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La Enseña de Gersaint

L'Enseigne de Gersaint ( trad.  "El letrero de la tienda de Gersaint" ) es una pintura al óleo sobre lienzo que se encuentra en el Palacio de Charlottenburg en Berlín , del pintor francés Jean-Antoine Watteau . Completada entre 1720 y 1721, [1] se considera la última obra destacada de Watteau, que murió algún tiempo después. Fue pintada como letrero de la tienda del marchand-mercier , o comerciante de arte, Edme François Gersaint . [2] Según Daniel Roche, el letrero funcionaba más como un anuncio para el artista que para el comerciante. [3]

El cuadro exagera el tamaño de la estrecha boutique de Gersaint , poco más que un puesto permanente con una pequeña trastienda , en el puente medieval de Notre-Dame , en el corazón de París, donde creaba y seguía la moda al tiempo que ofrecía obras de arte y bagatelas lujosas a una clientela aristocrática. [4]

Contenido

La pareja central observa el encajonamiento de Luis XIV

El cuadro fue pintado originalmente en un solo lienzo y representaba a los clientes y al personal de la tienda. A la izquierda, un trabajador guarda un retrato de Luis XIV y, en el centro, un joven ofrece su mano a una mujer que cruza el umbral de la tienda. A la derecha, una pareja de ancianos examina un cuadro de desnudos y una joven y bonita dependienta, posiblemente la esposa de Gersaint, muestra un cuadro a un grupo de jóvenes bien vestidos. En su forma actual, el cuadro consta de dos partes separadas; las secciones superiores fueron añadidas entre 1720 y 1732 por un pintor desconocido para transformar el cuadro de su forma original, arqueada, en un campo rectangular. Watteau probablemente pintó la obra en la primavera de 1720, cuando se reconstruyó toda la fachada de entrada de la tienda de Gersaint. Según el estudio de Vogtherr y Wenders de Calisse (2007), el cuadro cubría originalmente el campo circular sobre la entrada de la tienda. Estos cambios en el edificio se realizaron en la primavera de 1720, la fecha más probable para la pintura.

Las obras de arte del cuadro se sitúan junto a las acciones de la crítica de la alta sociedad. El joven que ofrece su mano a la mujer vestida de rosa se sitúa frente a una serie de desnudos femeninos, mientras que las figuras puritanas de los retratos de la izquierda parecen mirar hacia abajo con desaprobación. A la derecha, hay numerosas imágenes de orgías y figuras desnudas, lo que implica que el arte expresa los sentimientos lujuriosos ocultos de las figuras refinadas de la tienda, que simplemente se miran entre sí o realizan gestos educados de intimidad.

Comúnmente, la pintura se interpreta como un comentario sobre el cambio en la cultura aristocrática -o alivio- que ocurrió durante el gobierno del más licencioso regente Felipe II, duque de Orleans (1715-1723), después de la muerte de Luis XIV y antes de la ascensión al trono de Luis XV . El encajonamiento del retrato del rey fallecido realizado por Pierre Mignard implica el fin del antiguo régimen.

Procedencia

El cuadro nunca funcionó como cartel exterior de una tienda, ya que solo estuvo quince días en ella. El propio Watteau le pidió a Gersaint que le permitiera pintarlo, quejándose de que tenía los "dedos fríos" y que necesitaba algo de ejercicio. [5] Pronto fue comprado por Claude Glucq. Luego fue adquirido por el mecenas de Watteau, Jean de Jullienne. [5] [6] En 1732 se realizó un grabado a partir de una versión pequeña de Pater, que amplió la composición de Watteau para la estampa. Atrajo la atención de Federico el Grande de Prusia . Compró el cuadro en 1748 (en ese momento ya en dos partes separadas) al comerciante holandés Pieter Boetgens. A partir de entonces permaneció en Alemania, y ahora forma parte de la colección de la Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, que lo exhibe en el Palacio de Charlottenburg , Berlín , donde se había exhibido por primera vez en 1748.

Detalles

Referencias

  1. ^ Craske, Matthew (1997). El arte en Europa, 1700-1830: una historia de las artes visuales en una era de crecimiento económico urbano sin precedentes . Oxford: Oxford University Press . pág. 175. ISBN. 0192842064.
  2. ^ Bazin, Germain (1964). Barroco y rococó. Traducido por Jonathan Griffin. Londres: Thames & Hudson. pág. 197. ISBN 0500200181.
  3. ↑ Del enseigne , "Elle ne fait pas publicité de Gersaint, mais celle de Watteau", observa Daniel Roche en su prefacio a la monografía de Guillaume Glorieux, À l'Enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le Pont Notre-Dame , París, 2002; de Gersaint, Glorieux comenta al principio: "inmortalisé par le chef-d'oeuvre de Watteau, Gersaint est célèbre mais on ne sait presque rien de lui".
  4. ^ "Gersaint, faiseur demodes, suiveur demodes, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai", comenta Daniel Roche en su prefacio a Glorieux 2002:v.
  5. ^ ab TCW Blanning (2003). La cultura del poder y el poder de la cultura: la Europa del Antiguo Régimen, 1660-1789 . Oxford University Press. pág. 105.
  6. ^ Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, pág. 450.

Bibliografía

Enlaces externos