La chirimía ( / ʃ ɔː m / ) es un instrumento de viento de madera de doble lengüeta y calibre cónico fabricado en Europa desde el siglo XII hasta la actualidad. Alcanzó su pico de popularidad durante los períodos medieval y renacentista , tras lo cual fue eclipsado gradualmente por la familia del oboe , instrumentos descendientes de la música clásica . Es probable que haya llegado a Europa occidental desde el Mediterráneo oriental en la época de las Cruzadas . [1] Los instrumentos de doble lengüeta similares a la chirimía estuvieron presentes durante mucho tiempo en el sur de Europa y el Este, por ejemplo, el antiguo griego y más tarde bizantino aulos , [2] [3] la estrechamente relacionada sorna y zurna , [4] y la Duduk armenio .
El cuerpo de la chirimía suele estar hecho de una sola pieza de madera y termina en una campana acampanada algo parecida a la de una trompeta . A partir del siglo XVI, las chirimías se fabricaban en varios tamaños, desde sopranino hasta gran bajo , y una consorte compuesta enteramente de chirimías podía tocar música de cuatro y cinco partes. Todas las chirimías posteriores (excepto las más pequeñas) tienen al menos una llave que permite extender la brújula hacia abajo; la llave suele estar cubierta por una cubierta de madera perforada llamada fontanela . [ cita necesaria ] La caña doble similar a un fagot, hecha de la misma caña de arundo donax que se usa para oboes y fagotes, se inserta directamente en un casquillo en la parte superior del instrumento, o en los tipos más grandes, en el extremo de un tubo de metal. llamado el bocal . La pirueta , un pequeño accesorio de madera con una cavidad en el centro que se asemeja a un dedal, rodea la parte inferior de la caña y proporciona apoyo a los labios y la embocadura . [5]
Dado que sólo una pequeña parte de la caña sobresale de la pirueta, el jugador sólo tiene un contacto limitado con la caña y, por tanto, un control limitado de la dinámica. El diámetro cónico de la chirimía y su campana acampanada, combinados con el estilo de tocar dictado por el uso de una pirueta, le dan al instrumento un sonido penetrante, parecido al de una trompeta, muy adecuado para actuaciones al aire libre.
En inglés , el nombre aparece por primera vez en el siglo XIV. Originalmente había tres formas variantes principales, (1) schallemele ( shamulle o shamble ), (2) s(c)halmys ( shalemeyes o chalemyes , todas formas plurales en inglés medio ) y (3) sc(h)almuse (o schalmesse ), cada uno derivado de una variante correspondiente en francés antiguo : chalemel , chalemie y chalemeaux (el plural de chalemel ), cada uno a su vez derivado del latín calamus ('caña'), o su forma diminutiva en latín vulgar , calamellus . (El nombre de un instrumento de lengüeta algo diferente, el chalumeau , también comparte esta etimología). Las primeras formas plurales a menudo se confundían con un singular, y a partir de ellas se formaron nuevos plurales. La reducción posterior en los siglos XV y XVI a una sola sílaba en formas como schalme , shaume , shawme y finalmente (en el siglo XVI) shawm , se debió probablemente a esta confusión de formas plural y singular. [6]
En alemán, la chirimía se llama Schalmei (o para los miembros más grandes de la familia Bombard —también en inglés en el siglo XIV— más tarde se corrompió a Bombhardt y finalmente en el siglo XVII a Pommer ) [7] Esto se ve confirmado por el nombre muy similar nombres de muchas chirimías populares utilizadas como instrumentos tradicionales en diversas naciones europeas : en España se pueden encontrar muchas chirimías tradicionales con diferentes nombres, como la dulzaina castellana, aragonesa y leonesa (a veces llamada chirimía , término que deriva del mismo Antiguo Palabra francesa como chirimía ); las chirimías valencianas y catalanas ( xirimia , dolçaina o gralla ) o la gaita navarra . [ ¿ Qué lenguaje es este? ] En Portugal existe un instrumento llamado charamela ; y el nombre de la chirimía italiana es ciaramella (o: cialamello , cennamella ). [8]
Sin embargo, también es posible que el nombre provenga del árabe salamiya ( سلامية ), un oboe tradicional de Egipto , ya que la chirimía europea parece haber sido desarrollada a partir de instrumentos similares traídos a Europa desde el Cercano Oriente durante la época de las Cruzadas . . Este nombre árabe está en sí mismo relacionado lingüísticamente con muchos otros nombres orientales para el instrumento: el árabe zamr , el turco zūrnā , el persa surnāy , el chino suona , el javanés saruni y el hindú sahanai o sanayi . [4]
En muchos países todavía se pueden escuchar instrumentos parecidos a la chirimía medieval, tocados por músicos callejeros o bandas militares . Este último uso habría sido familiar para los cruzados, que a menudo tenían que enfrentarse a bandas masivas de chirimías y nakers sarracenos , utilizados como arma psicológica. Debió haber tenido un efecto profundo, ya que los europeos adoptaron rápidamente la chirimía, tanto para acompañar la danza como para fines militares. [1] La banda de baile al aire libre estándar en el siglo XV consistía en una trompeta deslizante que tocaba melodías populares, mientras dos chirimías improvisaban contramelodías sobre ella. En muchos países asiáticos , la técnica de la chirimía incluye respiración circular que permite tocar continuamente sin pausas para tomar aire.
A principios del siglo XVI, la chirimía había experimentado un desarrollo considerable. La tonalidad áspera de la chirimía medieval había sido modulada en cierta medida mediante un estrechamiento del orificio y una reducción del tamaño de los agujeros para los dedos. Esto también amplió el rango, permitiendo al intérprete tocar las notas en la segunda octava . Se construyeron chirimías de mayor tamaño, hasta el gran bajo en si ♭ , dos octavas y una tercera mayor por debajo de la soprano en re. Sin embargo, los tamaños más grandes eran difíciles de manejar, lo que los hacía algo raros.
Los tamaños más pequeños de chirimía, principalmente la soprano, la contralto y a veces la tenor, se combinaban más a menudo con el trombón renacentista o sackbut , y el majestuoso sonido de este conjunto era muy solicitado por las autoridades cívicas. La chirimía se convirtió en equipo estándar para las bandas de la ciudad , o camareros , que debían anunciar el inicio de las funciones municipales y señalar los momentos principales del día. La chirimía se asoció tan estrechamente con las esperas de la ciudad ( die Stadtpfeifer en alemán y I pifferi en italiano) que también se la conocía como espera-pipa.
Antes del descubrimiento de una chirimía quieta a bordo del naufragio del Mary Rose , los historiadores de instrumentos estaban desconcertados por las referencias a "chirimías quietas" o chirimías "suaves", de las que se decía que tenían un sonido menos estridente que las chirimías anteriores. [9] La chirimía quieta desapareció de la escena musical en el siglo XVI; el instrumento encontrado en el Mary Rose es el único ejemplo superviviente. Se ha realizado y reproducido una reproducción. Combinado con una flauta y un tambor , proporciona una "parte de bajo muy eficaz" que habría producido "un sonido rico y completo, que habría proporcionado una música excelente para bailar a bordo del barco". [10]
La chirimía se reservaba casi exclusivamente para actuaciones al aire libre; para música interior más suave, se preferían otros instrumentos como el crumhorn y el cornamuse . Se trataba de instrumentos de doble lengüeta provistos de una cápsula que envolvía completamente la lengüeta, lo que suavizaba el sonido pero no permitía ninguna variación en la dinámica.
Conocida con el término español chirimia , la chirimía sigue siendo un importante instrumento ritual entre los pueblos mayas de las tierras altas de Guatemala . Acompañada de un tambor, la chirimia se utiliza frecuentemente en procesiones y en determinadas danzas rituales, como el Baile de la Conquista, y que todavía se toca en la actualidad.
Una chirimía de tenor en do con una sola tonalidad [sin la habitual extensión inferior a sol], con un rango de duodécima perfecta, fue descrita como nicolo según Michael Praetorius en su Syntagma Musicum II (1619), páginas 23 y 36, pero no fue ilustrado. Praetorius, sin embargo, ilustra en la lámina 13 del volumen suplementario de ilustraciones, el Theatrum instrumentorum (1620), junto con crumhorns, un bassett:nicolo que tiene la apariencia exterior de una chirimía con tapa y cuatro teclas, pero que en realidad oculta una parte mayormente orificio cilíndrico. (El rango del bassett: nicolo descendió a la A debajo de la gran C y tenía poco más de cuatro pies de largo; una chirimía de este rango, es decir, con un orificio cónico, requeriría más de 9 pies de largo ) . necesario ]
La chirimía inspiró los hautbois de finales del siglo XVII , una invención del músico francés Martin Hotteterre (m. 1712). Se le atribuye haber ideado un instrumento esencialmente nuevo, que tomó prestadas varias características de la chirimía, principalmente su doble lengüeta y su orificio cónico, pero se alejó significativamente de ella en otros aspectos, siendo la desviación más importante el hecho de que el intérprete coloca sus labios. directamente sobre la caña sin piruetas intermedias. Alrededor de 1670, los nuevos hautbois franceses comenzaron a reemplazar a la chirimía en bandas militares, música de concierto y ópera; hacia 1700, la chirimía prácticamente había desaparecido de la vida de los conciertos, aunque todavía en 1830 todavía se podían escuchar chirimías en las bandas de las ciudades alemanas que desempeñaban sus funciones municipales. [11] Curiosamente, los alemanes y holandeses continuaron fabricando una versión ornamentada de la chirimía, llamada deutsche Schalmey , mucho después de la introducción de los hautbois franceses . Varios ejemplos de este instrumento sobreviven en colecciones europeas, aunque su uso musical exacto no está claro. [ cita necesaria ]
La tendencia del siglo XVI a construir instrumentos en una amplia gama de tamaños se extendió naturalmente a la chirimía, pero la longitud extrema del tubo de los instrumentos bajos significó que pocos se construyeran y tocaran, debido a su tamaño engorroso. [ cita necesaria ] Se ideó una solución mediante la cual el orificio se "plegó hacia atrás" sobre sí mismo, creando un instrumento mucho más manejable. El nuevo instrumento a menudo se denomina dulcian , y se llamó curtal en Inglaterra, [12] fagott o fagotto en Alemania e Italia, y bajón en España. [ cita necesaria ] El dulcian, como los primeros oboes, empleaba el contacto directo entre los labios y la caña, lo que permitía un control mucho mayor sobre el sonido que el que ofrecían las chirimías. Esto hizo que el dulciano se hiciera muy popular, sirviendo como bajo tanto para las otras chirimías como para conjuntos de interior que no incluían chirimías, gracias a su capacidad para tocar tranquilamente. El dulciano fue el precursor del fagot , que al igual que el oboe fue una invención barroca. [ cita necesaria ]
La charumera (チャルメラ) , o charumeru (チャルメル) , es un instrumento de doble lengüeta de la música tradicional japonesa que desciende de las chirimías traídas a Japón por los misioneros cristianos portugueses , [13] o posiblemente de los comerciantes ibéricos en el siglo XVI. [14] A veces se utiliza en representaciones de teatro kabuki . También está fuertemente asociado en la cultura popular con los vendedores ambulantes de ramen , que tocaban una melodía distintiva para atraer clientes.
La boquilla de una sola caña o clarinete era conocida por otros pueblos antiguos, y no me atrevería a afirmar que no la conocían los griegos. Pero la evidencia tanto del arte como de la literatura indica que era la caña doble la estándar en el período clásico. Por lo tanto, según el sistema Hornbostel-Sachs, el aulos debería clasificarse como un oboe. Hay que admitir que 'oboe-girl' es menos evocadora que la 'flautista' a la que están acostumbrados los clasicistas, y que cuando se trata de traducir poesía griega, 'oboe' probablemente suene extraño. Para el último caso prefiero 'pipa' o 'chirimía'.
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