El Círculo de Bayreuth ( en alemán : Der Bayreuther Kreis ) fue un nombre aplicado originalmente por algunos escritores a los devotos de la música de Richard Wagner que asistían y apoyaban el Festival anual de Bayreuth a finales del siglo XIX y principios del XX. Como algunos de estos devotos defendían la política nacionalista alemana , y algunos de ellos eran partidarios de Adolf Hitler desde la década de 1920 en adelante, este grupo de personas ha sido asociado por algunos escritores con el ascenso del nazismo . [1]
El término «Círculo de Bayreuth» se aplicó originalmente a los entusiastas de la música de Wagner que también estaban asociados o suscritos a la publicación Bayreuther Blätter , fundada en la década de 1880 por el propio Wagner y editada por Hans von Wolzogen . Esta revista, además de contener fragmentos del propio Wagner sobre cuestiones sociales, políticas y estéticas, también era fuertemente nacionalista y antisemita . Su circulación era pequeña y no tenía influencia política. [2]
Tras la muerte de Wagner en 1883, su segunda esposa, Cosima , al continuar propagando lo que consideraba las opiniones de su marido, recibió el apoyo de varios antisemitas activos, entre ellos Houston Stewart Chamberlain y Ludwig Schemann . Schemann, el fundador de la Sociedad Alemana Gobineau , "hizo mucho para poner de moda el término 'ario' de Gobineau entre los racistas alemanes". [3] Chamberlain (fallecido en 1927), que escribió un influyente libro antisemita, The Foundations of the Nineteenth Century , se casó con Eva Wagner, hija del compositor.
Nunca existió una organización denominada "Círculo de Bayreuth" ni ningún grupo de personas que se identificaran con ese nombre, pero algunos historiadores han utilizado el término desde aproximadamente los años 1960 en adelante como una etiqueta conveniente para los partidarios de Hitler asociados con Bayreuth. En las siguientes citas se dan ejemplos de dicha asociación.
Aunque son afirmaciones firmes, estas afirmaciones carecen de pruebas que las sustenten: hay que tener en cuenta que Eckhardt murió en 1923, Chamberlain en 1927 y Cosima Wagner en 1930, es decir, antes de la primera victoria política del partido nazi en las elecciones de septiembre de 1930. Aunque estos personajes eran (o habrían sido) indudablemente partidarios de Hitler, desempeñaron un papel escaso o nulo, y no tuvieron influencia, en su ascenso al poder. Estas citas también hacen referencia a la típica y no demostrada suposición de muchos historiadores modernos de que el pueblo alemán en general (o incluso los nazis activos en particular) sabían algo, o les importaba, sobre Wagner o sus óperas. [6]
Por lo tanto, la evidencia de cualquier papel político activo desempeñado por el "Círculo de Bayreuth" como grupo es muy controvertida.
Entre los que suelen figurar como «miembros» del Círculo de Bayreuth hitleriano se encuentran Cosima Wagner (fallecida en 1930), segunda esposa del compositor, Winifred Wagner , esposa del hijo del compositor Siegfried , y HS Chamberlain. Sin embargo, ninguno de los Wagner desempeñó un papel activo personal en el movimiento nazi, aunque Hitler estuvo indudablemente influenciado por las Fundaciones del siglo XIX de Chamberlain . El propio Chamberlain se unió al Partido Nazi y colaboró en sus publicaciones. La revista nazi Völkischer Beobachter dedicó cinco columnas a elogiarlo en su 70.º cumpleaños, describiendo las Fundaciones como el «evangelio del movimiento nazi». [7] Hitler asistió más tarde al funeral de Chamberlain en enero de 1927 junto con varios miembros de alto rango del partido nazi. [8] Otros miembros del supuesto "Círculo", como Winifred Wagner, eran aduladores de Hitler, en parte por simpatía política, en parte con la esperanza de obtener ventajas (incluido apoyo financiero) para el Festival de Bayreuth. [9] Sin embargo, no hay evidencia de que las acciones de Chamberlain o Winifred Wagner - u otros asociados con Bayreuth - llevaron a Hitler al poder o tuvieron alguna influencia sobre él una vez que lo obtuvo.
Más tarde, en la era nazi, como parte de las intenciones propagandísticas del régimen de "nazificar" la cultura alemana, se hicieron intentos específicos de apropiarse de la música de Wagner como "nazi" y aparecieron artículos pseudoacadémicos como Adolf Hitler y el círculo ideológico de Bayreuth de Paul Bulow (Zeitschrift fur Musik, julio de 1933). Tales artículos, como señaló el historiador cultural Frederic Spotts , fueron intentos nazis de reescribir la historia para demostrar que Hitler era parte integral de la cultura alemana. Los escritores modernos que afirman cualquier importancia política o social del "círculo de Bayreuth" corren el riesgo de caer en las trampas tendidas por los ideólogos nazis. [10] [ página necesaria ]