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El arte de Amarna , o estilo de Amarna , es un estilo adoptado en el Período de Amarna durante y justo después del reinado de Akenatón (r. 1351-1334 a. C.) a finales de la Dinastía XVIII , durante el Reino Nuevo . Mientras que el arte del Antiguo Egipto tardó en cambiar, el estilo de Amarna supuso una ruptura significativa y repentina con respecto a sus predecesores, tanto en el estilo de las representaciones, especialmente de las personas, como en el tema. El cambio artístico parece estar relacionado con las reformas religiosas del rey centradas en el culto monoteísta o monolátrico de Atón , el disco del Sol , como dador de vida.
Al igual que las reformas religiosas de Akenatón, su estilo artístico preferido fue abandonado después del final de su reinado. Durante el reinado de Tutankamón , se habían restaurado tanto la religión como el estilo artístico anteriores a Amarna.
Poco después de subir al trono, Amenhotep IV adoptó una política de reforma religiosa centrada en Atón . Si bien no está claro si sostenía que Atón era el único dios ( monoteísmo ), claramente lo consideraba como la única deidad digna de su adoración ( monolatría ). Para rendir homenaje a su dios elegido, Amenhotep IV cambió su nombre por el de Akenatón. [1]
A lo largo de su gobierno, Akenaton intentó cambiar muchos aspectos de la cultura egipcia para celebrar o alabar a su dios. Trasladó la capital real a la ciudad ahora conocida como Amarna y erigió allí varios palacios y templos. También extendió sus reformas al estilo y uso del arte. [2]
El final del período de Amarna no está claro, ya que los registros de esa época son incompletos. Sin embargo, está claro que hacia el comienzo del reinado de Tutankamón , unos cuatro años después de la muerte de Akenatón, las fuerzas conservadoras lideradas por los sacerdotes del templo reimpusieron la antigua religión. La nueva capital fue abandonada y los restos de sus monumentos fueron desfigurados en otros lugares. Por lo tanto, los restos del arte de Amarna se concentran en la propia Amarna, con otros restos en Karnak , donde se desmantelaron grandes relieves del estilo y los bloques se giraron hacia adentro cuando se construyó un edificio posterior con ellos. Estos sólo fueron redescubiertos en las últimas décadas.
El arte de Amarna se caracteriza por una sensación de movimiento y actividad en las imágenes, con figuras con la cabeza levantada, muchas figuras superpuestas y muchas escenas ocupadas y abarrotadas. El cuerpo humano se representa de manera diferente; Las figuras, siempre mostradas de perfil en los relieves , son esbeltas, oscilantes, con extremidades exageradas. En particular, las representaciones de Akenatón le otorgan cualidades claramente femeninas, como caderas grandes, senos prominentes y un estómago y muslos más grandes. Otras piezas, como la más famosa de todas las obras de Amarna, el busto de Nefertiti en Berlín , muestran rasgos de estilo mucho menos pronunciados.
Las ilustraciones de las manos y los pies de las figuras son aparentemente importantes. Los dedos de las manos y de los pies se representan largos y delgados y están cuidadosamente detallados para mostrar las uñas. Los artistas también mostraron sujetos con estructuras faciales alargadas acompañadas de pliegues en la piel y párpados caídos. La figura también fue ilustrada con un cuerpo más alargado que la representación anterior. En la nueva forma humana, el sujeto tenía más grasa en el estómago, los muslos y la región del pecho, mientras que el torso, los brazos y las piernas eran delgados y largos como el resto del cuerpo. [3] El color de la piel tanto de hombres como de mujeres es generalmente marrón oscuro (en contraste con el habitual marrón oscuro o rojo para los machos y marrón claro o blanco para las hembras). Las figuras de este estilo se muestran con el pie izquierdo y el derecho, en contraste con el estilo tradicional de mostrarse con dos pies izquierdos o dos derechos.
La decoración de las tumbas de los no reales es bastante diferente a la de épocas anteriores. Estas tumbas no presentan escenas funerarias o agrícolas, ni incluyen al ocupante de la tumba a menos que esté representado con un miembro de la familia real. Hay ausencia de dioses y diosas, aparte de Atón , el disco solar. Sin embargo, Atón no irradia sus rayos sobre el propietario de la tumba, sino sólo sobre los miembros de la familia real. No se menciona a Osiris ni a otras figuras funerarias. Tampoco se menciona un viaje por el inframundo. En cambio, generalmente están presentes extractos del Himno a Atón .
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Las esculturas del período de Amarna se distinguen de otros períodos del arte egipcio. Una de las razones de esto es la acentuación de ciertas características. Por ejemplo, las representaciones presentan un alargamiento y estrechamiento del cuello y la cabeza, una frente y una nariz inclinadas, un mentón prominente, orejas y labios grandes, brazos y pantorrillas en forma de huso, y muslos, estómagos y caderas grandes.
En un relieve de Akenatón, se le representa en un ambiente íntimo con su esposa principal, Nefertiti , y sus hijos, las seis princesas. Sus hijos parecen haber crecido completamente, sólo que encogidos para parecer más pequeños que sus padres, una característica estilística rutinaria del arte tradicional egipcio. También tienen cuellos y cuerpos alargados. Una cabeza inacabada de una princesa de esta época, en la exposición de Tutankamón y la época dorada de los faraones , muestra un alargamiento muy destacado en la parte posterior de la cabeza.
La inusual forma alargada del cráneo utilizada a menudo en las representaciones de la familia real "puede ser un tratamiento ligeramente exagerado de un rasgo hereditario de la familia real de Amarna", según el Museo de Brooklyn, dado que "la momia de Tutankamón, presuntamente relacionada a Akenatón, tiene un cráneo de forma similar, aunque no tan alargado como [en el arte típico de estilo Amarna]". Sin embargo, es posible que el estilo sea puramente ritualista.
Las manos al final de cada rayo que se extienden desde Atón en el relieve entregan el ankh , que simbolizaba la "vida" en la cultura egipcia, a Akenatón y Nefertiti, y a menudo también llegan a las princesas retratadas. La importancia del dios sol Atón es fundamental para gran parte del arte del período de Amarna, en gran parte porque el gobierno de Akenatón estuvo marcado por el seguimiento monoteísta de Atón.
En varias esculturas de Akenatón, si no en la mayoría, tiene caderas anchas y una barriga visible. Sus labios son gruesos y sus brazos y piernas son delgados y carecen de tono muscular, a diferencia de sus homólogos de otras épocas del arte egipcio. Algunos eruditos sugieren que la presentación del cuerpo humano como imperfecto durante el período de Amarna es una deferencia a Atón. Otros piensan que Akenatón padecía un trastorno genético, probablemente producto de la endogamia, que le hacía tener ese aspecto. Otros interpretan esta ruptura estilística sin precedentes con la tradición egipcia como un reflejo de los intentos de los Reyes de Amarna de arrebatar el poder político al sacerdocio tradicional y a las autoridades burocráticas.
Gran parte de las mejores obras, incluido el famoso busto de Nefertiti en Berlín , se encontraron en el estudio del segundo y último escultor de la corte real Tutmosis , y ahora se encuentran en Berlín y El Cairo , y algunas se encuentran en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
El período vio el uso del relieve hundido , anteriormente utilizado para grandes relieves externos , extendido a pequeñas tallas y utilizado para la mayoría de los relieves monumentales. El relieve hundido se ve mejor con luz solar intensa. Esta fue una innovación que tuvo un efecto duradero, ya que el relieve elevado es raro en períodos posteriores.
No muchos edificios de este período han sobrevivido a los estragos de reyes posteriores, en parte porque fueron construidos con bloques de tamaño estándar, conocidos como talatat , que eran muy fáciles de quitar y reutilizar. En las últimas décadas, los trabajos de reconstrucción de edificios posteriores han revelado una gran cantidad de bloques reutilizados de la época, con las caras talladas originales vueltas hacia adentro, lo que ha aumentado considerablemente la cantidad de trabajo conocido de la época.
Los templos de Amarna no seguían el diseño tradicional egipcio. Eran más pequeños, con santuarios abiertos al sol y que contenían un gran número de altares. No tenían puertas cerradas. Ver Gran Templo de Atón , Pequeño Templo de Atón y el Templo de Amenhotep IV .
