La cerámica Ge o Ko ( chino :哥窯; pinyin : Gē yáo ; Wade–Giles : Ko-yao ) es un tipo de celadón o cerámica verde en la cerámica china . Fue uno de los Cinco Grandes Hornos de la dinastía Song reconocidos por escritores chinos posteriores, [1] pero ha permanecido bastante misterioso para los eruditos modernos, con mucho debate sobre qué piezas sobrevivientes, si las hay, son realmente cerámica Ge, [2] si en realidad provienen de la dinastía Song y dónde se fabricaron. [3] En reconocimiento de esto, muchas fuentes llaman a todas las piezas reales cerámica de tipo Ge . [4]
Está claro que su característica distintiva es el craquelado deliberado , o una red de grietas en el vidriado ; pero esto no se limita a ellos, y en particular la cerámica Guan relacionada utiliza efectos muy similares. La cerámica Ge a menudo muestra "doble craquelado" o craquelado de dos tipos, y una opinión es que esta es la característica definitoria del tipo. [5] Una conferencia de tres días en el Museo de Shanghai en 1992 intentó llegar a una definición clara de la cerámica Ge, pero no pudo conciliar todos los puntos de vista. [6]
"Ge" ( chino :哥) significa "hermano mayor" y la cerámica aparentemente toma su nombre de uno de los dos hermanos alfareros Zhang, de una historia repetida en muchas fuentes desde la dinastía Yuan en adelante, con un significado incierto. Ambos eran alfareros de Longquan , tal vez en la dinastía Song del Sur , aunque esto no está claro. El hermano mayor desarrolló un tipo muy especial de cerámica; las fuentes posteriores dicen que se distinguía por el esmalte craquelado, y se supone que la cerámica Ge es de este tipo. El hermano menor también desarrolló un estilo fino de cerámica, que a menudo se considera el celadón de Longquan temprano de mejor calidad . [7]
Se han encontrado piezas aparentes de cerámica Ge en tumbas Yuan, pero no en las de la dinastía Song, y cada vez más se considera que estas piezas son un resurgimiento de la dinastía Yuan o un reemplazo de la cerámica Guan. [8] A diferencia de la cerámica Guan, no parece haber sido producida para la corte. Hay un registro de un quemador de incienso descrito como nuevo que se compró en 1355, cerca del final de la dinastía Yuan, lo que lo compara favorablemente con la "antigua" cerámica Guan. [9] Es posible que la producción haya continuado hasta principios de la dinastía Ming . [10]
Es posible que el término haya comenzado a usarse de manera muy vaga en el período Ming , para todos los celadones del sur con un crujido pronunciado, y tal uso continuó en Occidente, aunque en las últimas décadas se desaconseja. [11]
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Las piezas están estrechamente relacionadas con la cerámica Guan , también notable por sus efectos de craquelado, y también con el celadón de Longquan . [12] Incluso más que en la cerámica Guan, el color del esmaltado es crema o marfil que tiende al gris o al marrón, con poco verde, aunque las piezas pertenecen al amplio grupo del celadón. El cuerpo es oscuro y se hornea como gres en términos occidentales, y hay referencias en la literatura tradicional a la "boca púrpura y pie [de color] hierro" (紫口铁足;紫口鐵足; zǐkǒu-tiězú ), lo que significa que el cuerpo es visible en el borde, donde el esmaltado es más fino, y en el pie sin esmaltar de las vasijas. [13] El craquelado surge durante el enfriamiento, cuando el coeficiente de expansión difiere entre el esmaltado y el cuerpo, contrayéndose el primero más rápido. [14]
Un jarrón de la Fundación Percival David , ahora prestado al Museo Británico , tenía un poema escrito por el emperador Qianlong en 1785; en dos sentidos, ya que tenía el poema inscrito dentro del cuello del jarrón: [15]
A pesar del patrón de cientos de líneas craqueladas entremezcladas, su textura es fina y suave al tacto. Este es el trabajo del talentoso hermano mayor. Uno descubre que el valor de estas piezas sin decorar es el mismo que el de las gemas sin pulir. ¿Cómo se podría comparar esto con los productos más elaborados de Xuan(de) y Cheng(hua) ? Cada uno tiene su propio encanto individual. Compuesto por el emperador Qianlong en el año cíclico yisi [1785 d. C.]
Este jarrón, catalogado como PDF .94, tiene "doble craquelado", o dos tamaños de esmalte craquelado, uno con craquelado ancho y grande, el otro con una red más fina. Cada conjunto de grietas ha tenido el efecto acentuado mediante la aplicación de un tinte de color, en diferentes colores. [16] Hay múltiples capas de esmalte, y el craquelado más ancho se desarrolla primero, mientras que el más fino se desarrolla dentro de esas secciones. El craquelado puede tardar un tiempo en aparecer después de la cocción, y probablemente se debe principalmente a un enfriamiento rápido, [17] y quizás a un bajo contenido de sílice en el esmalte. Se puede ver un efecto similar en el jarrón de Pekín ilustrado aquí. Esta forma de craquelado doble se llama "hilo de oro y alambre de hierro" (金丝铁线;金絲鐵線; jīnsī-tiěxiàn ) en la tradición china, que describe las redes pequeñas y grandes respectivamente. [18]
Al igual que otras piezas de cerámica Song, la cerámica Ge fue copiada hábilmente en porcelana Jingdezhen durante las dinastías Ming y Qing, [19] así como en el siglo XX, a veces con la base teñida de un tono oscuro para parecerse a las originales. [20] En estos períodos posteriores, la cerámica Ge se puso de moda para la mesa de los eruditos y los floreros. El crujido se comparó a partir de la dinastía Ming con el crujido del hielo, con su sugerencia de la llegada de la primavera, y evocó una línea en el texto taoísta clásico Dao De Jing que describe a un sabio como "encogido, como cuando el hielo se derrite". [21] Los conocedores idearon una variedad de nombres extravagantes para diferentes tipos de crepitar: pequeño "patrón de huevo de pez" (鱼子纹;魚子紋; yúzǐwén , y "pelo de buey" (牛毛纹;牛毛紋; niúmáowén ) , hoja de sauce (柳叶纹;柳葉紋; liǔyèwén ), y gran "garra de cangrejo" (蟹爪纹;蟹爪紋; xièzhǎowén ).
