de interactuar con el sitio real". [18]
En 2015, Rhizome fusionó el proyecto Colloq con una iniciativa más amplia, "Webrecorder". [19] En agosto de 2016, la organización lanzó el lanzamiento público de una herramienta Webrecorder.io más completa, que era una herramienta de archivo web gratuita que permitía a los usuarios crear sus propios archivos de la web dinámica. [20] Financiado por la Fundación Andrew W. Mellon, Webrecorder.io estaba destinado a archivar redes sociales , contenido de video y otro contenido dinámico, en lugar de páginas web estáticas. Webrecorder.io fue un intento de poner herramientas de archivo web en manos de usuarios individuales y comunidades. Utilizó un enfoque de "archivado web simétrico" (basado en el navegador), lo que significa que se utiliza el mismo software para grabar y reproducir el sitio web. [21] Mientras que otras herramientas de archivo web ejecutan un rastreador web para capturar sitios, Webrecorder.io adoptó un método diferente, registrando el tráfico de la red mientras un usuario navegaba por el sitio para capturar sus funciones interactivas.
En diciembre de 2015, Rhizome lanzó OldWeb.Today, un proyecto que permite a los usuarios ver páginas web archivadas dentro de versiones emuladas de navegadores web antiguos. [22] Los usuarios tienen la opción de navegar por el sitio de su elección dentro de versiones de Mosaic , Netscape Navigator , Internet Explorer , Mozilla Firefox , Google Chrome y Ruffle . El proyecto brinda a los usuarios una comprensión más profunda del historial web y la forma en que los entornos de navegación alteran la experiencia de uno en Internet. Es un ejemplo de tecnología de "emulación como servicio", que imita programas de software antiguos para que puedan ejecutarse en computadoras nuevas.
OldWeb.Today continúa siendo mantenido por Webrecorder. [23]
En junio de 2020, Rhizome renombró su proyecto Webrecorder.io a Conifer [24] mientras que Ilya Kreymer separó Webrecorder para convertirse en una entidad separada. [25] Conifer continúa permitiendo a sus usuarios “crear capturas interactivas de alta fidelidad de cualquier sitio web que navegue y una plataforma para hacer accesibles esos sitios web capturados”. [26] Conifer funciona gracias a sus usuarios y brinda el poder de “crear, seleccionar y compartir sus propias colecciones de materiales web. Esto incluso puede incluir elementos que solo se revelarían después de iniciar sesión o realizar acciones complicadas en un sitio web”. [26] Esta herramienta también permite a los usuarios guardar elementos con “scripts complejos, como videos incrustados, navegación elegante o gráficos 3D”, que “tienen una tasa de éxito mucho mayor para la captura con Conifer que con los archivos web tradicionales”. [26]
Según su guía de usuario, Conifer funciona colocando las páginas web en “sesiones”. [27] Estas “sesiones” funcionan mediante “las solicitudes enviadas por el navegador y las respuestas de la web que se capturan mientras interactúas con los sitios”. [27] Conifer define una colección como una serie de estas sesiones. Cuando alguien quiere ver las sesiones, Conifer “hace que el navegador solicite recursos de la colección en lugar de la web en vivo. Los espectadores de una colección deberían poder repetir cualquier acción durante el acceso que se haya realizado durante la captura”. [27]
Conifer permite a los usuarios cargar datos en múltiples formatos, incluidos:
Conifer permite capturar contenido a través del navegador local o mediante un navegador remoto alojado en sus servidores al que se accede a través de una pantalla compartida.
La elección del navegador afecta la forma en que se capturarán los datos. Conifer afirma que “hay cuatro factores en una sesión de captura: el navegador que utiliza el usuario, su conexión al backend de archivo web que escribe los datos, la ubicación de la red y la identidad del usuario”. [29] El navegador realiza las solicitudes de red y no se puede capturar nada que no se solicite. Los bloqueadores de anuncios y las funciones de privacidad pueden afectar estas solicitudes. Además, las páginas web pueden aparecer de forma diferente debido a las capacidades de cada navegador diferente. Conifer también ofrece a los usuarios la opción de utilizar su navegador remoto, lo que les permite “utilizar exactamente el mismo navegador tanto para la captura como para el acceso”. [29] Estos navegadores se ejecutan en la nube y están preconfigurados por Conifer para su uso en la captura de sitios web.
También existen diferentes formas en las que el navegador puede conectarse a Conifer: a través del “modo de reescritura” o del “modo proxy”. En el modo de reescritura, “todos los recursos que solicita el navegador se modifican sobre la marcha, de modo que en lugar de acceder a la URL original en la web en vivo, todo pasa por el servidor de archivo web conifer.rhizome.org”. El modo proxy “tiene el servidor de archivo web conectado al navegador a través de un proxy web… El navegador puede realizar solicitudes como de costumbre y el servidor de archivo web tendrá acceso a todas ellas, sin necesidad de reescribirlas casi. Esto hace que el modo proxy sea generalmente un método de captura más estable y confiable que no requiere una actualización constante”. [29]
Conifer también puede capturar contenido cuando un usuario está conectado a un sitio web, pero advierte que el sitio web puede tener un aspecto diferente según si el usuario ha iniciado sesión o no. Sin embargo, Conifer advierte que “puede iniciar sesión en sitios web durante una sesión, pero tenga en cuenta que sus credenciales pueden ser capturadas como datos dentro de su colección… Si necesita capturar un sitio que requiere iniciar sesión, considere la posibilidad de crear una cuenta desechable solo con el propósito de capturar”. [29]
A pesar de que Adobe Flash Player dejó de estar disponible a fines de 2020, Conifer aún puede capturar sitios que usaban Flash, y afirma que “mientras un sitio Flash permanezca en línea, seguirá siendo accesible y podrá archivarse… incluso después de la fecha límite”. [30]
Nicola Jayne Bingham y Helena Byrne han afirmado que programas como Conifer ofrecen "potencial para recopilar y crear mucho más patrimonio; en la práctica, sin embargo, 'registrar' sitios web es un proceso manual que consume mucho tiempo y solo se puede utilizar de forma muy selectiva debido a las limitaciones de recursos". Sin embargo, Byrne y Bingham también afirman que "Conifer tiene un gran potencial para democratizar el proceso de archivo web, ya que los sitios web archivados por personas externas a las LDL se pueden agregar a UKWA, creando posibilidades para una mayor diversidad dentro del archivo". [31]
También se ha sugerido el uso de la herramienta Conifer en grupos de interés especial de archivo, como el grupo de arte. Según Sumitra Duncan, fundadora del Grupo de Interés Especial de Archivo Web, "Durante los últimos años hemos estado jugando con la idea de utilizar... el servicio Conifer... para crear una colección de archivo web SIG que podamos utilizar como herramienta de enseñanza para los miembros que son nuevos en el archivado web. Desafortunadamente, la falta de tiempo del "personal" y de fondos para el almacenamiento de datos a largo plazo nos ha impedido poner en práctica esta idea en el pasado y todavía se aplica". [32]
Fundado en 2001 para apoyar a los artistas que trabajan con tecnología, el Programa de Encargos Rhizome ha otorgado más de 100 encargos hasta 2016. [13] En 2008, Rhizome amplió el alcance de los encargos, pasando del arte estrictamente basado en Internet a la amplia gama de formas y prácticas que caen dentro de la categoría de arte de nuevos medios. Esto incluye proyectos que involucran de manera creativa tecnologías nuevas y en red o que reflexionan sobre el impacto de estas herramientas y medios. Con este formato ampliado, las obras encargadas pueden adoptar la forma final de obras en línea, performance, video, instalación o arte sonoro. Los proyectos pueden realizarse para el contexto de la galería, el público, la web o dispositivos en red. [33]
Entre los artistas galardonados con un encargo de Rhizome: Heba Amin , Aleksandra Domanović, Aram Bartholl , Knifeandfork ( Brian House y Sue Huang), Mendi & Keith Obadike , Trevor Paglen , Jon Rafman , Tao Lin , Tristan Perich , Angelo Plessas. Brody Condon , Jona Bechtolt , Kristin Lucas , Evan Roth , Rafaël Rozendaal , eteam, Steve Lambert , Zach Lieberman , Ryota Matsumoto , Porpentine (diseñador de juegos) . [33]
En sus dos décadas de actividad, Rhizome ha presentado exposiciones en línea y en espacios de galería.
En 2005, en el New Museum , Rhizome presentó esta exposición de 40 selecciones de su archivo en línea de arte de nuevos medios, ArtBase. Curada por la entonces directora Lauren Cornell y la ex directora Rachel Greene, la exposición abordó el estilo sucio, el cine en la red, los juegos, el comercio electrónico, la visualización de datos y las bases de datos, las celebridades en línea, el espacio público, el software, el ciberfeminismo y el net.art temprano. Entre los artistas seleccionados se encontraban John F. Simon Jr., M. River y T. Whid Art Associates, 0100101110101101.org, Young-Hae Chang Heavy Industries y Cory Arcangel. Sarah Boxer, al reseñar la exposición para el New York Times, calificó Artbase 101 como "una cosa ambiciosa y arriesgada de hacer". [34]
En 2013, la organización presentó una obra de arte experiencial del artista Ed Fornieles , que ridiculizaba el mundo del arte y el libertinaje de la alta sociedad con "desnudez forzada", comer rebanadas de salami de cuerpos desnudos, la explotación de artistas de performance no remunerados y strippers masculinos. [35] [36] Escribiendo para Noisy, Zach Sokol dijo sobre el evento: "Fornieles puede estar jugando con la idea de que forzamos la existencia de arquetipos sociales y espacios sociales imaginarios... Todos nos volvemos sociópatas cuando hay gente hermosa, espacios elegantes, exclusividad y, por supuesto, documentación con iPhones, cámaras y cámaras de video". [37]
En octubre de 2016, Rhizome lanzó Net Art Anthology, una exposición en línea de dos años dedicada a la puesta en escena de 100 obras de arte clave de la historia del net art. Se volverá a poner en escena un proyecto por semana y se conceptualizará a través de una página de exposición en línea. Ideada en conjunto con el departamento de conservación digital de Rhizome, Net Art Anthology hace uso de las herramientas que Rhizome ha desarrollado para preservar obras de arte dinámicas basadas en la web. [38] El proyecto se lanzó con un panel de artistas en el New Museum el 27 de octubre de 2016, con la participación de Olia Lialina , Martha Wilson , Mark Tribe y Ricardo Domínguez. [39]
Desde 2010, Rhizome ha celebrado una conferencia anual en el New Museum en la que se reúnen tecnólogos líderes y artistas contemporáneos para crear algo nuevo: arte, aplicaciones y, a menudo, debates sobre la cultura digital. [40] El programa ha dado lugar a muchos proyectos influyentes, como una empresa emergente llamada Monegraph; un cortometraje documental para The New York Times de Laura Poitras; y obras de arte que luego se exhibieron en importantes instituciones de arte, como Image Atlas de Taryn Simon y Aaron Swartz . [41] [42] [43]
Artistas que han participado en Seven on Seven: Evan Roth , Aaron Koblin , Monica Narula, Ryan Trecartin, Tauba Auerbach, Marc Andre Robinson, Kristin Lucas, Michael Bell-Smith, Ricardo Cabello (mr.doob), Liz Magic Laser , Zach Lieberman , Rashaad Newsome, Ryder Ripps , Camille Utterback, Emily Royston, Aram Bartholl, Xavier Cha, LaToya Ruby Frazier, Naeem Mohaiemen, Jon Rafman , Taryn Simon y Stephanie Syjuco . [44]
Tecnólogos que han participado en Seven on Seven: Jeff Hammerbacher, Joshua Schachter , Matt Mullenweg, Andrew Kortina , Hilary Mason, Ayah Bdeir, David Karp, Andy Baio , Ben Cerveny, Jeri Ellsworth, Kellan Elliott-McCrea, Bre Pettis, Chris Poole (moot), Erica Sadun, Jeremy Ashkenas, Blaine Cook, Michael Herf, Charles Forman, Aaron Swartz , Grant Olney Passmore , Khoi Vinh y Anthony Volodkin. [44]
Los anteriores Seven on Sevens han contado con el apoyo de Ace Hotel y HTC . [45] [46] [47]