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Decimotercero

Intervalo compuesto de una decimotercera mayor desde F hasta D en la siguiente octava superior
Decimotercera menor: F a D ♭

En música o teoría musical , una decimotercera es la nota que se encuentra a trece grados de la escala desde la raíz de un acorde y también el intervalo entre la raíz y la decimotercera. La decimotercera suele ser Play ⓘ mayor o Play ⓘ menor .

Acorde extendido de decimotercera dominante : CEGB ♭ DFA play ⓘ . La estructura superior o extensiones, es decir, las notas más allá de la séptima, en rojo.

Un acorde de decimotercera es la superposición de seis terceras ( mayores o menores ), la última estando por encima de la undécima de un acorde de undécima . [1] Por lo tanto, un acorde de decimotercera es un acorde terciano (construido a partir de terceras) que contiene el intervalo de una decimotercera, y es un acorde extendido si incluye la novena y/o la undécima . "La decimotercera jazzera es un acorde muy versátil y se utiliza en muchos géneros". [2] Dado que los acordes de decimotercera tienden a volverse confusos o confundirse con otros acordes cuando se invierten , generalmente se encuentran en posición fundamental . [3] Por ejemplo, dependiendo de la sonoridad , una tríada mayor con una sexta mayor agregada generalmente se llama acorde de sexta Play ⓘ , porque la sexta sirve como sustitución de la séptima mayor, por lo que se considera un tono de acorde en dicho contexto.

Sin embargo, Walter Piston, escribiendo en 1952, consideró que "un acorde de treceava verdadero, al que se llega por superposición de terceras, es un fenómeno poco común incluso en la música del siglo XX". [4] Esto puede deberse a la escritura a cuatro voces, las limitaciones de los instrumentos y las consideraciones de conducción de voces y estilísticas. Por ejemplo, "para hacer que el acorde sea más ejecutable [en la guitarra ], los acordes de treceava a menudo omiten la quinta y la novena". [5]

Decimotercera dominante

Acorde de decimotercera dominante en escritura a cuatro voces [3] Reproducir ⓘ .

Lo más común es que los acordes de 13.ª cumplan una función dominante (V 13 ), [6] ya sea que tengan los intervalos exactos de una decimotercera dominante o no. Por lo general, un acorde dominante que anticipa una resolución mayor presentará una 13 natural, mientras que un acorde dominante que anticipa una resolución menor presentará una 13 bemol. [3] Dado que los acordes de decimotercera contienen más de cuatro notas, en la escritura a cuatro voces se incluyen con mayor frecuencia la raíz, la tercera, la séptima y la decimotercera, [3] excluyendo la quinta, la novena y la undécima Reproducir ⓘ . La tercera indica la calidad del acorde como mayor o menor, la séptima es importante para la calidad como acorde dominante, mientras que la decimotercera es necesaria en un acorde de decimotercera.

Acorde de decimotercera dominante en Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) de Claude Debussy [7] Reproducir ⓘ

En la armonía moderna del pop y el jazz, después de la treceava dominante, un acorde de treceava (normalmente escrito como X 13 , p. ej. C 13 ) contiene un intervalo de séptima bemol implícito. Por tanto, un C 13 consta de C, E, G, B ♭ y A. La armonía subyacente durante un acorde de treceava suele ser dominante mixolidio o lidio (véase sistema de escalas de acordes ). Un acorde de treceava no implica la calidad de los grados noveno o undécimo de la escala. En general, lo que da a un acorde de treceava su sonido característico es la disonancia entre la séptima bemol y la treceava, un intervalo de séptima mayor .

Conducción de voces para acordes de decimotercera dominante en el período de práctica común. [8] Reproducir ⓘ

En la práctica habitual, las notas "más comunes" presentes en el acorde V 13 son la fundamental, la 3.ª, la 7.ª y la 13.ª; y la 5.ª, la 9.ª y la 11.ª "normalmente se omiten". [8] La 13.ª se encuentra con mayor frecuencia en la soprano, o voz más aguda, y normalmente se resuelve en una 3.ª hasta la tónica I o i. Si la V 13 va seguida de una I 9, la 13.ª puede resolverse en la 9.ª. [8]

Otros acordes de treceava

Acordes de decimotercera y acordes de decimotercera mayor con partitura.

Estas pautas para la conducción de voces no se pueden seguir después del período de práctica común en técnicas como la armonía paralela y en el siguiente ejemplo:

Acordes alternados de ( ♮ )13 y ♭ 13 en la "sonoridad de ferrocarril" de los compases 1 al 4 de All Points West (1937) de Rodgers & Hart . [9] Reproducir ⓘ

Con menor frecuencia, los acordes 13 pueden construirse en grados distintos del dominante, como la tónica o la subdominante . [6]

El final de " I Found a New Baby " (grabado en 1946) de Lennie Tristano es un "acorde decimotercera tónica" [10] en lidio. Reproducir ⓘ

Si bien la decimotercera dominante es el acorde de decimotercera más común, la decimotercera mayor también es bastante común. [11] Un acorde de decimotercera mayor (que contiene una séptima mayor) casi siempre contará con una undécima cromáticamente elevada (CEGBDF ♯ A) (ver modo lidio ), excepto en los casos en que la undécima se omite por completo. "Es habitual omitir la undécima en acordes de decimotercera dominante o mayor porque la undécima entra en conflicto con la tercera", [11] en estos acordes por un semitono.

La cadencia en los compases 5-8 de "Nocturno de Noreen" de Oscar Peterson (transcrito por Brent Edstrom) presenta acordes de 13.ª y también revela la distinción entre los intervalos compuestos y simples de una 13.ª y una 6.ª añadida, respectivamente. [8] Reproducir ⓘ

Inversiones

CM 13 , primera inversión = [ disputado – discutir ] Em 13 ♭ 9 , 2da inversión = G 13 ... ( Tocar ⓘ ). Finalmente, siete acordes a lo largo de una escalera de terceras .

Generalmente se encuentra en posición fundamental, [3] la inversión de un acorde de decimotercera completo incluyendo las siete notas, en sí misma, "un fenómeno raro", [4] es una imposibilidad teórica ya que se produce un nuevo acorde de decimotercera con una fundamental diferente, por ejemplo Cmaj 13 (CEGBDFA) se convierte [ disputado – discutido ] en Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC) luego G 13 (GBDFACE), y así sucesivamente, cuando se invierte. [12]

Galería

Dada la cantidad de notas que se pueden incluir, existe una gran variedad de acordes de treceava. Los siguientes acordes se escriben a continuación con símbolos de partitura principal :

El motivo Pelléas et Mélisande de Debussy , en la entrada de Mélisande y más tarde cuando Golaud le pregunta si alguna vez amó a Pelléas, presenta, además de la novena ya habitual, una decimotercera y los acordes se invierten para fundarse en una cuarta "cálida" en posición cerrada. [20] Reproducir ⓘ
Un ejemplo no funcional: acorde de transición decimotercera de Música en doce partes de Philip Glass [21] Reproducir ⓘ

Véase también

Referencias

  1. ^ Benward y Saker (2009), pág. 360.
  2. ^ Capone, Phil (2006). Biblia de acordes de guitarra: más de 500 acordes ilustrados para rock, blues, soul, country, jazz y música clásica , pág. 48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ abcde Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , pág. 179. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ ab Piston, Walter (1952). " Práctica armónica de Roger Sessions". Reseña. The Musical Quarterly . 38 (3): 463. doi :10.1093/mq/XXXVIII.3.457.
  5. ^ Capone (2006), pág.66.
  6. ^ desde Benward y Saker (2009), pág. 180.
  7. ^ ab Cope, David (2000). Nuevas direcciones en la música , pág. 6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ abcd Benward y Saker (2009), págs. 183-84.
  9. ^ Cox, Felix (otoño de 2005). ""Un paso vacilante en una dirección básicamente correcta": Richard Rodgers y All Points West ". American Music . 23 (3): 360. doi :10.2307/4153058. JSTOR  4153058.
  10. ^ Everett, Walter (octubre de 2004). "Una estafa real: la abstrusa e irónica armonía bop-rock de Steely Dan". Music Theory Spectrum . 26 (2): 205. doi :10.1525/mts.2004.26.2.201.
  11. ^ de Hal Leonard Corp. (2003). Picture Chord Encyclopedia: fotos, diagramas y notación musical para más de 1600 acordes de teclado , pág. 10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ Cooper, Paul (1975). Perspectivas en teoría musical , pág. 228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ de Kostka & Payne (1995). Armonía tonal , pág. 493. Tercera edición. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ abcdefghi Benward y Saker (2009), p.185.
  15. ^ Manus, M. (1978). Diccionario de acordes de piano , pág. 21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ Capone (2006), págs. 84-85.
  17. ^ Hal Leonard Corp. (2004). Guitar Chords Deluxe: Full-Color Photos and Diagrams for Over 1,600 Chords (Acordes de guitarra de lujo: fotografías a todo color y diagramas de más de 1600 acordes) , pág. 12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. ^ Capone (2006), pág. 79.
  19. ^ Cooper (1975), págs. 227-28.
  20. ^ Nichols, Roger (1989). Claude Debussy: Pelléas et Mélisande , p.105. ISBN 0-521-31446-1 . 
  21. ^ Potter, Keith (2002). Cuatro minimalistas musicales , pág. 319. ISBN 0-521-01501-4 .