Debido a que el ballet se formalizó en Francia, una parte importante de la terminología del ballet está en idioma francés .
( Pronunciación francesa: [a la səɡɔ̃d] ) (Literalmente "al segundo") Si un paso se hace "à la seconde", se hace hacia un lado. 'Segunda posición'. También puede ser un equilibrio extendiendo un pie del suelo en 'Segunda Posición'.
( Pronunciación francesa: [a la katʁijɛm] ) Una de las direcciones del cuerpo, mirando al público ( en face ), brazos en segunda posición, con una pierna extendida ya sea a la cuarta posición al frente ( quatrième devant ) o a la cuarta posición detrás ( quatrième) . trasero ).
( Pronunciación francesa: [a tɛʁ] ) Tocar el suelo; en el piso.
Adagio italiano o francés que significa "lentamente, a gusto".
( Pronunciación italiana: [alˈleːɡro] ; que significa 'feliz')
( Pronunciación francesa: [alɔ̃ʒe] ; que significa 'alargado'). Se refiere a la posición de los pies y las piernas cuando los dedos y las rodillas están extendidos y alargados, en lugar de formar la curva suave habitual. También puede referirse a una posición similar del brazo.
La aparente elegancia y precisión exhibidas por un bailarín consumado y seguro.
En danza (particularmente ballet), arabesco (francés: [aʁabɛsk]; literalmente, "al estilo árabe") es una posición corporal en la que un bailarín se para sobre una pierna (la pierna de apoyo) con la otra pierna (la pierna de trabajo) extendida. , recto, detrás del cuerpo. Las posiciones de los brazos pueden variar y generalmente son alargadas. El pie de la pierna de apoyo puede estar apoyado en el suelo, sobre la punta del pie (demi-pointe/relevé) o sobre la punta de los dedos (en pointe).
( Pronunciación francesa: [aʁɔ̃di] ; que significa 'redondeado') Una posición de la mano. Redondeado, en contraste con allongé ('estirado', como en arabesco).
( Pronunciación francesa: [asɑ̃ble] ; literalmente 'ensamblado') A veces también pas assemblé . Un salto que parte de un pie y aterriza en dos pies. Cuando se inicia con los dos pies en el suelo (por ejemplo, desde la quinta posición), la pierna de trabajo realiza un battement glissé / dégagé , cepillándose. El bailarín se lanza a dar un salto, y el segundo pie se encuentra con el primero antes de aterrizar. Un petit assemblé es cuando un bailarín está parado sobre un pie con el otro extendido. Luego, el bailarín da un pequeño salto para encontrarse con el primer pie.
( Pronunciación francesa: [atityd] ) Una posición en la que un bailarín se para sobre una pierna (la pierna de apoyo ) mientras que la otra pierna ( pierna de trabajo ) se levanta y gira con la rodilla doblada para formar un ángulo de aproximadamente 90° entre el muslo. y la parte inferior de la pierna. La altura de la rodilla frente al pie y el ángulo de flexión de la rodilla variarán según las técnicas. La pierna de trabajo se puede sostener detrás ( derrière ), delante ( devant ) o al costado ( à la seconde ) del cuerpo. La alineación del muslo en comparación con la línea media en Attitude derrière variará según las técnicas. El pie de la pierna de apoyo puede estar apoyado en el suelo, en media punta (parte anterior del pie) o en punta (puntas de los dedos). La pierna de apoyo puede estar recta o doblada ("fondu").
( Pronunciación francesa: [ɑ̃n avɑ̃] ; que significa 'hacia adelante') Un movimiento hacia el frente, a diferencia de en arrière , que a la inversa es un movimiento hacia atrás. Por ejemplo, un paso que viaja en avant avanza hacia el público, como en sissonne en avant .
( Pronunciación francesa: [ɑ̃n aʁjɛːʁ] ; que significa 'hacia atrás') Un movimiento hacia atrás, a diferencia de en avant.
( Pronunciación francesa: [balɑ̃se] ; "equilibrado") Una secuencia oscilante de tres pasos: fondu , relevé , fondu (abajo, arriba, abajo), ejecutada en tres tiempos. Antes del primer conteo, un pie se extiende en dégagé hacia la segunda posición ( balancé de côté ) o hacia el frente ( balancé en avant ) o hacia atrás ( balancé en arrière ). El segundo pie de la secuencia (en cualquier dirección) se reúne detrás del primero para relevé en quinta o cuarta posición.
( Pronunciación francesa: [balɑ̃swaʁ] ; "columpio [juguete para niños]") Balancear la pierna de trabajo entre adelante (devant) y atrás (derrière) a través de la primera posición , generalmente junto con grands battements o actitudes e involucrando un movimiento de balancín de la parte superior cuerpo en oposición a las piernas. Similar a en cloche.
(Italiano) Bailarina principal de ballet de una compañía de ballet. Las bailarinas obtienen más papeles principales, que se denominan papeles principales, ya que generalmente los bailan los bailarines principales. Los solistas también suelen bailar en los papeles principales, pero la mayoría de las veces no en el primer elenco del espectáculo (es decir, el elenco que realiza la mayor cantidad de espectáculos).
Término informal para los bailarines de una compañía de ballet en Italia.
Palabra francesa que significa danza.
Los principios fundamentales del movimiento y la forma del cuerpo utilizados en el ballet.
Un fanático o entusiasta del ballet. La palabra es de origen ruso c. 1930, con el sufijo -mane procedente de maniya ( mania ). [1]
Mostrando ligereza de movimiento en saltos y saltos. Un bailarín que exhiba un globo parecerá saltar sin esfuerzo, flotar en el aire y aterrizar suavemente como un globo.
En ballet clásico, el término ballonné es un paso en el que la pierna se extiende (puede ser hacia adelante, hacia un lado o hacia atrás) a 45 grados. Luego se dobla la rodilla y se lleva el pie a una posición sur le cou-de-pied. Esto también se puede hacer como relevé o salto.
Un ballotté es un paso de salto en el ballet clásico que consta de coupé dessous y pequeños desarrollos realizados con un movimiento de balanceo y balanceo. El paso se puede realizar con las extensiones de piernas a 45 o 90 grados.
Una barra horizontal resistente, aproximadamente a la altura de la cintura, que se utiliza durante los ejercicios de calentamiento y entrenamiento de ballet. Las barras fijas suelen montarse en paredes cubiertas; Las barras portátiles se pueden reubicar según sea necesario. Se utiliza para equilibrio, no para soporte. Una barra es una herramienta, no un elemento necesario para bailar.
Un movimiento alterno de lado a lado de la pierna que trabaja (sin apoyo). Por lo general, se realiza en múltiples, rápidamente y en rápida sucesión para que el pie que trabaja parezca aletear o vibrar.
( Pronunciación francesa: [batʁi] ) Término general para saltos en los que las piernas se abren ligeramente hacia los lados y se cierran (cruzadas en quinta posición) varias veces, alternando los pies. (Ver "Battu.)
( Pronunciación francesa: [baty] ; que significa 'golpeado') Un movimiento con un golpe extra de los pies incluido, como en jeté battu .
( Pronunciación francesa: [bʁize] ; literalmente 'roto') Un salto que consiste en un conjunto que se desplaza hacia adelante (en avant) o hacia atrás (en arrière), con un tiempo adicional que "rompe" el salto en su recorrido. Para ejecutar un brisé en avant, el bailarín hace un demi-pliés en la quinta posición y roza la pierna trasera (a través de la primera posición) hacia el frente, luego salta en el aire y lleva el segundo pie para encontrarlo en la parte trasera antes de cambiar al frente. aterrizar, creando una acción de golpe con las piernas. En un brisé en arrière, el proceso se invierte, con la pierna delantera rozando hacia atrás y golpeando para aterrizar delante.
( Pronunciación francesa: [bʁa kʁwaze] ; literalmente 'brazos cruzados') Colocación del brazo en la que un brazo se extiende en segunda posición lejos del público mientras el otro está curvado en primera posición (cuarta posición de Cecchetti en avant o tercera posición RAD/francés ).
( Pronunciación italiana: [braˈvuːra] ) Un estilo de baile llamativo, vistoso y elaborado que implica muchos pasos y estilos elaborados con música similar. Generalmente durante un solo de clave.
Movimiento rápido de los pies, se puede realizar en punta o en media punta. El bailarín estira una pierna (la pierna de atrás) y dobla una pierna y la levanta (la pierna de adelante). Luego, la pierna doblada se estira en el suelo y la pierna estirada se levanta del suelo y se dobla. Estos pasos se repiten una y otra vez. El bailarín parece como si estuviera volando por la pista.
( Pronunciación francesa: [kabʁijɔl] ; que significa 'alcaparra'). Un paso allegro en el que las piernas extendidas se golpean en el aire. Los cabrioles se dividen en dos categorías: petite, que se ejecutan a 45 grados, y grandes, que se ejecutan a 90 grados. La pierna de trabajo se lanza en el aire, la pierna de abajo sigue y golpea la primera pierna, enviándola más arriba. Luego, el aterrizaje se realiza sobre la pierna que está debajo. El cabriole se puede hacer devant, derrière y à la seconde en cualquier posición determinada del cuerpo, como croisé, effacé, écarté, etc.
( Pronunciación francesa: [kɑ̃bʁe] ; literalmente 'arqueado'). Una flexión de la cintura en cualquier dirección, hacia adelante, hacia atrás o hacia un lado.
( Pronunciación francesa: [ʃɛne] ; 'encadenado', plural.) También conocido como "giros chaînés", una abreviatura común de tours chaînés déboulés , una serie de giros rápidos de 360 grados que alternan los pies mientras se viaja en línea recta o en un camino circular. Cada pie realiza media vuelta, con los pies mantenidos en una primera posición apretada en punta o media punta.
( Pronunciación francesa: [ʃɑ̃ʒmɑ̃] ; literalmente 'cambiar, cambiar'). Un salto en el que los pies cambian de posición en el aire. Por ejemplo, comenzando en quinta posición con el pie derecho adelante, plié , salta cambiando la pierna derecha hacia atrás y aterriza en quinta posición con el pie izquierdo adelante. En el vocabulario vaganova, petit changement de pieds indica un cambio en el que los pies apenas se levantan del suelo.
(Literalmente 'perseguido').
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ klɔʃ] ; que significa 'como una campana'). Se refiere a pasar la primera posición desde el cuarto devant o el cuarto derrière hasta el cuarto opuesto con la parte superior del cuerpo en posición vertical. Se puede hacer de forma continua, como se suele hacer con grands battements y actitudes. Similar a Balançoire, que además permite que la parte superior del cuerpo se mueva en forma de balancín en contrapunto a las piernas.
El sistema Vaganova puede referirse a en cloche como "passé la jambe" o "battement passé la jambe". [2]
( Pronunciación italiana: [ˈKoːda] ); literalmente 'cola'). El segmento final de una actuación o conjunto de danzas que comprende un grand pas (por ejemplo, grand pas de deux ). Una coda particularmente grande o compleja puede denominarse gran coda . Si participa un grupo grande de bailarines, se pueden utilizar los términos coda générale o grand coda générale .
El conjunto de una compañía de ballet, especialmente el conjunto aparte de los bailarines destacados. Ser parte del cuerpo significa que uno no es ni solista ni bailarín principal.
( Pronunciación francesa: [kɔʁife] ) En algunos sistemas, un bailarín de rango superior al de un miembro del cuerpo de ballet, que actúa en pequeños conjuntos y pequeños papeles solistas, pero no está clasificado como solista.
( Pronunciación francesa: [də kote] ; 'de lado'). Un movimiento que se desplaza hacia un lado.
( Pronunciación francesa: [ku də pje] ; 'cuello del pie'). Posición del pie de trabajo arqueado, elevado y apoyado sobre el tobillo. Esto podría ser delante ("condicional"] devant ), detrás ( derrière ) o envuelto ( sur le cou-de-pied : arco del pie envuelto alrededor del tobillo con el talón delante del tobillo y los dedos detrás). , a menudo intercambiable con la posición devant/condicional), dependiendo de la actividad y la escuela/método de ballet.
( Pronunciación francesa: [kupe] ; que significa 'cortar'). Coupé es a la vez un paso y una acción. Comúnmente se ejecuta desde el frente a cou- de-pied hacia atrás o viceversa. También se puede realizar desde una posición de piernas extendidas hasta fondu o directamente a través de la quinta posición (como al concluir un jeté ). Coupé sólo se puede realizar mediante una posición de piernas cerradas.
La Escuela Vaganova rara vez utiliza el término coupé excepto como preparación para allegros específicos. Más bien, se utiliza más comúnmente "tombé hasta la quinta posición". [3]
En los Estados Unidos, "coupé" puede usarse para denotar la posición cou-de-pied, de manera similar a "passé" se usa para denotar la posición retirado además de la acción de pasar por retirado.
( Pronunciación francesa: [kuʁy] ; 'correr', participio pasado, como en 'dar pequeños pasos rápidos'). En la mayoría de los casos, esto mantiene las pantorrillas juntas y los pies en una quinta posición apretada en punta o media punta y viaja. hacia adelante, hacia atrás o hacia cualquier lado. Por ejemplo, pas de bourrée couru (también llamado bourrée para abreviar).
( Pronunciación francesa: [kʁwɑze] ; que significa 'cruzado'). Una de las posiciones del cuerpo o épaulement . Frente a una de las esquinas del escenario, el cuerpo se presenta en un ángulo oblicuo hacia el público, de modo que el público todavía puede ver ambos hombros y caderas. La pierna de trabajo puede cruzarse hacia adelante (devant) o hacia atrás (derrière).
Croisé se utiliza en la tercera, cuarta y quinta posición de las piernas. Un bailarín está en croisé devant si está en un ángulo de 45 con respecto al público, la pierna de abajo del escenario (la más cercana al público) está trabajando hacia el frente y los brazos están abiertos en tercera o cuarta posición, siendo el brazo de abajo del escenario el que está en segundo lugar. Un bailarín está en croisé derrière si en un ángulo de 45 grados con respecto al público, la pierna detrás del escenario (la más alejada del público) está trabajando hacia atrás y los brazos están abiertos en tercera, cuarta o allongé en arabesco con el brazo detrás del escenario siendo el uno hacia el segundo, por ejemplo, arabesco croisée o cuarto arabesco ruso. Croisé derrière en la escuela rusa tiene alternativamente la pierna de atrás del escenario trabajando hacia atrás, pero el brazo de abajo del escenario hacia segunda.
Ejemplos de croisé : la pierna delantera es la derecha y el bailarín mira hacia la esquina delantera izquierda del escenario; o la pierna delantera es la izquierda y el bailarín mira hacia su esquina delantera derecha.
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ kʁwɑ] ; que significa 'en forma de cruz'). Término que se usa a menudo durante los ejercicios de barra para indicar que se da un paso hacia adelante, hacia un lado, hacia atrás y luego nuevamente hacia el. lateral (como en forma de cruz), terminando cerrado en primera o quinta posición.
( Pronunciación francesa: [dɑ̃sœʁ] ) Un bailarín de ballet .
( Pronunciación francesa: [dɑ̃sœʁ nɔbl] ) Un bailarín de ballet que sobresale en papeles clásicos refinados, a menudo interpretando al príncipe u otra realeza en un ballet clásico.
( Pronunciación francesa: [dɑ̃søz] ) Una bailarina de ballet.
( Pronunciación francesa: [debule] ); literalmente 'lanzado', como en 'con gran velocidad'). Otro nombre que denota el mismo movimiento que un chaîné (es decir, les tours chaînés déboulés ). Pequeños medios giros muy rápidos que se realizan pisándose sobre una pierna y completando el giro pisándose sobre la otra, realizados sobre las puntas de los pies o sobre los dedos de los pies, con las piernas muy juntas.
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ dədɑ̃] ; 'hacia adentro'). Movimiento interior.
( Pronunciación francesa: [deɡaʒe] ; 'desacoplado'). Abreviatura común de battement dégagé, el pie de la pierna de trabajo roza bruscamente el suelo a través de un tendu apuntado en el aire a 45 grados o menos. Dégagé es parte de la ejecución (iniciadora) de saltos como jeté, assemblé, brisé y glissade.
Principalmente un término de Cecchetti/RAD, se conoce como battement tendu jeté en la Escuela Rusa o battement glissé en la Escuela Francesa.
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ dəɔʁ] ; 'hacia afuera'). Movimiento circular donde una pierna que comienza en el frente o en el costado se mueve hacia atrás. Para una pierna de trabajo derecha, este es un círculo en el sentido de las agujas del reloj. Por ejemplo, en una rond de jambe en dehors , comenzando desde la primera posición , el pie (ya sea izquierdo o derecho) primero extendería el tendu hacia adelante, se movería hacia el tendu hacia un lado, luego tendu hacia atrás y regresaría nuevamente a la primera posición. En una pirueta en dehors , el cuerpo gira en dirección a la pierna de trabajo (la pierna levantada en retiro passé ). Contrario de en dedans .
( Pronunciación francesa: [dəmi] ; que significa 'mitad'). Se aplica a plié , pointe y otros movimientos o posiciones para indicar una versión más pequeña o menor.
( Pronunciación francesa: [dəmi detuʁne] ) Medio giro pivotado ejecutado con ambos pies. Por ejemplo, si comienza con el pie derecho adelante en quinta posición, demi-plié y relevé en demi-pointe mientras gira media vuelta hacia adentro/ en dedans hacia la dirección del pie trasero (aquí izquierdo). Los pies ahora habrán cambiado de posición con el pie izquierdo al frente en quinta posición.
( Pronunciación francesa: [dəmi pwɛ̃t] ) Apoyar el peso del cuerpo sobre las puntas de uno o ambos pies, con los talones levantados del suelo.
( Pronunciación francesa: [dɛʁjɛːʁ] ; literalmente 'detrás'). En o hacia atrás. Por ejemplo, un battement tendu derrière es un battement tendu hacia atrás.
( Pronunciación francesa: [dəsu] ; literalmente 'debajo'). Se usa para indicar que la pierna delantera debe acercarse detrás de la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade pueden designarse como under o dessous .
( Pronunciación francesa: [dəsy] ; literalmente 'sobre'). Se usa para indicar que la pierna trasera debe acercarse frente a la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade pueden designarse como over o dessus .
( Pronunciación francesa: [dəvɑ̃] ; literalmente 'frente'). Mirando o moviéndose hacia el frente, como en tendu devant o actitud devant .
( Pronunciación francesa: [devlɔpe] ) Abreviatura común de temps développé . Un movimiento en el que se levanta la pierna a cou-de-pied o retirada y luego se extiende completamente hacia afuera, pasando por actitud . Se puede hacer hacia adelante ( devant ), hacia un lado ( à la seconde ) o hacia atrás ( derrière ).
( Pronunciación francesa: [dubl] ; 'doble'). Hacer dos de un movimiento, como en double rond de jambe en l'air .
( Pronunciación francesa: [ekaʁte] ; literalmente 'extendido', como en 'separado'). Una de las posiciones básicas del cuerpo mirando al público en un ángulo oblicuo y con la pierna hacia abajo del escenario abierta hacia el costado del cuerpo, a lo largo del otra diagonal, ya sea tocando el suelo o al aire . El brazo del mismo lado que la pierna de trabajo (es decir, el brazo de abajo) se levanta en alto y el otro brazo está en segunda posición. La mirada se dirige al brazo levantado siguiendo la misma diagonal.
En las escuelas que reconocen una écarté derrière , como la escuela francesa, la écarté devant se describe anteriormente, y la écarté derrière se diferencia en que la pierna de trabajo en segundo lugar está en el mismo lado que la esquina hacia la que mira el cuerpo, es decir, la pierna detrás del escenario es la pierna de trabajo; el brazo detrás del escenario está en alto y la mirada se dirige a lo largo del brazo en segundo lugar.
( Pronunciación francesa: [eʃape] ; literalmente 'escapó'). Un movimiento realizado desde una posición cerrada (primera o quinta) a una posición abierta (segunda o cuarta). Hay dos tipos de échappés : échappé salteado y échappé sur les pointes o demi-pointes . En un échappé sauté , un bailarín realiza un plié profundo seguido de un salto en el que las piernas "escapan" hacia la segunda (normalmente cuando se inicia desde la primera posición ) o la cuarta posición (normalmente cuando se inicia desde la quinta posición) aterrizando en demi-plié . En échappé sur le pointes/demi-pointes, un bailarín comienza con un plié profundo , salta sobre les pointes o demi-pointes y termina en segunda posición (cuando se comienza desde la primera posición) o cuarta (cuando se comienza desde la quinta) con las rodillas estiradas. El bailarín podrá volver o no a la posición inicial, dependiendo de la coreografía.
( Pronunciación francesa: [elve] ; 'levantado, levantado'). Subir a punta o media punta desde piernas rectas y pies planos. [4] Este término se utiliza en algunas escuelas en contraste con relevé (en efecto, 'relevado'), que se toma para indicar un levantamiento desde plié (rodillas dobladas). En otras escuelas (francés, ruso, libro de texto Cecchetti), relevé cubre ambos conceptos.
( Pronunciación francesa: [ɑ̃bwate] )
( Pronunciación francesa: [ɑ̃] ; que significa 'en'). Una preposición utilizada en la descripción de la posición de un bailarín (por ejemplo, en plié , en relevé , en pointe ) o que tiene el significado de 'hacia' al describir la dirección de un movimiento ( en avant , en arrière , en dedans , en dehors = 'al frente', 'al fondo', 'al interior', 'al exterior').
Ver Avant
Ver Arrière
Ver campanario
Ver Cruz
Anverso y reverso (en forma de cruz)
Ver Dedans
Movimiento de la pierna en dirección de rotación hacia adentro.
Ver Dehors
Ver cara
Ver punta
( Pronunciación francesa: [ɑ̃tʁəʃa] ; del italiano intrecciata , 'entrelazado'). "Un paso de golpe en el que el bailarín salta en el aire y cruza rápidamente las piernas por delante y por detrás". [5] En un entrechat quatre ('cuatro'), comenzando desde la quinta posición, con el pie derecho adelante, un bailarín saltará con las piernas cruzadas, ejecutará un cambio golpeando el muslo derecho en la parte posterior del muslo izquierdo, luego traerá el derecho. pierna de delante nuevamente golpeando la parte delantera del muslo izquierdo, y aterriza en la misma posición que comenzó. En un entrechat six ('seis'), se realizan tres cambios de pies en el aire, cambiando finalmente qué pie está delante. Los entrechats pares indican el número de veces que las piernas se cruzan hacia adentro y hacia afuera en el aire: un cambio regular es dos (uno afuera, uno adentro), entrechat quatre es dos afueras, dos adentros; seis es tres y tres; huit es cuatro y cuatro. Los entrechats impares se refieren al número anterior, pero aterrizando sobre un pie y el otro en cou-de-pied: por ejemplo, un entrechat cinq (cinco) es lo mismo que un entrechat-quatre, pero aterrizando sobre una pierna. .
( Pronunciación francesa: [ɑ̃tʁe] )
Un escenario autónomo de ballet de cour , divertissement , comédie-ballet , opéra-ballet , incluso tragédie lyrique , que reúne a varios bailarines dentro y fuera del escenario .
( Pronunciación francesa: [epole] ; 'con los hombros'). Una de las posiciones del cuerpo o épaulement donde el cuerpo está en un ángulo oblicuo con respecto a la audiencia, el brazo debajo del escenario está allongé al frente y el hombro debajo del escenario parece prominente para la audiencia. mientras que la pierna de abajo del escenario trabaja hacia atrás (por ejemplo, segundo arabesco).
( Pronunciación francesa: [epolmɑ̃] ; 'estar al hombro'). Rotación de los hombros y la cabeza en relación con las caderas en una pose o un paso. Este término se refiere únicamente al movimiento del cuerpo de cintura para arriba. La cabeza generalmente mira por encima del hombro que está hacia adelante (hacia abajo).
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ fas] ; 'frente, frente a'). En face indica enfrentar algo directamente, generalmente la audiencia.
( Pronunciación francesa: [faji] 'camino dado', participio pasado). Un paso de transición de deslizamiento o pincelada que sigue a un salto o posición anterior. Failli se usa a menudo como abreviatura de sissonne (ouverte +pas) failli, indicando un salto desde dos pies aterrizando en uno ( sissonne ) con el pie trasero y luego deslizándose hacia el frente ( chassé passé ), y esto a menudo se hace en conjunto con un ensamblado: (sissonne) failli ensamblado . Por ejemplo, desde croisé, la pierna detrás del escenario se abre hacia atrás en el sissonne mientras el cuerpo cambia de dirección en el aire para aterrizar ouverte effacé; la pierna trasera, que ahora está al fondo del escenario, se desliza en un chassé passé hasta la cuarta del frente, terminando el croisé del bailarín en la esquina opuesta al original. Este chassé passé es el (pas) failli. Un ensamblaje (dessus/over) en la esquina opuesta reorientaría el cuerpo a su posición original. Failli redactado con arabescos indica el seguimiento cepillado de una pierna arabescada desde la parte elevada por detrás hasta la cuarta parte delantera como introducción al siguiente paso.
Obtuve las piernas con los pies apuntando en direcciones opuestas y los talones tocándose.
( Pronunciación francesa: [fɛʁme] ; 'cerrado'). Inverso de ouvert(e) ('abierto'). Fermé puede referirse a posiciones (la primera, quinta y tercera posición de los pies son posiciones cerradas), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. Ejemplo: una sissonne cerrada termina con las piernas cerradas, a diferencia de una sissonne abierta, que aterriza sobre una pierna con la otra (generalmente) extendida.
Un levantamiento de baile en pareja , a menudo realizado como parte de un pas de deux , en el que el bailarín sostiene a la mujer en una posición de veneno.
( Pronunciación francesa: [flik flak] ) Término francés familiar para battement fouetté à terre . Un paso en el que el pie de la pierna que trabaja se desplaza flexionado por el suelo desde la punta à la seconde (en l'air, como en dégagé) hasta la punta cou-de-pied devant o derrière.
( Pronunciación francesa: [fɔ̃dy] ; literalmente 'derretido').
( Pronunciación francesa: [fwɛte] ; literalmente 'azotado'). Fouetté en sí se refiere a un movimiento en el que un giro rápido sobre la pierna de apoyo cambia la orientación del cuerpo y la pierna de trabajo. Por ejemplo, una fouetté de 180 o 90 grados podría implicar que la pierna de trabajo comience extendida y elevada al frente; la pierna de apoyo se eleva a media punta o punta y ejecuta rápidamente una "media" vuelta hacia adentro/en dedans, lo que lleva a que la pierna de trabajo termine en arabesco y el cuerpo ahora mire en la dirección opuesta o dirección del escenario. (Este tipo de acción se puede ver tanto en tour jetés como en giros de vals ( pas de valse en tournant ).) Una fouetté también podría cambiar la orientación de la pierna/cuerpo de, por ejemplo, en face à la seconde a épaulé (segundo) arabesco. /croisé first arabesque o effacé devant, si está afuera/en dehors, mediante un giro de 45 grados.
Fouetté también es una abreviatura común de fouetté rond de jambe en tournant (en la foto aquí en dehors ). Un giro fouetté es un giro que comienza con la pierna de apoyo en plié . A medida que el pie de apoyo pasa a media punta o punta , en un giro en dehors, la pierna de trabajo se extiende hacia adelante y luego gira hacia un lado mientras el pie de trabajo se retrae hacia la rodilla de apoyo en retiro, creando el impulso para rotar un giro. . La pierna de trabajo sale del retiro cerca del final de una sola rotación para reiniciar todo el movimiento de la pierna en rotaciones sucesivas.
( Pronunciación francesa: [fwɛte ʒəte] ) Un salto que comienza con una fouetté .
( Pronunciación francesa: [fʁape] ; 'golpeado'). Abreviatura de battement frappé. Acción de extender el pie de trabajo hacia fuera del cou-de-pied. En Cecchetti, RAD y el ballet americano, en posición plana, esta acción implica rozar el suelo con un pie flexionado (o relajado no puntiagudo) desde el cou-de-pied, golpeando (ligeramente) la punta del pie como si se extendiera puntiaguda hacia afuera. dégagé. En la escuela rusa, un pie puntiagudo en el cou-de-pied se extiende directamente hasta la altura del dégagé sin rozar el suelo. En media punta, Cecchetti emplea el estilo ruso del pie puntiagudo sin cepillar directamente. Otras escuelas pueden usar un pie flexionado sin el golpe o un pie puntiagudo sin cepillado en media punta.
Los frappés se preparan comúnmente en individuales, dobles o triples. Los frappés dobles y triples implican dar golpecitos con el pie (flexionado o puntiagudo) tanto en el cou-de-pied devant (o envuelto) como en el trasero antes de extenderlo. (Por ejemplo, el frente de doble frappé sería el frente de cou-de-pied, el frente de cou-de-pied, el frente dégagé. El frente de doble frappé sería el frente, atrás, [dégagé] atrás. El frente de triple frappé sería el frente, atrás, frente, [ dégagé] frente.)
Postura en la que los pies están volteados hacia afuera. Con un pie delante y otro detrás, harás la quinta posición. El pie delantero suele estar orientado en horizontal mientras que el pie trasero está en diagonal. No importa qué pie esté delante o detrás, siempre y cuando estén hacia afuera. Podrás hacer piruetas , cambios , frappés, pliegues y mucho más con la quinta posición.
Un salto complicado que implica un pas de chat con una doble rond de jambe. [6]
( Pronunciación francesa: [ɡlisad] ; literalmente 'deslizarse'). Un paso de viaje que comienza en la quinta posición desde demi-plié . El pie delantero roza el dégagé mientras el peso recae sobre la pierna trasera, el peso se desplaza a la pierna delantera mediante un salto y el pie trasero se extiende del plié al degagé. El pie delantero aterriza tombé y el pie trasero se desliza para encontrarse con el pie delantero en quinta posición demi-plié. Un glissade se puede hacer en avant , en arrière , dessous (el pie delantero delantero termina hacia atrás), dessus (el pie trasero delantero termina adelante) o sin cambio de pies.
( Pronunciación francesa: [ɡlisad pʁesipite] ; "deslizamiento precipitado".) Un glissade rápido que generalmente se realiza y conduce al siguiente paso, como con glissade jeté o glissade assemblé .
( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃t ekaʁ] ; literalmente "gran espacio".) Apertura de las piernas a 180°, de frente o de lado. Conocido como 'spagat' en alemán o 'the splits ' o 'jump splits' en inglés.
( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃ plije] ) Un plié completo o flexión de rodillas. Durante todo el movimiento, la pelvis debe mantenerse neutra, la espalda recta y alineada con los talones, las piernas hacia afuera y las rodillas sobre los pies. De estar de pie a inclinado, esto debe ser fluido. Un objetivo del grand plié es calentar los tobillos y estirar las pantorrillas. En un grande plié los talones se despegan del suelo en primera, cuarta y quinta posición.
( Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃ ʒəte] ) Un salto largo horizontal, que comienza con una pierna y aterriza con la otra. Conocido como división en el aire. La mayoría de las veces se realiza hacia adelante y generalmente implica hacer divisiones de piernas completas en el aire. Consiste básicamente en un gran écart con un salto en movimiento. La pata delantera roza el aire en un gran battement , en lugar de un développé (o un movimiento desplegado). La pierna trasera sigue haciendo los splits en el aire. Se puede realizar en avant (adelante), à la seconde (hacia un lado), en arrière (hacia atrás) y en tournant (girando en dedans). El bailarín debe recordar realizar el split más completo a la altura del salto, con el peso ligeramente empujado hacia adelante, dándole al bailarín una apariencia de deslizamiento.
Un conjunto de danzas individuales que sirve como obra maestra para los bailarines principales, los semisolistas y, en algunos casos, el cuerpo de ballet . A menudo considerado como la pieza de resistencia de un ballet. Por lo general, consta de un plato principal , un gran adagio y una coda , que lleva la suite a su conclusión. Después del refrán, puede incluir un baile para el cuerpo de ballet (a menudo denominado ballabile ), variaciones para semisolistas, variaciones para bailarina principal y bailarín, o algunas combinaciones de estas.
En el ballet se encuentran varios tipos de "grand pas", que incluyen:
"Paso de un bailarín en el que el bailarín salta en el aire con las piernas levantadas, una delante de la otra, luego invierte su posición [...] varias veces antes de aterrizar con los pies separados nuevamente". [7] Este paso puede parecerse a nadar en el aire.
( Pronunciación francesa: [ʒəte] ; 'lanzado'). Un salto en el que una pierna parece lanzarse en la dirección del movimiento (en avant, en arrière o de lado). Hay varios tipos de jetés , incluidos jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (rus.), grand jeté y tour jeté (ABT) / grand jeté en tournant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (rus. ), o el común paso compuesto coupé jeté (en tournant) .
Manèges es un término de ballet clásico que significa "circular". Describe cuando un bailarín da pasos en un patrón circular alrededor del escenario.
Normalmente, los manèges serán una repetición de uno o dos pasos, pero también pueden ser una combinación de varios. Por ejemplo, un coupé jeté manèges suele ser realizado por un bailarín en una coda de un pas de deux clásico. Las bailarinas suelen hacer piqué manèges en una variación o también en una coda.
( Pronunciación francesa: [uvɛʁ(t)] ; 'abierto, abierto'). Inverso de fermé(e) ('cerrado'). Ouvert puede referirse a posiciones (la segunda y cuarta posición de los pies son posiciones abiertas), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. En la Escuela Francesa, este término se utiliza para indicar una posición o dirección del cuerpo similar a [ especificar ]
Baile realizado por una pareja de bailarines, típicamente un hombre y una mujer, en el que la pareja se esfuerza por lograr una armonía de movimientos coordinados para que el público no se dé cuenta de la mecánica. Un baile que se centra en un solo par de bailarines en pareja es un pas de deux . Para un bailarín, la asociación puede implicar levantar, atrapar y cargar a un compañero, y brindar asistencia y apoyo para saltos, paseos y piruetas .
( Pronunciación francesa: [pɑ] ; literalmente 'paso'). Un baile o un conjunto de bailes como en grand pas .
( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) bask] ; 'paso de los vascos '.) A medio camino entre un paso y un salto, dado en el suelo ( glissé ) o con un salto ( saute ); se puede hacer moviéndose hacia el frente o hacia atrás. Este paso también se puede encontrar en la danza de las tierras altas de Escocia .
Comenzando en la quinta posición croisé , un bailarín ejecuta un plié mientras roza la pierna que está debajo del escenario hacia el frente del tendu . La pierna del fondo del escenario hace un demi rond de jambe hacia la esquina opuesta mientras el cuerpo gira para mirar esa esquina. El peso se transfiere rápidamente a esa pierna cepillada, ahora hacia el fondo del escenario, lo que permite al bailarín pasar la pierna recién bajada del escenario a través de la primera posición a través de un chassé passé al cuarto devant, terminando el croisé en la nueva esquina y terminando llevando la pierna hacia el fondo del escenario para cerrar la quinta.
( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) buʁe] ; 'paso de bourrée '). Una secuencia rápida de movimientos que comienza con la extensión del primer tramo mientras hace demi-plié, cerrando el primer tramo hasta el segundo mientras ambos pasan al relevé ( demi-pointe o pointe), extendiendo la segunda pierna a una posición abierta mientras se relevé, y cerrando la primera pierna a la segunda en demi-plié (u opcionalmente con las piernas estiradas si se realiza rápidamente o como paso final de un encadenamiento). Las variantes incluyen:
( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) ʃa] ; 'paso del gato'). Un salto lateral en el que, en el aire, las piernas se doblan sucesivamente, se retiran, con los pies lo más alto posible y las rodillas separadas. La Danza de los Cygnets del Lago de los Cisnes consta de dieciséis pas de chat realizados por cuatro bailarines tomados de la mano y con los brazos entrelazados.
En las escuelas Cecchetti y francesa, esto puede denominarse saut de chat ('salto del gato').
Un salto en el que la pierna delantera se extiende hacia adelante mediante grand battement (un " pas de chat francés ") o développé (un " pas de chat italiano ") y la pierna trasera permanece en retirada hasta el aterrizaje.
Un salto donde las piernas se llevan sucesivamente a la actitud derrière en lugar de retirada. [5] Esta variante del pas de chat aparece en varios ballets de Petipa (por ejemplo, la cuarta variación en Paquita).
( Pronunciación francesa: [pɑ də ʃ(ə)val] ; 'paso del caballo'). Un movimiento de la pierna (cuando está extendida) a través de la primera o quinta posición, hasta cou-de-pied y luego enérgicamente hacia afuera hasta una punta. tendue a través de un petit développé.
("Paso de dos"). Un dúo de danza, generalmente realizado por una bailarina y un bailarín.
( Pronunciación francesa: [pɑ də pwasɔ̃] ; 'paso del pez'). Un tipo de soubresaut , o un salto sin cambiar de pie. Desde la quinta posición, un bailarín ejecuta un demi-plié profundo y luego salta arqueando la espalda con las piernas estiradas hacia atrás, de modo que el cuerpo queda curvado como un pez saltando fuera del agua. También llamado temps de poisson .
('Paso de cuatro.') Un baile de cuatro bailarines.
('Paso de tres.') Un baile de tres bailarines.
( Pronunciación francesa: [pɑ d(ə) vals] ; 'paso de vals'). Una secuencia de tres pasos: fondu, relevé, elevé (abajo, arriba, arriba), siempre avanzando (como una marcha), realizada en tres tiempos. a la música en general en 3
4tiempo, viajando en cualquier dirección o mientras gira ( en tournant ). Los pies no se juntan (ni se "cruzan") en ningún escalón como ocurre en un balanceo; en cambio, cada paso pasa por el último.
( Pronunciación francesa: [pɑse] ; literalmente 'pasó'). Pasar el pie de trabajo de atrás hacia adelante o viceversa. Generalmente se usa para referirse a retiré passé , que indica pasar el pie de la pierna de trabajo más allá de la rodilla de la pierna de apoyo (arriba, abajo o arriba) de atrás hacia adelante o de adelante hacia atrás. El retiro passé puede iniciarse o completarse deslizando el pie de trabajo hacia arriba o hacia abajo por la pierna de apoyo desde o hacia el suelo, puede ejecutarse directamente desde una posición abierta como en pirueta desde cuarta, o puede hacer una transición de rodilla a otra posición como arabesco o actitud (como en développé ). Un chassé también puede pasar de atrás hacia adelante como en ( sissonne ) failli: chassé passé.
( Pronunciación francesa: [pɑ̃ʃe] ; 'inclinado'.) Inclinar el cuerpo hacia adelante alrededor de la cadera de la pierna de apoyo de modo que la cabeza quede más baja que la pierna de trabajo, como en el arabesco penché . Hacer un split estando de pie sobre un pie. El bailarín levanta la pierna más de 90 grados.
( Pronunciación francesa: [p(ə)ti so] ; 'pequeño salto'). Un pequeño salto, en el que los pies no cambian de posición en el aire; También llamado temps levé sauté en el vocabulario Vaganova.
( Pronunciación francesa: [pica] ; que significa 'pinchado'). Un movimiento en el que el pie elevado y puntiagudo de la pierna de trabajo se baja para pinchar el suelo y luego rebota hacia arriba (como en battement piqué ) o se convierte en un soporte. pie. En el último caso, se puede utilizar para transferir una postura de una pierna a la otra dando un paso directamente sobre un pie en punta o demi punta y, a menudo, precede inmediatamente a un movimiento que implica elevar la nueva pierna de trabajo, como un piqué. arabesco .
En Cecchetti y RAD, el término posé se utiliza en lugar de piqué fuera del battement: piqué arabesque y ABT piqué turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. tour dégagé = RAD/Cecc. posé arabesque y posé turn/posé en tournant .
Un giro en tour piqué o piqué es un giro itinerante ejecutado por la pierna que se apoya en un pie en punta o en media punta convirtiéndose en la pierna de apoyo mientras la pierna de trabajo se mueve de plié a retiré derrière, si es un giro en dedans, o retiré devant, si es un giro en dehors. En giros rápidos de piqué, se puede ejecutar petit retiré (es decir, trabajar con el pie en cou-de-pied). El piqué turn en dehors, que se hace más comúnmente en dedans, también se conoce como pato cojo .
( Pronunciación francesa: [piʁwɛt] ) Un giro sin desplazamiento sobre una pierna, de una o más rotaciones, que a menudo comienza con una o ambas piernas en plié y se eleva a media punta o punta . La pierna que no es de apoyo generalmente se mantiene en retiré devant ("frente"); cuando se inicia desde la cuarta, esto sería un retiré passé, pero también podría mantenerse en otras posiciones como seconde . Las piruetas se ejecutan con mayor frecuencia en dehors , girando hacia afuera en dirección a la pierna de trabajo, pero también se pueden hacer en dedans , girando hacia adentro en dirección a la pierna de apoyo. (Por ejemplo, En dehors gira en el sentido de las agujas del reloj (hacia la derecha) si la pierna derecha está trabajando y la pierna izquierda está apoyando/de pie). Se emplea el manchado para ayudar a mantener el equilibrio. Una pirueta puede volver a su posición inicial o terminar en arabesco o actitud .
En otros géneros de danza, como el jazz o la danza moderna, es común ver piruetas realizadas con las piernas paralelas (es decir, sexta posición) en lugar de volteadas como en el ballet.
( Pronunciación francesa: [plije] ; literalmente 'doblado'). Una flexión suave y continua de las rodillas hacia afuera con la parte superior del cuerpo en posición vertical.
En demi-plié (en primera, segunda, cuarta y quinta posición) un bailarín dobla las rodillas manteniendo la participación. Mientras esté en una posición demi-plié, debe recordar tener la alineación adecuada. La cabeza sobre los hombros, los hombros sobre las caderas sobre las rodillas y las rodillas sobre los pies. Al iniciar un demi-plié uno debe levantarse y resistirse a bajar. Estirándose desde el centro y la parte posterior de la cabeza y presionando hacia abajo a través del piso a través de las puntas de los pies. Mientras dobla las rodillas, debe mantener la alineación adecuada y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Crea un giro adecuado girando la parte interna de los muslos hacia adelante y bajas. Asegurándote de mantener la pelvis alineada mientras bajas y subes para no soltar el asiento y sacar el pecho hacia adelante. al mismo tiempo, involucra tu núcleo (estómago) presionando tu naval hacia tu columna. Las rodillas se doblan directamente por encima de la línea de los dedos de los pies sin soltar los talones del suelo. Tan pronto como se llega al final de la curva, se invierte la curva y se enderezan las piernas.
En grand plié , (en primera, segunda, cuarta y quinta posición) Al realizar una posición de grand-plié hay que recordar tener la alineación adecuada. La cabeza sobre los hombros, los hombros sobre las caderas sobre las rodillas y las rodillas sobre los pies. Al iniciar un grand-plié uno debe levantarse y resistirse a bajar. Estirándose desde el centro y la parte posterior de la cabeza y presionando hacia abajo a través del piso a través de las puntas de los pies. Mientras dobla las rodillas, debe mantener la alineación adecuada y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Los talones se levantan del suelo pasando el demi-plié y los pies terminan en media punta en la parte inferior de la curva. Asegurándose de crear un giro adecuado girando la parte interna de los muslos hacia adelante y bajando. Asegurándose de mantener la pelvis alineada mientras baja y sube para no soltar el asiento y llevar el pecho hacia adelante, y al mismo tiempo involucrar su core (estómago) presionando el ombligo hacia la columna. Tan pronto como se llega al final de la curva, se invierte la curva y se enderezan las piernas. *Nota: Los talones no se levantan del suelo en una segunda posición.
( Pronunciación francesa: [ɑ̃ pwɛ̃t] ) Apoyar el peso del cuerpo en las puntas de los dedos de los pies, generalmente mientras se usan zapatillas de punta estructuralmente reforzadas .
La parte de la técnica del ballet clásico que se refiere al trabajo de puntas (bailar sobre las puntas de los dedos de los pies).
Realizar pasos estando sobre la punta de los dedos de los pies, con los pies completamente extendidos y usando zapatillas de punta , un tipo de zapato estructuralmente reforzado diseñado específicamente para este propósito. Realizado con mayor frecuencia por mujeres.
( Pronunciación francesa: [pwasɔ̃] ; literalmente 'pez'). Una posición del cuerpo en la que la espalda está arqueada y las piernas cruzadas en quinta posición o la pierna de trabajo se mantiene retirada. Esta posición se puede asumir mientras se salta o se realizan levantamientos en pareja, como en una inmersión con peces .
( Pronunciación francesa: [pɔʁ d(ə) bʁa] ; 'carro de los brazos'). Un ejercicio para el movimiento de los brazos (y en algunas escuelas, la parte superior del cuerpo) a diferentes posiciones. Por ejemplo, un ejercicio básico de port de bras podría pasar de la quinta en bas ("baja") (es decir, bras bas o posición preparatoria ) a la posición del primer brazo, a la segunda posición del brazo y luego a la quinta en bas. Un port de bras completo podría pasar de en bas a en haut ('alto', es decir, por encima) y volver a bajar. Los movimientos de Port de bras varían según la escuela y la acción.
La frase port de bras se usa en algunas escuelas y partes del mundo para indicar una flexión hacia adelante, hacia atrás o circularmente del cuerpo a la altura de la cintura, generalmente seguida de llevar la parte superior del cuerpo nuevamente al centro/erguido, por ejemplo, " port de bras adelante", "port de bras atrás", "circular port de bras/grand port de bras". Doblar la cintura también se conoce como cambré.
Pronunciación francesa: [poze] ; Un término de la escuela Cecchetti y RAD. Desde un fondu , un bailarín da un paso con la pierna estirada sobre un pie en punta o demi-punta , luego lleva la pierna de trabajo a cou-de-pied , de modo que si se repite el paso, la pierna de trabajo ejecutará un petit développé . Esto se puede hacer en cualquier dirección o girando (este último también conocido como tour piqué).
Hay dos posiciones básicas de los brazos. En uno, el bailarín mantiene los dedos de ambos brazos casi tocándose para formar una forma ovalada/redonda, ya sea cerca de las caderas, al nivel del ombligo o elevado por encima de la cabeza del bailarín. En el otro, los brazos se extienden hacia los lados con los codos ligeramente flexionados. Estos puestos pueden combinarse para dar otros puestos.
Diferentes escuelas, como Vaganova, francesa y Cecchetti, rusa, a menudo usan nombres diferentes para posiciones similares de los brazos. La escuela rusa nombra tres posiciones de brazos, mientras que las otras escuelas nombran cinco.
Además:
Hay de ocho a once posiciones del cuerpo en el ballet, ocho en Cecchetti y RAD y diez u once en las escuelas rusa y francesa. Las posiciones generales son croisé, à la quatrième, effacé, à la seconde, écarté y épaulé. Los ocho de Cecchetti y RAD incluyen croisé devant, à la quatrième devant, effacé (devant), à la seconde, croisé derrière, écarté, épaulé y à la quatrième derrière . La escuela rusa divide además effacé y épaulé en effacé devant, effacé derrière, épaulé devant y épaulé derrière , y las posiciones de los brazos rusos en croisé derrière son lo contrario de las de Cecchetti/RAD. Además, la escuela francesa divide además la écarté en écarté devant y écarté derrière .
La colocación estándar y básica de los pies en el suelo. El ballet clásico moderno emplea cinco posiciones, conocidas como primera posición , segunda posición , tercera posición , cuarta posición y quinta posición .
Levantarse es fundamental para el simple acto de levantarse manteniendo el equilibrio e implica el uso de todo el cuerpo. La sensación de estar conectado a tierra y "levantado" simultáneamente es necesaria para muchos pasos del ballet. Para levantarse, un bailarín debe levantar la caja torácica y el esternón pero mantener los hombros hacia abajo, relajados y centrados sobre las caderas, lo que requiere el uso de los músculos abdominales. Además, el bailarín debe estabilizar la pelvis, manteniendo una posición neutra, y mantener la espalda recta para evitar arquearse y perder el equilibrio.
Petit battement es cuando un bailarín de ballet mueve rápidamente su pierna delante y luego detrás de su pantorrilla. Este movimiento normalmente se realiza en la barra durante el calentamiento. Un bailarín más avanzado solo movería la rodilla para completar esta acción.
( Pronunciación francesa: [katʁ] ) Cuatro de algo, como en pas de quatre (un baile de cuatro bailarines).
( Pronunciación francesa: [katʁijɛːm] ) Que significa "cuarto".
( Pronunciación francesa: [ʁɑ̃vɛʁse] ) Una actitud presentada en un turno. [8]
( Pronunciación francesa: [ʁəlve] ; 'levantado, levantado'). Elevarse sobre las puntas ( demi-pointe ) o los dedos ( pointe ) de uno o ambos pies. Véase también élevé.
( Pronunciación francesa: [ʁəlve lɑ̃] ; 'levantado lentamente.') Abreviatura de battement relevé prestado . Término de la escuela rusa que indica levantar la pierna lentamente desde la punta tendue hasta 45 grados o más del suelo. Contrasta con (battement) tendu jeté , también conocido como dégagé , en el que la pierna se cepilla propulsivamente desde una posición alta a través de tendu hasta elevarse del suelo, y (temps) développé , en el que la pierna pasa de retiré (o petit retiré) a à la hauteur o demi-hauteur , es decir, elevado del suelo.
( Pronunciación francesa: [ʁətiʁe] ) Una posición de la pierna de trabajo en la que la pierna está levantada y doblada por la rodilla hacia un lado de modo que el dedo del pie quede ubicado directamente delante (retiré devant) o detrás (retiré derrière) la rodilla de apoyo. Se utiliza habitualmente en piruetas y como posición intermedia en otros movimientos como el desarrollo frontal.
( Pronunciación francesa: [ʁeveʁɑ̃s] ; 'reverencia, reverencia'). Una reverencia, una reverencia o un gran gesto de respeto para reconocer al maestro y al pianista después de clase o al público y la orquesta después de una actuación. Después de un ballet clásico, se puede realizar una reverencia o una reverencia coreografiada en representación del personaje. [9]
( Pronunciación francesa: [ʁəvɔltad] ) Un salto de bravura en el que uno aterriza sobre la pierna desde la que se empuja después de que esa pierna viaja alrededor de la otra pierna que se eleva a un nivel paralelo al suelo. Hay varias variantes, la pierna que pasa puede pasar alrededor de la pierna levantada en una posición pasada, o puede estar extendida y paralela a la pierna levantada, o puede estar extendida y casi perpendicular a la pierna levantada. Esta última variante también se conoce como 540.
( Pronunciación francesa: [ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b] ; que significa 'círculo de pierna'). Semicírculo formado por el pie puntiagudo, desde la cuarta posición delantera o trasera hasta la cuarta posición opuesta y volviendo a la primera posición para repetir. de hecho, trazando la letra "D". Comenzar de frente y regresar se llama rond de jambe en dehors , mientras que comenzar hacia atrás y avanzar se llama rond de jambe en dedans . [10] [11]
( Pronunciación francesa: [ʁwajal] ) Otro nombre para changement battu. Un cambio con un golpe de piernas previo al cambio de pie. Ejemplo: con el pie derecho adelante en quinta posición, plié, saltar, golpear el muslo derecho contra el izquierdo (muslo trasero) y continuar con un cambio moviendo la pierna derecha hacia atrás de la izquierda, aterrizando en quinta posición el pie izquierdo adelante.
( Pronunciación francesa: [sote] ; literalmente 'saltó'). Se usa para indicar un paso ejecutado saltando, por ejemplo, sauté arabesque es un arabesco que se realiza mientras se salta sobre la pierna de apoyo.
( Pronunciación francesa: [so də ʃa] ) En RAD y el ballet americano, saut de chat se refiere a un salto similar a un grande jété, que se diferencia en que la pierna delantera se extiende a través de un développé en lugar de un grand battement. En otras escuelas esto se llama grande jété développé .
En las escuelas francesa y Cecchetti, saut de chat se refiere a lo que RAD/ABT llaman un pas de chat .
Un levantamiento, desde plano hasta media punta (desde las puntas de ambos pies), generalmente realizado varias veces en rápida sucesión, donde las piernas se giran en una posición de gran paso.
Las piernas hacia afuera con los pies apuntando en direcciones opuestas y los talones separados al menos a la altura de los hombros.
Un término que se refiere al reverso de un ala, que indica un pie donde el talón está demasiado atrás para que los dedos queden delante del tobillo y el talón, rompiendo la línea de la pierna en el tobillo. Si un bailarín corta un pie en punta o en media punta , el tobillo podría colapsar hacia afuera, provocando un esguince. Un pie de trabajo debe estar recto hacia un lado y ligeramente alado hacia adelante o hacia atrás.
( Pronunciación francesa: [sisɔn] ) Aunque comúnmente se piensa que significa un paso de tijera, en realidad las sissonnes llevan el nombre del creador del paso. Hay muchos tipos de sissonne, pero todos se levantan del suelo con dos pies y aterrizan en uno. Una sissone simple/ordinaire devant comienza en quinta posición, muestra la quinta posición en el aire y aterriza en cou-de-pied devant. Una sissonne cerrada (cerca) hace que el bailarín realice un salto mediano a grande desde dos pies, saltando en cualquier dirección y dejando atrás una pierna extendida; el 'cerrado' es luego un cierre rápido de la pierna extendida de regreso a la quinta posición. Una sissonne ouverte (abierta) terminará en posición extendida. A menudo se puede ver a bailarines avanzados dividiendo sus piernas en un sissonne cerrado y abierto, lo que quizás haya llevado a algunos a creer que el sissonne es un "paso de tijera". Como referencia, 'tijeras' en francés es 'Ciseaux' [ver-ZOH]. Pas de ciseaux [pah duh see-ZOH] - un paso de tijera, es un paso avanzado en el que siguiendo un temps levé de la pierna izquierda con la pierna derecha devant, las piernas se cruzan a la altura del salto y la pierna izquierda Luego es inmediatamente empujado hacia atrás para aterrizar sobre la pierna derecha con la pierna izquierda en arabesco (en fondue).
( Pronunciación francesa: [subʁəso] ) Un salto repentino o un pequeño salto con ambos pies, avanzando en primera, tercera o quinta posición y aterrizando con ambos pies en la misma posición en la que comenzaron.
( Pronunciación francesa: [su su] ; literalmente 'debajo-debajo'). Un relevé, o ascenso, a una quinta posición apretada, con los pies tocándose y los tobillos cruzados, dando la apariencia de un pie con dos talones. Un término de la escuela Cecchetti, sus-sous ("sobre-abajo") es el término equivalente en las escuelas francesa y rusa. [13]
( Pronunciación francesa: [sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃] ; 'sostenido'). Similar a los tours chaînés (déboulés) , un giro soutenu es un giro que generalmente se realiza en múltiples en rápida sucesión. El bailarín primero ejecuta un demi-plié mientras extiende la pierna adelantada en tendu , pisando esa pierna en punta/demi-punta (convirtiéndola en la pierna de apoyo), luego lleva la otra pierna a la quinta posición delante de la pierna de apoyo y finalmente girar (efectivamente, un movimiento de desenrollado). Al final de la rotación, el pie que originalmente estaba cruzado al frente debería estar ahora en la quinta posición detrás.
Abreviatura común de assemblé soutenu en tournant (Cecc.). Esto se conoce como glissade en tourant en la escuela rusa.
Cuando se hace en la barra en media punta para cambiar de lado, solo se realiza media vuelta en lugar de una vuelta completa, y el pie no se extiende hacia el tendu. Se diferencia de un détourné en que hay un reposicionamiento de los pies al finalizar (y una acción cruzada, si no se inicia en quinto) frente a solo un pivote hasta media vuelta.
Una configuración de las piernas en la que las piernas se extienden en direcciones opuestas, ya sea hacia un lado ( straddle split) o con una pierna hacia adelante y la otra hacia atrás ( front split). Esto se emplea en varios movimientos, incluidos grand jeté y arabesque penchée.
( Pronunciación francesa: [syʁ lə ku də pje] ; literalmente 'en el cuello del pie'). El pie de trabajo arqueado se coloca envuelto en la parte de la pierna entre la base de la pantorrilla y el comienzo del tobillo. En el acento devant (frente), el talón del pie que trabaja se coloca delante de la pierna, mientras que los dedos apuntan hacia atrás, permitiendo que el empeine ( cou-de-pied en francés) del pie que trabaja abrace la parte inferior. pierna. En el acento trasero (atrás), el talón de la pierna de trabajo se coloca detrás de la pierna con los dedos apuntando hacia atrás. La acción de alternar entre devant y derrière se ve en un petit battement.
( Pronunciación francesa: [tɑ̃dy] ; literalmente, 'estirada'). Extiende gradualmente la pierna de trabajo hacia el frente ( tendu devant ), hacia un lado o hacia atrás, pasando de plana a media punta hasta el punto donde solo los dedos tocan el suelo ( tendu à terre ), o sólo se elevan los dedos puntiagudos ( en l'air ). Abreviatura común de battement tendu.
La mayoría de los bailarines de ballet usan mallas en las prácticas y actuaciones, a menos que se trate de algunas danzas o variaciones contemporáneas y de personajes.
( Pronunciación francesa: [tɑ̃ l(ə)ve] ; literalmente 'tiempo elevado'). Término de la escuela Cecchetti que indica un salto con un pie mientras el otro se eleva en cualquier posición. El empeine está totalmente arqueado al salir del suelo y el resorte debe venir desde la punta del dedo y la extensión de la pierna después del demi-plié .
En el método Cecchetti, indica específicamente un salto desde la quinta posición mientras se levanta un pie hacia sur le cou-de-pied . En las escuelas rusa y francesa esto se conoce como sissonne simple .
( Pronunciación francesa: [tɑ̃ l(ə)ve sote] ; literalmente 'el tiempo subió saltó'). Término de la escuela rusa. Esto se puede ejecutar con ambos pies desde la primera, segunda, tercera, cuarta o quinta posición comenzando con un demi-plié , dando lugar a un salto en el aire que aterriza con los pies en la misma posición en la que comenzaron. (También conocido como simplemente saltear o saltear ). Esto también se puede realizar con un pie, mientras el otro mantiene la misma posición que tenía antes de comenzar el salto (es decir, lo mismo que temps levé ).
( Pronunciación francesa: [tɑ̃ lje] ; 'enlazado en el tiempo'). Término que indica la transferencia de peso de una pierna a otra al pasar a la posición sin ningún tipo de movimiento de deslizamiento o deslizamiento.
( Pronunciación francesa: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ] ; literalmente 'girar en el aire'). Un salto, típicamente realizado por machos, con una rotación completa en el aire. El aterrizaje puede ser sobre ambos pies, sobre una pierna con la otra extendida en actitud o arabesco , o arrodillado como al final de una variación . Un recorrido simple es una rotación de 360°, uno doble es de 720°. Se sabía que Vaslav Nijinsky realizaba giras triples en el aire .
( Pronunciación francesa: [tɔ̃be] ; literalmente 'caído'). La acción de caer, típicamente utilizada como movimiento previo a un paso de viaje, por ejemplo, pas de bourrée . Un tombé en avant comienza con un coupé hacia el frente pasando a un dégagé a la cuarta posición devant, el pie extendido baja al suelo con la pierna en plié, desplazando el peso del cuerpo sobre la pierna delantera y levantando la pierna trasera. el piso en dégagé (al cuarto derrière). Un tombé a segunda comienza con un dégagé de la pierna delantera a la segunda posición, el pie delantero llega al suelo con la pierna en plié y la pierna trasera se levanta del suelo en dégagé a la segunda posición (el lado opuesto). Un tombé en avant también se puede iniciar con un pequeño salto deslizante en lugar de un coupé.
En la escuela Vaganova, el término completo es sissonne ouverte tombée .
Un gran paso, seguido de dos pequeños pasos, que se pueden dar en círculo.
Rotación de las piernas a la altura de las caderas, lo que da como resultado que las rodillas y los pies se alejen uno del otro.
Una falda de ballet clásica, generalmente plana a la altura de la cintura o la cadera, hecha de varias capas de tul o tarlatán.
Tendu Passe [ especificar ]
Un baile que normalmente se realiza en solitario.
Un bailarín con gran habilidad técnica y habilidad.
Una secuencia de pasos realizados en sincronía con la música de vals , como en pas de waltz en tournant .
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