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Decimotercero

Intervalo compuesto de una decimotercera mayor de fa a re en la siguiente octava superior
Decimotercera menor: Fa a Re ♭

En música o teoría musical , una decimotercera es la nota a trece grados de escala desde la fundamental de un acorde y también el intervalo entre la fundamental y la decimotercera. El decimotercero es más comúnmente Play ⓘ mayor o Play ⓘ menor .

Acorde extendido de decimotercera dominante : CEGB ♭ DFA play ⓘ . La estructura superior o extensiones, es decir, notas más allá de la séptima, en rojo.

Un acorde decimotercera es la acumulación de seis terceras ( mayores o menores ), estando la última por encima de la undécima de un acorde de undécima . [1] Por lo tanto, un acorde de decimotercera es un acorde de terciana (construido a partir de terceras) que contiene el intervalo de una decimotercera, y es un acorde extendido si incluye la novena y/o la undécima . "La decimotercera jazzística es un acorde muy versátil y se utiliza en muchos géneros". [2] Dado que los acordes de 13ª tienden a volverse confusos o confundidos con otros acordes cuando se invierten , generalmente se encuentran en la posición fundamental . [3] Por ejemplo, dependiendo de la voz , una tríada mayor con una sexta mayor agregada generalmente se llama acorde de sexta Tocar ⓘ , porque la sexta sirve como sustitución de la séptima mayor, por lo que se considera un tono de acorde en tal contexto.

Sin embargo, Walter Piston, escribiendo en 1952, consideró que "un verdadero acorde de decimotercera, al que se llega por superposición de terceras, es un fenómeno raro incluso en la música del siglo XX". [4] Esto puede deberse a la escritura en cuatro partes, limitaciones de los instrumentos y consideraciones estilísticas y de dirección de voz. Por ejemplo, "para hacer que el acorde sea más jugable [en la guitarra ], los acordes decimotercera a menudo omiten la quinta y la novena". [5]

Dominante decimotercero

Acorde de decimotercera dominante en escritura de cuatro partes [3] Tocar ⓘ .

Lo más común es que los acordes de 13.ª cumplan una función dominante (V 13 ), [6] ya sea que tengan los intervalos exactos de una 13.ª dominante o no. Por lo general, un acorde dominante que anticipa una resolución mayor incluirá un 13 natural, mientras que un acorde dominante que anticipa una resolución menor presentará un 13 bemol. [3] Dado que los acordes decimotercera contienen más de cuatro notas, en la escritura a cuatro voces la fundamental, la tercera , séptimo y decimotercero se incluyen con mayor frecuencia, [3] excluyendo la quinta, novena y undécima obra ⓘ . La tercera indica la calidad del acorde como mayor o menor, la séptima es importante para la calidad como acorde dominante, mientras que la decimotercera es necesaria en un acorde de decimotercera.

Acorde de decimotercera dominante en Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) de Claude Debussy [7] Reproducir ⓘ

En la armonía del pop y el jazz moderno, después de la decimotercera dominante, un acorde de decimotercera (normalmente anotado como X 13 , por ejemplo, C 13 ) contiene un intervalo de séptima bemol implícito. Por lo tanto, un C 13 consta de C, E, G, B ♭ y A. La armonía subyacente durante un acorde decimotercera suele ser mixolidio o lidio dominante (ver sistema de escala de acordes ). Un acorde decimotercero no implica la calidad de los grados noveno u undécimo de la escala. Por lo general, lo que le da a un acorde de decimotercera su sonido característico es la disonancia entre la séptima bemol y la decimotercera, un intervalo de séptima mayor .

Voz principal para acordes decimotercera dominantes en el período de práctica común. [8] Reproducir ⓘ

En el período de práctica común, los tonos "más comunes" presentes en el acorde V 13 son la fundamental, 3ª, 7ª y 13ª; con el 5, 9 y 11 "normalmente omitidos". [8] La 13.ª suele estar en la voz soprano, o más alta, y normalmente se resuelve en una 3.ª hasta la tónica I o i. Si al V 13 le sigue un I 9, el 13 puede resolverse al 9. [8]

Otros acordes decimotercera

Acordes decimotercera y acordes decimotercera mayores con partituras.

Es posible que estas pautas de liderazgo de voz no se sigan después del período de práctica común en técnicas como la armonía paralela y en el siguiente ejemplo:

Alternando los acordes ( ♮ ) 13 y ♭ 13 en la "sonoridad del ferrocarril" de los mm.1–4 de All Points West (1937) de Rodgers & Hart . [9] Reproducir ⓘ

Los acordes de 13.ª pueden construirse con menos frecuencia en grados distintos del dominante, como la tónica o la subdominante . [6]

El final de Lennie Tristano de " I Found a New Baby " (grabado en 1946) es un "acorde tónico decimotercero" [10] en lidio. Jugar ⓘ

Si bien la decimotercera dominante es el acorde de decimotercera más común, la decimotercera mayor también es bastante común. [11] Un acorde de decimotercera mayor (que contiene una séptima mayor) casi siempre contará con una undécima cromáticamente elevada (CEGBDF ♯ A) (ver modo lidio ), excepto en los casos en que la undécima se omite por completo. "Es costumbre omitir la undécima en los acordes de dominante o decimotercera mayor porque la undécima entra en conflicto con la tercera", [11] en estos acordes por un semitono.

La cadencia en los compases 5 a 8 de "Noreen's Nocturne" de Oscar Peterson (transcrito por Brent Edstrom) presenta acordes de 13.ª y también revela la distinción entre los intervalos compuestos y simples de una 13.ª y una 6.ª añadida, respectivamente. [8] Reproducir ⓘ

Inversiones

CM 13 , primera inversión = [ disputado – discutir ] Em 13 ♭ 9 , 2da inversión = G 13 ... ( Reproducir ⓘ ). Finalmente siete acordes a lo largo de una escalera de terceras .

Generalmente encontrado en la posición fundamental, [3] la inversión de un acorde de treceavo completo que incluye las siete notas, en sí mismo, "un fenómeno raro", [4] es una imposibilidad teórica ya que se produce un nuevo acorde de treceavo con una raíz diferente, por ejemplo Cmaj 13 (CEGBDFA) se convierte en [ disputado – discutir ] Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC) luego G 13 (GBDFACE), y así sucesivamente, cuando se invierte. [12]

Galería

Dada la cantidad de notas que pueden incluirse, existe una gran variedad de acordes de treceavas. Los siguientes acordes están anotados debajo de los símbolos de la hoja principal :

El motivo Pelléas et Mélisande de Debussy , en la entrada de Mélisande y más tarde cuando Golaud le pregunta si alguna vez amó a Pelléas, incluye, además de la ya habitual novena, una decimotercera y los acordes se invierten para fundamentarse en un cierre "cálido". -posición cuarta. [20] Jugar ⓘ
Un ejemplo no funcional: acorde decimotercero de transición de Música en doce partes de Philip Glass [21] Reproducir ⓘ

Ver también

Referencias

  1. ^ Benward y Saker (2009), p.360.
  2. ^ Capone, Phil (2006). Biblia de acordes de guitarra: más de 500 acordes ilustrados para rock, blues, soul, country, jazz y música clásica , p.48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ abcde Benward y Saker (2009). La música en teoría y práctica: Volumen II , p.179. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ ab Pistón, Walter (1952). " Práctica armónica de Roger Sessions". Revisar. El Trimestral Musical . 38 (3): 463. doi :10.1093/mq/XXXVIII.3.457.
  5. ^ Capone (2006), pág.66.
  6. ^ ab Benward y Saker (2009), p.180.
  7. ^ ab Cope, David (2000). Nuevas direcciones en la música , p.6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ abcd Benward y Saker (2009), páginas 183-84.
  9. ^ Cox, Felix (otoño de 2005). "'Un paso vacilante en una dirección básicamente correcta': Richard Rodgers y All Points West ". Música americana . 23 (3): 360. doi : 10.2307/4153058. JSTOR  4153058.
  10. ^ Everett, Walter (octubre de 2004). "Una estafa real: la abstrusa e irónica armonía del Bop-Rock de Steely Dan". Espectro de teoría musical . 26 (2): 205. doi :10.1525/mts.2004.26.2.201.
  11. ^ ab Hal Leonard Corp. (2003). Enciclopedia de acordes de imágenes: fotografías, diagramas y notación musical para más de 1600 acordes de teclado , p.10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ Cooper, Paul (1975). Perspectivas en teoría musical , p.228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ ab Kostka y Payne (1995). Armonía tonal , p.493. Tercera edicion. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ abcdefghi Benward y Saker (2009), p.185.
  15. ^ Manus, M. (1978). Diccionario de acordes de piano , p.21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ Capone (2006), páginas 84-85.
  17. ^ Hal Leonard Corp. (2004). Guitar Chords Deluxe: fotografías y diagramas a todo color para más de 1600 acordes , p.12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. ^ Capone (2006), pág.79.
  19. ^ Cooper (1975), páginas 227-28.
  20. ^ Nichols, Roger (1989). Claude Debussy: Pelléas et Mélisande , p.105. ISBN 0-521-31446-1 . 
  21. ^ Alfarero, Keith (2002). Cuatro minimalistas musicales , p.319. ISBN 0-521-01501-4 .