El manuscrito iluminado Khamsa de Nizami British Library, Or. 12208 es un manuscrito profusamente ilustrado del Khamsa o "cinco poemas" de Nizami Ganjavi , un poeta persa del siglo XII, que fue creado para el emperador mogol Akbar a principios de la década de 1590 por varios artistas y un solo escriba que trabajaban en la corte mogol, muy probablemente en la nueva capital de Akbar, Lahore , en el norte de la India , ahora en Pakistán . Aparte de la fina caligrafía del texto persa , el manuscrito es famoso por más de cuarenta miniaturas mogoles de la más alta calidad en todo el texto; cinco de ellas están separadas del manuscrito principal y se encuentran en el Museo de Arte Walters , Baltimore como Museo de Arte Walters MS W.613 . [1] El manuscrito ha sido descrito como "uno de los mejores ejemplos de las artes indomusulmanas del libro", [2] y "uno de los manuscritos de lujo más perfectos hechos para Akbar". [3]
La colección de cinco obras de Nizami o Nizami es un clásico de la poesía persa del que se han hecho muchas versiones manuscritas iluminadas de lujo; en particular, este manuscrito no debe confundirse con British Library, Or. 2265, un manuscrito persa de 1539-43 que es aún más conocido. [4] Los poemas están en pareados rimados masnavi . El primer poema es una colección de discursos morales ilustrados por historias o parábolas extraídas principalmente de las vidas de personajes históricos, mientras que los cuatro poemas restantes son romances, que incluyen muchas historias que se encuentran en la tradición persa y obras anteriores como el Shahnameh de Ferdowsi . [5] Akbar ya había encargado un manuscrito más pequeño del Khamsa , que se realizó en 1585-90. [6]
El texto fue escrito por ʻAbd al-Rahīm ʻAnbarīn-qalām, que no debe confundirse con Abdul Rahim Khan-I-Khana , ministro de Akbar y traductor del persa, [7] entre el 12 de octubre de 1593 y el 14 de diciembre de 1595, como registran las inscripciones. [8]
Las miniaturas se atribuyen por inscripciones a al menos veinte artistas, la mayoría de ellos aparentemente hindúes , aunque el artista principal, Khvaja Abd-al Samad, es musulmán. [9] Una miniatura, de Khusraw cazando, es la última obra conocida de Abd al-Samad , antiguo jefe del taller imperial y uno de los artistas que Humayun había traído de Persia unos cuarenta y cinco años antes, al comienzo de la tradición mogol. [10] El único escriba fue Abd al-Rahim ('Abd al-Rahim 'Ambarin Qalam), un destacado calígrafo de la época. Inusualmente, cuando el manuscrito fue heredado por el hijo de Akbar, Jahangir , se agregó una miniatura adicional por orden del nuevo emperador con un retrato doble que mostraba al escriba trabajando frente a Dawlat, el artista de la nueva miniatura, haciendo un dibujo de él. Esta fecha, con un último dígito ilegible, se sitúa entre 1611 y 1620. [11] Algunas miniaturas son obra de más de un artista, que normalmente divide el trabajo entre dibujar la composición general, el coloreado y los rostros. Este había sido un método común en el taller imperial, pero estaba dando paso a tener miniaturas pintadas todas por un solo artista, ya que el estilo mogol se preocupaba cada vez más por los detalles finos y la representación realista. [12]
Aparte de su origen principal en la tradición de la pintura en miniatura persa , el estilo de las miniaturas refleja el arte indio y el arte occidental que se conocía en la corte de Akbar a partir de contactos que incluían material traído por los misioneros jesuitas . [13] Si bien los paisajes a menudo muestran influencia europea y, de hecho, características del norte de Europa, los numerosos animales representados ignoran en su mayoría a las bestias míticas que a menudo se ven en la pintura persa y enfatizan las especies nativas de la India, representadas con considerable naturalismo. [3]
La elección y el énfasis de las miniaturas tienen ciertas características distintivas; la selección de temas fue probablemente hecha por el bibliotecario real y aprobada por el emperador, o posiblemente por el propio emperador, posiblemente también en consulta con algunos de los artistas. Uno de los colofones , inusualmente, menciona que el libro fue "encargado para el tesoro de libros y la augusta biblioteca, servidores de su majestad...". [14] El énfasis en los deberes, dificultades y esplendor de la realeza es de esperar en un encargo real, pero otro tema recurrente, las dificultades de las relaciones entre padres e hijos, es mucho más individual para este libro (miniaturas 5, 14, 16, 18, 20). Hay un interés particular en el arte visual; aparte del inusual retrato añadido del escriba y un pintor, se representan tanto obras de arte de estilo occidental como esculturas hindúes (miniaturas, 25, 36, 44). Los acontecimientos en las historias probablemente también pretenden hacer referencia a las victorias de Akbar y su generosidad hacia los conquistados. [15]
El manuscrito de Londres tiene 325 folios de "papel pulido de color marrón claro" con un tamaño de página de 302 x 198 mm. En las páginas de texto, la escritura nastaliq está en cuatro columnas de 21 líneas. [16] También hay algo de texto en la mayoría de las páginas de miniaturas, dentro del marco rectangular en compartimentos de tamaño, forma y ubicación variables. Las miniaturas tienen marcos rectangulares algo variables de líneas simples y bandas de color, fuera de los cuales hay bordes generosos llenos de decoración en grisalla dorada de muy alta calidad de plantas, pájaros y animales, con algunas rocas y otros elementos del paisaje. Fuera de esto hay más marcos simples, con una zona final de decoración simple a pluma que probablemente sea reciente ya que la forma es diferente entre las páginas de Londres y las de Baltimore. [17]
La parte principal del manuscrito, que corresponde a Londres, tiene 36 miniaturas figurativas a página completa, una de ellas a doble página. La de Baltimore tiene cuatro miniaturas, que también incluyen un tema a doble página (es decir, cinco páginas). Faltan otras dos miniaturas (o una doble), como lo demuestra un pequeño y aparentemente temprano sistema de numeración de las miniaturas. Por lo tanto, el manuscrito originalmente tenía 42 páginas de miniaturas, contando las páginas dobles como dos. [18] Algunas miniaturas están fuera de su secuencia natural, pero la numeración sugiere que el manuscrito se hizo de esta manera. [18] Además de las miniaturas figurativas, hay varias páginas con paneles decorativos de motivos abstractos, plantas y animales, especialmente al principio y al final de las secciones de la obra. Las cubiertas originales del libro, pintadas y lacadas (delantera y trasera), tienen en un lado una escena dorada y marrón de animales atacando a otros animales en un paisaje y en el otro lado una escena con colores apagados, una de una cacería y la otra de un gobernante entronizado, sin duda Akbar, al que se le presenta la captura de un animal. Las cuatro escenas están encerradas en un marco con dos bordes de elaborada decoración, que como gran parte del trabajo decorativo abstracto es similar en estilo a la decoración de alfombras persas o mogoles. [19]
La historia del manuscrito es desconocida después de su propiedad por Jahangir; la biblioteca mogol ascendió a unos 24.000 manuscritos en su apogeo, aunque muchos fueron tomados por el iraní Nadir Shah cuando invadió gran parte del imperio mogol en el siglo XVIII. [20] La historia conocida se reanuda en 1909, cuando la parte de Londres fue comprada por el coleccionista CW Dyson Perrins (de la familia de la salsa Worcestershire ), quien la legó al Museo Británico a su muerte en 1958. Llegó a la Biblioteca Británica cuando heredó las bibliotecas del Museo Británico en su fundación en 1973. Las hojas de Baltimore ya habían sido separadas antes de 1909. [18] En 2013, las páginas del manuscrito se exhibieron en la exposición Mughal India: Art, Culture and Empire de la Biblioteca Británica . [21]
