Un catálogo razonado (o catálogo crítico ) es una lista completa y anotada de todas las obras de arte conocidas de un artista, ya sea en un medio particular o en todos los medios. [2] Las obras se describen de tal manera que puedan ser identificadas de manera confiable por terceros, y dichos listados juegan un papel importante en la autenticación.
El término catálogo razonado es francés y significa "catálogo razonado" [3] (es decir, que contiene argumentos para la información proporcionada, como las atribuciones), pero es parte de la terminología técnica del mundo del arte de habla inglesa. La ortografía nunca se americaniza a "catálogo", ni siquiera en los Estados Unidos. [4] [5] Se utiliza la pluralización francesa catalogues raisonnés . [3] [a]
Existen muchas variantes, tanto más amplias como más específicas que "todas las obras" o "un artista". Los parámetros pueden restringirse a un tipo de obra de arte de un artista o ampliarse a todas las obras de un grupo de artistas.
Puede llevar muchos años completar un catálogo razonado [ 6] y, a veces, se emplean grandes equipos de investigadores para la tarea. Por ejemplo, se dice que unas 25 personas contribuyeron durante 11 años al catálogo razonado de tres volúmenes del pintor expresionista abstracto Robert Motherwell , una iniciativa organizada por la Fundación Dedalus y publicada por Yale University Press en 2012. [7] [8]
Los primeros ejemplares constaban de dos partes diferenciadas: una biografía y el catálogo propiamente dicho. Su contraparte moderna es el catálogo crítico, que puede contener opiniones personales del autor. [9]
El New York Times ha descrito los catálogos razonados como los compendios académicos definitivos de la obra de un artista, el "árbitro supremo de lo genuino y lo falso". [10] En el caso de artistas fallecidos, el productor de un catálogo razonado que se considera un texto estándar puede tener un poder considerable para determinar si una obra en particular se considera auténtica o no. [b] En este contexto, los "productores" pueden incluir autores, editores, comités o editoriales.
La inclusión o exclusión de una obra en un catálogo razonado respetado puede tener un efecto considerable en el precio de mercado de una obra, que en algunos casos asciende a grandes sumas de dinero. Se ha dicho que la inclusión es la diferencia entre "una gran riqueza y la miseria" [10] , y las casas de subastas a veces se niegan a aceptar obras no incluidas en el catálogo. [11] Como resultado, los autores de catálogos razonados han sido objeto de demandas judiciales, y supuestamente de sobornos e incluso amenazas de muerte [11], aunque no ha llegado a los tribunales ninguna prueba de esto último.
Pueden surgir dificultades cuando se publican más de un catálogo razonado para una misma obra. La obra del artista Amedeo Modigliani es objeto de al menos cinco catálogos razonados . [12]
En 2012, el New York Times informó que algunos académicos y fundaciones de artistas habían decidido no publicar catálogos razonados en el futuro porque temen ser demandados por compradores o vendedores descontentos con sus conclusiones. [11] La cuestión de si los productores de catálogos razonados deberían aceptar la responsabilidad de determinar la autenticidad de las obras se debatió en un seminario el 29 de marzo de 2012 celebrado en Christie's, Nueva York, bajo los auspicios de la Catalogue Raisonné Scholars Association. [13]
Un ejemplo de políticas individuales lo ofrece la política declarada del Instituto Wildenstein con respecto a la autenticación de obras de arte que (al 8 de febrero de 2014) era la siguiente: «Después del examen, y en base a la opinión de los miembros del comité, se hace una recomendación en forma de intención de incluir o no la obra en estudio; también existe una tercera posibilidad, la de continuar el examen de la obra. Bajo ninguna circunstancia se considerará una recomendación como un certificado de autenticidad o valoración, y no se proporcionará ninguna justificación para dicha recomendación». [9] Esta política contrasta con el texto de la carta del Instituto que se leyó en el primer episodio de la serie de televisión británica de 2011, Fake or Fortune ?:
Incluso si no existe un catálogo razonado publicado para un artista, puede haber una organización que publique autenticaciones que se consideran que tienen el mismo efecto que un catálogo formal. En el episodio 3 de la serie de televisión británica Fake or Fortune?, el tema era una pintura que llevaba una firma que decía " Marc Chagall ". Había sido incluida en una obra de referencia sobre el pintor, pero no en la edición más reciente de esa obra, y las pruebas forenses mostraron que fue pintada con pigmentos que no estaban disponibles en el momento en que supuestamente fue ejecutada. A pesar de esta evidencia incierta de autenticidad, los creadores del programa lo presentaron a un grupo conocido como el "Comité Chagall", que incluye a los descendientes del artista. Este comité dictaminó que la pintura es una falsificación y solicitó su destrucción ya sea con el acuerdo del propietario o, en su defecto, por orden judicial según la ley francesa de derecho moral . [18]
El historiador de arte Dr. Bendor Grosvenor criticó la decisión del Comité Chagall de solicitar la destrucción del cuadro, [19] lo que contrasta con la política del Instituto Wildenstein cuando se le presentan obras: "Cualquiera que sea la recomendación del comité, la obra será devuelta tras la presentación del recibo de envío". [9] El presentador y comerciante de arte Philip Mould dijo: "Ahora [lo pensaría] tres veces o más antes de enviarlo a París. Actos feos como el propuesto por el Comité pueden tener el efecto de dañar el progreso de la historia del arte". [20]
Andy Warhol Prints: A Catalogue Raisonné 1962-1987 de Frayda Feldman, Claudia Defendi y Jörg Schellmann es considerado ampliamente como el listado más autorizado de las impresiones de Andy Warhol . [21]
Aunque "catálogo razonado" era originalmente un término francés, los angloparlantes lo han utilizado durante mucho tiempo.
Un catálogo de este tipo puede representar en sí mismo el trabajo de toda una vida del erudito que lo compila. Jacob-Baart de la Faille tardó 11 años en completar el catálogo de Van Gogh. El catálogo de Monet fue publicado en un lapso de 18 años por un multimillonario francés. Y pasaron 46 años hasta que se publicó todo el catálogo de Picasso, mientras que su editor vendió su coche y su apartamento para financiar el proyecto.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace ). Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 9780300149159 . {{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )