Una fotografía huérfana es una obra cinematográfica que ha sido abandonada por su propietario o titular de los derechos de autor . El término también puede referirse a cualquier película que haya sufrido abandono.
No está claro el origen exacto del término película huérfana. Sin embargo, en la década de 1990, los archivistas de cine usaban este coloquialismo para referirse a las películas abandonadas por sus propietarios. Antes de que terminara la década, la frase surgió como la metáfora dominante para la preservación de películas, primero en los Estados Unidos y luego a nivel internacional. [1]
Los historiadores y archivistas definen el término tanto en un sentido estricto como en uno amplio. Un informe del Bibliotecario del Congreso , Film Preservation 1993, ofreció una primera definición. Como categoría de las llamadas obras huérfanas , las películas huérfanas son aquellas "que carecen de titulares claros de derechos de autor o de potencial comercial" para pagar su preservación. [2] Sin embargo, un grupo mucho más amplio de obras cae bajo la rúbrica huérfana cuando el término se expande para referirse a todo tipo de películas que han sido descuidadas. El descuido puede ser físico (una copia de película deteriorada), comercial (una película inédita), cultural (metraje censurado), histórico (una producción olvidada de la época de la Primera Guerra Mundial) o técnico (metraje de anuncios de televisión y series o videos musicales).
Esta concepción más amplia se suele ilustrar con una lista de géneros huérfanos. En Redefining Film Preservation: A National Plan (1994), [3] el Bibliotecario del Congreso enumeró los noticieros, las imágenes de la realidad, las películas mudas, las obras experimentales, las películas caseras, las películas de ficción y documentales independientes, los anuncios políticos, las imágenes de aficionados, junto con las películas publicitarias, educativas e industriales como huérfanos culturalmente significativos. A esto, la National Film Preservation Foundation añade la animación, las películas étnicas, las imágenes antropológicas y los fragmentos. (Véase "¿Qué son las películas huérfanas?".)
En menos de una década, el epíteto fue adoptado por académicos y educadores. En The Film Experience: An Introduction (2004), por ejemplo, Timothy Corrigan y Patricia White incluyen una sección sobre películas huérfanas, definiéndolas simplemente como "cualquier tipo de películas que han sobrevivido pero no tienen intereses comerciales que paguen los costos de su preservación". [4]
Definidas de esta manera, hay más películas huérfanas que no. Muchas se describen con más precisión como “metraje”, grabaciones filmadas en celuloide pero que no están destinadas a ser obras completas o estrenos en salas de cine. Los millones de pies de películas caseras y tomas descartadas de noticieros por sí solos superan la cantidad de material fílmico utilizado para hacer todos los largometrajes que han estrenado los estudios de Hollywood.
El resurgimiento del interés por estas películas se debe a su valor como artefactos culturales e históricos. Documentalistas, cineastas, historiadores, curadores, coleccionistas y académicos han unido fuerzas con los archivistas porque consideran que los huérfanos no sólo son documentos históricos, sino también evidencia de historias alternativas, suprimidas, minoritarias u olvidadas.
Desde 1999, cientos de estos devotos se han reunido para el Simposio de Cine Huérfano, que se celebra cada dos años. En su introducción a la antología Mining the Home Movie (2008), Karen Ishizuka y Patricia Zimmermann evalúan el impacto de estos simposios:
En 1999, el historiador de cine Dan Streible y otros profesores interdisciplinarios de la Universidad de Carolina del Sur iniciaron un simposio sobre películas huérfanas que reunió a archivistas, historiadores de cine, artistas, comisarios y otros para debatir y proyectar obras en un contexto académico riguroso. El primer simposio sobre películas huérfanas se tituló “Huérfanos de la tormenta: Salvar las películas huérfanas en la era digital” y se celebró en septiembre de 1999. El segundo simposio sobre películas huérfanas, “Documentando el siglo XX”, se celebró en marzo de 2001; el tercer simposio sobre películas huérfanas, “Sonido/música/voz: escuchar películas huérfanas”, en septiembre de 2002; y el cuarto simposio sobre películas huérfanas, “En el lugar: lugar y región en películas olvidadas”, en marzo de 2004. Estos cuatro simposios han servido para generar nuevas investigaciones y actividades de comisariado y han dado mayor visibilidad a la causa del cine huérfano. También han proporcionado un contexto académico y curatorial significativo para la investigación cinematográfica amateur. Los simposios de cine huérfano, junto con una importante presencia de películas huérfanas, amateurs y de pequeño formato dentro de la Asociación de Archivistas de Imágenes en Movimiento a lo largo de la década de 1990 y posteriormente, sugieren la unión de varios movimientos internacionales y regionales para observar más de cerca estos cines subalternos. [5]
Después de que se celebrara el quinto Simposio de Cine Huérfano ("Ciencia, Industria y Educación") en la Universidad de Carolina del Sur (marzo de 2006), la Universidad de Nueva York retomó el proyecto, incorporándolo al Departamento de Estudios Cinematográficos y a su programa de máster de Archivo y Preservación de Imágenes en Movimiento de la Escuela de Artes Tisch . Los simposios Orphans 6, 7 y 8 se celebraron en la ciudad de Nueva York. El simposio de 2008 se centró en películas y vídeos abandonados por, sobre, en contra y bajo "el Estado". La edición de 2010, "Imágenes en movimiento por todo el mundo", incluyó ponentes de 17 países. En 2012, el Museo de la Imagen en Movimiento de Queens coorganizó el octavo simposio, "Hecho para persuadir". Los simposios noveno y décimo se celebraron en importantes instituciones fuera de Nueva York. EYE Film Institute Netherlands organizó Orphans 9 ("El futuro de la obsolescencia", 2014) en Ámsterdam, que atrajo a asistentes de 30 países. Huérfanos 10 ("Sonido", 2016) se reunió en el Campus Packard para la Conservación Audiovisual de la Biblioteca del Congreso en Culpeper, Virginia.
En 2001, los miembros de estas profesiones académicas y archivísticas comenzaron a hablar de un “movimiento de cine huérfano”. Como ha escrito la archivista y académica Caroline Frick, algunos de los participantes más activos se identifican como “orphanistas”, apasionados defensores de la conservación, el estudio y la proyección del cine olvidado. En 2004, la antropóloga visual Emily Cohen escribió que el fermento creativo e intelectual del movimiento constituía un “Manifiesto Orphanista”. [6]
En términos más pragmáticos, en Estados Unidos la creciente influencia del grupo afectó el discurso y las políticas sobre la reforma de los derechos de autor, uniéndose al movimiento más amplio de reforma de los medios de comunicación. Algunos ejemplos de ello son el caso de la Corte Suprema de 2003 Eldred v. Ashcroft y el Informe de la Oficina de Derechos de Autor de 2006 sobre las obras huérfanas. En septiembre de 2008, el Senado de Estados Unidos aprobó un proyecto de ley (S.2913) "para establecer una limitación a los recursos judiciales en casos de infracción de los derechos de autor relacionados con obras huérfanas", pero la Cámara de Representantes suspendió sus sesiones antes de abordar la medida.
Aunque los actores estadounidenses en materia de derechos de autor limitan su debate a la definición más estricta de huérfano (una obra sin un titular de derechos identificable o cuyo titular de derechos no puede ser localizado), la concepción más amplia —una película huérfana como un objeto desatendido— sigue utilizándose a nivel internacional. Los archivistas de cine que trabajan de forma bastante separada en diferentes países han utilizado la metáfora del huérfano durante una década. En la Cinemateca de Cuba, por ejemplo, el término "huérfanos" se ha utilizado para conceptualizar las obras perdidas y abandonadas de la historia del cine cubano, su "orfandad". El Nederlands Filmmuseum conserva y programa su serie "Bits & Pieces" de fragmentos de películas no identificadas, sus "expósitos". El Archivo de Cine de China en Pekín también utiliza una metáfora traducible de película huérfana. [7]
Otro indicio del interés internacional por las películas huérfanas fue el anuncio del cineasta Martin Scorsese de la creación de una World Cinema Foundation (WCF) en el Festival de Cine de Cannes de 2007. Los informes de prensa afirmaron que la WCF preservaría las películas "huérfanas". Sin embargo, en 2008, la declaración de objetivos de la WCF se refería únicamente a las películas "abandonadas" en lugar de a las huérfanas, ya que la fundación ayuda a financiar la preservación de películas cinematográficas menos conocidas, que siguen estando bajo la propiedad legal de alguna de las partes. World Cinema Foundation En 2013, la fundación propiamente dicha pasó a llamarse World Cinema Project, que está supervisada por The Film Foundation que Scorsese creó en 1990.
En abril de 2008, la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) aprobó una "Declaración sobre el uso justo y el acceso" en la que se afirmaba que "la FIAF apoya los esfuerzos para aclarar el estatus legal de las películas "huérfanas" y los materiales promocionales e históricos relacionados con ellas, con el fin de preservarlas y facilitar su acceso público". Poco después, el 4 de junio de 2008, la Unión Europea anunció la firma de un nuevo "Memorando de Entendimiento" sobre obras huérfanas. La Iniciativa de Bibliotecas Digitales de la UE elaboró la declaración. Entre los firmantes se encontraban instituciones clave en el archivo de imágenes en movimiento y representantes de los titulares de derechos: Association Des Cinematheques Europeennes - Association of European Film Archives and Cinematheques , la Biblioteca Británica , European Film Companies Alliance, Federation Europeenne Des Realisateurs De L'audiovisuel, Federation Internationale Des Associations De Producteurs De Films y la Federación Internacional de Distribuidores de Películas. [8] En 2010, la Asociación de Archivos Cinematográficos y Cinematecas Europeas llevó a cabo una encuesta entre sus miembros para evaluar la dimensión de las películas huérfanas. Según esta encuesta, más de 210.000 películas conservadas en los Archivos Cinematográficos de Europa se consideran huérfanas. [9] En octubre de 2012, la UE adoptó la Directiva de Obras Huérfanas 2012/28/UE que permite legalmente el uso (en línea) de obras huérfanas en toda Europa, siempre que se haya realizado previamente una búsqueda del titular de los derechos. Actualmente, la Unión Europea está abordando cuestiones de derechos de autor, acceso y conservación a través de FORWARD, un proyecto de tres años (2013-2016) para crear un registro de películas huérfanas. Oficialmente denominado "Marco para un Registro de Obras Huérfanas Audiovisuales en toda la UE", el proyecto tiene como objetivo crear un proceso simplificado para determinar el estado de los derechos de las obras de imágenes en movimiento. Véase Project-FORWARD.eu.