La escala Bebop es un término que se refiere a la práctica de agregar una nota (generalmente un tono cromático de paso) a cualquier escala común de siete tonos para convertirla en una escala de ocho tonos. Tener ocho notas permite que los tonos de los acordes primarios caigan continuamente en los tiempos cuando la escala se toca secuencialmente. Esto es diferente a las escalas comunes de siete notas en las que no todos los tonos de los acordes caen naturalmente en los tiempos debido a un número impar de notas. Estas escalas de bebop se utilizan frecuentemente en la improvisación de jazz . [1] El educador de jazz David Baker apodó estas escalas como "escalas bebop" porque las usaban a menudo los artistas de jazz de la era Bebop . Estos artistas incluyen a Charlie Christian , Charlie Parker , Bud Powell y Dizzy Gillespie , por nombrar algunos.
En general, las escalas bebop consisten en escalas tradicionales con un tono pasajero añadido, y cuando la escala se toca desde cualquier tono de acorde y se coloca en cualquier tiempo, todos los demás tonos de acorde también caerán continuamente en tiempos. Los tonos de acordes en los tiempos son característicos de todas las melodías fuertes a lo largo de la historia musical. Las notas restantes de la escala son tonos que no son acordes y todas caen fuera de tiempo.
Como tal, generalmente, cualquier escala de siete notas puede modificarse agregando una nota adicional para lograr el mismo efecto, permitiendo que los tonos de los acordes permanezcan naturalmente en el ritmo. El modificador "bebop" está reservado para indicar las escalas modificadas más utilizadas y popularizadas durante la era del bebop.
La escala dominante de bebop se deriva del modo mixolidio y tiene una nota de paso cromática agregada entre la séptima bemol ( ♭ 7) y la tónica . Los tonos de acorde raíz , 3.ª, 5.ª y ♭ 7.ª permanecerán de forma natural y continua en el ritmo cuando se reproduzcan a partir de un tono de acorde que comience en un tiempo. Históricamente, en la escritura de melodías fuertes, los tonos de acordes generalmente se colocan en los tiempos iniciales y los tonos que no son acordes se colocan en los tiempos fuera de tiempo. La escala bebop ayuda a habilitar esta característica en la improvisación melódica.
Tiene todas las notas tanto en la escala mayor como en la escala mixolidio de la misma raíz. Esta escala se utiliza a menudo sobre acordes de séptima dominante [2] y sobre progresiones de acordes II-V .
La escala mayor de bebop se deriva del modo jónico ( escala mayor ) y tiene una nota de paso cromática agregada (un ♯ 5) entre el quinto y el sexto grado de la escala mayor. Agregar la nota ♯ 5 a la escala mayor de siete notas permite que los tonos de acorde 1, 3, 5 y 6 (un acorde de sexta mayor ) lleguen a los tiempos cuando la escala se toca secuencialmente.
Barry Harris llamó a esta escala la escala de sexta mayor disminuida y dijo que se deriva de un acorde de sexta mayor (1 3 5 6 de la escala) y un acorde completamente disminuido del segundo grado (2 4 b6 7 de la escala). [3]
La escala menor melódica de bebop se deriva de la forma ascendente de la escala menor melódica ( escala menor de jazz ) y tiene una nota de paso cromática entre los grados 5º y 6º de la escala.
Tiene todas las notas tanto de la forma ascendente de la escala menor melódica como de la escala menor armónica de una misma raíz. Esta escala se utiliza a menudo sobre acordes de sexta menores .
Barry Harris llamó a esta escala de sexta menor disminuida y dijo que se deriva de un acorde de sexta menor (1 b3 5 6 de la escala) y un acorde completamente disminuido del segundo grado (2 4 b6 7 de la escala). [3]
Estas escalas figuran en los libros de David N. Baker sobre bebop. También se incluyen, con la excepción de la escala Dorian bebop, en el libro Talk Jazz: A Comprehensive Collection of Bebop Studies de Roni Ben-Hur , que se deriva del trabajo de Barry Harris. Ben-Hur profundiza en el concepto de colocar tonos de paso cromáticos adicionales entre otras notas en las escalas.
La escala menor armónica de bebop (o escala menor natural de bebop , como se enumera en The Drop 2 Book de Mark Levine ) se deriva de la escala menor armónica y tiene una nota de paso cromática agregada (un 7 menor adicional ( ♭ 7)) entre la sexta menor. ( ♭ 6) y grados de séptima escala mayor.
Contiene todas las notas tanto de la escala menor armónica como de la escala menor natural ( modo eólico ) de la misma raíz. Se puede utilizar en los tres acordes de una progresión menor ii – V – I. Es el sexto modo de la escala mayor de bebop: por ejemplo, la escala menor armónica de C bebop tiene los mismos tonos que la escala mayor de E ♭ bebop.
La escala disminuida de séptimo bemol 5 (que es idéntica al sexto modo de transposición limitada de Messiaen ) se deriva de toda la escala tonal , con un cuarto añadido y un séptimo grado natural. También es una combinación de una séptima dominante con una quinta bemol en el primer grado y un acorde completamente disminuido en el segundo grado. [3]
