Un acorde de tono añadido , o acorde de nota añadida , es un acorde no terciario compuesto por una tríada y una nota "añadida" adicional . Cualquier tono que no sea un factor de séptima se clasifica comúnmente como un tono añadido. Puede estar fuera de la secuencia terciana de terceras ascendentes desde la raíz, como la sexta o cuarta añadida, o puede estar en un acorde que no consiste en una pila continua de terceras , como la decimotercera añadida (seis terceras desde la raíz, pero el acorde no tiene las notas tercianas anteriores: la séptima, la novena o la undécima). El concepto de tonos añadidos es conveniente porque todas las notas pueden estar relacionadas con acordes familiares. [3]
Las inversiones de acordes de tono añadido en las que el tono añadido es la nota grave suelen escribirse simplemente como acordes de barra en lugar de acordes de tono añadido. Por ejemplo, en lugar de C add2 /D, se utiliza simplemente C/D.
Un tono añadido, como una cuarta voz por debajo de la raíz, puede sugerir politonalidad . [4] La práctica de añadir tonos puede haber llevado a superponer acordes y tonalidades, aunque los acordes de tono añadido se han utilizado con mayor frecuencia como sustitutos más intensos de los acordes tradicionales. [3] Por ejemplo, un acorde menor que incluye un factor de segunda mayor tiene una tensión dramática mucho mayor debido al intervalo muy cercano entre la segunda mayor y la tercera menor. [ cita requerida ] La Sinfonía politonal de los Salmos de Igor Stravinsky contiene muchos acordes de tono añadido. [4]
Un acorde de tercera mixta , también acorde de tercera partida , [6] incluye tanto las terceras mayores como las menores (por ejemplo, C–E ♭ –E ♮ –G), aunque las terceras suelen estar separadas por una octava o más. [4] Un acorde menor sobre un acorde mayor de la misma raíz tiene una octava disminuida (séptima mayor) que separa las terceras y es más común, mientras que un acorde mayor sobre un acorde menor de la misma raíz tiene una octava aumentada muy disonante (novena menor) que separa las terceras y no es tan común. « Maybe I'm Amazed » de Paul McCartney es un ejemplo del uso de un acorde de tercera partida, [5] al igual que muchas de las sinfonías de William Schuman . [4] También lo sugiere la nota final y el acorde de « A Hard Day's Night ». [5]
Las terceras mixtas causadas por notas azules en el blues , la música country y la música rock pueden considerarse acordes de terceras mixtas, como en " Rock and roll Music ". La tercera mayor y la novena aumentada del acorde de séptima dominante -novena sostenida son enarmónicamente equivalentes a las terceras de un acorde menor sobre mayor, y las dos pueden ser algo intercambiables. Las canciones con un acorde 7♯9 incluyen " Purple Haze " y " Boogie Nights ". [5]
Ejemplos del acorde de segunda añadida o acorde de novena añadida (anotado "add2", "2" o "add9") en la música popular incluyen " You Can't Always Get What You Want " de The Rolling Stones , " Broken Wings " de Mr. Mister , " The End of the Innocence " de Don Henley , " Every Breath You Take " de The Police , " The Flame " de Cheap Trick , " All Night Long (All Night) " de Lionel Richie , " It's a Mistake " de Men at Work , " Rhythm of the Night " de DeBarge , " We Built This City " de Starship , " Let's Hear It for the Boy " de Deniece Williams , [2] y " A Hard Day's Night " de The Beatles . [5] El grupo de jazz rock Steely Dan popularizó una sonorización particular del acorde add2 que llamaron acorde mu.
El acorde de cuarta añadida (anotado como "add4") casi siempre aparece en el quinto grado de la escala, donde la nota añadida es la nota tónica de la tonalidad . Algunos ejemplos en la música popular incluyen el segundo acorde en la estrofa de " Runaway Train " y la introducción de " Baba O'Riley " de The Who . [2]
El acorde de sexta añadida (anotado "6") rara vez se invierte ya que comparte sus notas con un acorde de séptima una tercera menor hacia abajo (por ejemplo, C 6 tiene las mismas notas que un Am 7 ), aunque un contraejemplo es la versión grabada de The 5th Dimension de " Stoned Soul Picnic " (en 5). [7] Se usa solo ocasionalmente en el rock y la música popular, [2] pero los ejemplos incluyen el tercer compás de "A Hard Day's Night" de The Beatles, el segundo acorde de " You Keep Me Hangin' On ", el tercero de " The Eagle And The Hawk " y " She Loves You " de The Beatles. [2] Cuando se agregó por sugerencia de Harrison, el productor George Martin describió el acorde como de sonido anticuado. [2] Un acorde de sexta agregada finaliza canciones como " Hey Good Lookin' " de Hank Williams , [7] " Rock and Roll Music " de Chuck Berry , [7] " You Send Me " de Sam Cooke , [7] y " She Loves You " de The Beatles . [7]