Un grindhouse o action house [1] es un término estadounidense para un cine que muestra principalmente películas de terror, splatter y de explotación de bajo presupuesto para adultos. Según el historiador David Church, este tipo de cine recibió su nombre de la "política de grind", una estrategia de programación cinematográfica que se remonta a principios de la década de 1920 que mostraba continuamente películas a precios de entrada reducidos que generalmente aumentaban a lo largo de cada día. Esta práctica de exhibición era notablemente diferente de la práctica más común de la época de menos funciones por día y precios graduados para diferentes secciones de asientos en los grandes cines urbanos, que generalmente eran propiedad de los estudios .
Debido a la proximidad de estos teatros a formas de entretenimiento controvertidamente sexualizadas como el burlesque , el término "grindhouse" a menudo se ha asociado erróneamente con los teatros burlescos en áreas de entretenimiento urbano como la Calle 42 en la ciudad de Nueva York, [2] [3] donde se presentaban bailes bump and grind y striptease . [4] En la película Lady of Burlesque (1943), uno de los personajes se refiere a uno de esos teatros burlescos en la Calle 42 como un "grindhouse", pero Church señala que la definición principal en el Oxford English Dictionary es para una sala de cine que se distingue por tres criterios: [2]
Church afirma que el primer uso del término "grind house" fue en un artículo de Variety de 1923 , [5] que puede haber adoptado el uso de la jerga contemporánea de "grind" para referirse a las acciones de los vendedores ambulantes que exhortaban a los clientes potenciales a ingresar al lugar. [2]
Las funciones dobles, triples y "de toda la noche" con una sola entrada a menudo alentaban a los espectadores a pasar largos períodos de tiempo en los teatros. [6] El ambiente fue capturado en gran parte y fielmente en ese momento por la revista Sleazoid Express .
Debido a que los cines grindhouse estaban asociados con un público de clase baja , gradualmente se los percibió como lugares de mala reputación que mostraban películas de mala reputación, independientemente de la variedad de películas, incluidas las películas de Hollywood de exhibición posterior, que realmente se proyectaban. [7] Proyecciones de segundas funciones similares se llevan a cabo en cines de descuento y cines de barrio ; las características distintivas del "grindhouse" son su entorno urbano típico y la programación de películas de estreno de bajo mérito, no películas predominantemente de segundas funciones que habían tenido amplios estrenos.
La introducción de la televisión erosionó en gran medida la audiencia de las salas de cine locales y de una sola pantalla, muchas de las cuales se construyeron durante el auge del cine de la década de 1930. En combinación con la decadencia urbana después de la huida de los blancos de las áreas más antiguas de la ciudad a mediados y fines de la década de 1960, la economía cambiante obligó a estos cines a cerrar u ofrecer algo que la televisión no podía. En la década de 1970, muchos de estos cines se convirtieron en lugares para películas de explotación , [4] como pornografía para adultos y sordidez, o películas de terror slasher y películas de artes marciales dobladas de Hong Kong . [8]
Las películas filmadas y proyectadas en los cines de mala muerte suelen contener grandes cantidades de sexo, violencia o temas extraños. Uno de los géneros más destacados eran las películas de explotación sexual , una mezcla de sexo, violencia y sadismo . La calidad variaba, pero los valores de producción de bajo presupuesto y la mala calidad de la impresión eran comunes. Las opiniones de la crítica variaban con respecto a las películas típicas de los cines de mala muerte, pero muchas películas adquirieron seguidores de culto y elogios de la crítica.
A mediados de los años 1980, los canales de video casero y de películas por cable amenazaron con dejar obsoletos los cines de mala muerte. A finales de la década, estos cines habían desaparecido de Broadway y Hollywood Boulevard en Los Ángeles , Times Square en la ciudad de Nueva York y Market Street en San Francisco . Otro ejemplo fue el Teatro Jolar en Nashville, Tennessee, en la parte baja de Broadway, que estuvo activo hasta que se incendió el 14 de abril de 1978. [9]
A mediados de los años 90, estos cines en particular habían desaparecido prácticamente de los Estados Unidos. Extractos de Sleazoid Express , un boletín para aficionados al mundo del cine de explotación que se publicó en los años 80, fueron recopilados en un libro del mismo título por los autores Bill Landis y Michelle Clifford; el libro analiza varios subgéneros del cine de explotación, así como los propios cines de explotación de la calle 42 de la ciudad de Nueva York .
Pasé mi primera noche en
San Diego
durmiendo en la última fila del
Teatro Cabrillo
.
En ese centro de la
ciudad
anterior
a Gaslamp y a
los multicines
de 1978 aproximadamente, media docena de salas de cine nocturnas maravillosamente eclécticas (aunque ligeramente desacreditadas) funcionaban a pocas cuadras unas de otras. Cada sala de cine era un oasis colorido, instalado en medio de una expansión urbana sórdida, perfectamente adecuada para los marineros en tierra y los aficionados al porno que comprendían gran parte de su tráfico peatonal.
Un par de dólares te permitían ver una película doble o triple, proyectada las veinticuatro horas del día en enormes salas de una sola pantalla que recordaban la época dorada de Hollywood, ricas en historia cinematográfica y repletas de pasillos amplios y balcones acogedores. En Horton Plaza se encontraban el
Carbillo
[sic]
y el
Plaza Theater, ambos
operados por Walnut Properties, cuyo propietario, Vince Miranda, tenía una suite en el
Hotel San Diego
(del que también era propietario).
Porque los cines grindhouse eran lugares desagradables, llenos de gente desagradable, y la mayoría de nosotros no seríamos atrapados muertos en uno. Las pocas personas que estaban allí para ver las películas en sí eran turistas pobres o cinéfilos que no notaban nada más que la pantalla parpadeante y, en muchos casos, su cinefilia había quemado su sentido de discriminación, porque muchas de las películas que se proyectaban en los grindhouses eran malas.
