Nick Logan (nacido el 3 de enero de 1947 en Lincoln , Lincolnshire) es un periodista, editor y editor inglés . [1]
Logan es mejor conocido por haber fundado The Face , la revista que forjó un nuevo sector de "estilo de vida" en la edición británica en los años 1980 y 1990.
Fue editor del New Musical Express durante su apogeo de la década de 1970 y creó una serie de otros títulos junto con The Face : pop quincenal Smash Hits , las revistas masculinas Arena , Arena Homme + y Deluxe y la publicación femenina Frank .
Nick Logan, uno de los cuatro hijos de John y Doris Logan, se crió en los barrios de Leytonstone y Wanstead , al este de Londres , y asistió a la escuela secundaria para niños del condado de Leyton. [2] Se casó con Julie Hillier (1947-2016) en octubre de 1967 y tiene tres hijos.
Logan comenzó su carrera en 1963 como reportero en la serie de periódicos locales West Essex Gazette & Walthamstow Guardian en el este de Londres, donde se le asignó la responsabilidad de las páginas pop. "Podría haber entrevistado a los Small Faces , que vivían localmente, o al baterista de los Nashville Teens , pero todo eran cosas menores", dijo Logan más tarde. [3]
En 1967, Logan se unió a NME del IPC como uno de los cinco redactores del personal. El semanario todavía dependía de las principales estrellas de la primera parte de la década, como los Beatles, y, a medida que la música rock suplantó al pop y las ventas de álbumes superaron a las de los sencillos, NME perdió terreno frente a su rival Melody Maker , también publicado por IPC.
En 1972, la dirección de IPC ascendió al colega de Logan, Alan Smith, a editor y a Logan como editor asistente con el encargo de revisar el contenido y el diseño de la publicación. Juntos formaron un nuevo equipo editorial procedente de las filas de la prensa clandestina y publicada de forma independiente, incluidos Charles Shaar Murray de Oz y Nick Kent y Pennie Smith de Frendz . [4]
Logan asumió la dirección editorial de Smith en 1973 a la edad de 26 años, convirtiéndose en el editor de periódico nacional más joven del Reino Unido. Su reclutamiento de la flor y nata de los jóvenes escritores británicos, incluidos Julie Burchill y Tony Parsons , hizo que el título se convirtiera en el semanario musical más destacado de la época, con ventas que superaron las 180.000 copias por semana.
En 1978, Logan abandonó NME , decidido a no volver a trabajar nunca más en un entorno corporativo. Presentó varias ideas para revistas a la imprenta East Midlands Allied Press, que estaba desarrollando su división de revistas Emap .
Entre ellas se encontraba la propuesta de una colorida publicación mensual de pop adolescente, que se comercializó de prueba en el noreste de Inglaterra en el otoño de 1978 como Smash Hits . "Mi interés era presentar fotografías excelentes con letras de canciones como lastre y llevar buenos actos como The Jam a una audiencia joven", dijo Logan más tarde. [5]
Animada por el ejercicio de comercialización de prueba, Emap puso el primer número en circulación nacional; Durante los siguientes meses, las ventas aumentaron a más de 100.000 y el editor llegó a un acuerdo con Logan para cambiar a la publicación quincenal. [6]
La circulación de Smash Hits aumentó rápidamente a 166.000 copias, sólo 35.000 menos que NME y 10.000 más que Melody Maker , [7] pero en el otoño de 1979 Logan estaba listo para seguir adelante. El periodista Ian Cranna se convirtió en editor y Logan, en su papel de director editorial, propuso una nueva revista: "una revista mensual bien producida, bien diseñada y bien escrita con la música como núcleo central pero con una cobertura cada vez mayor de los temas que la informan. desde la moda y el cine hasta las discotecas y las cuestiones sociales". [8] Cuando los directores de Emap aprobaron la propuesta, Logan y su esposa decidieron hacerlo solos e invertir £3,500 de ahorro en el nuevo título, al que llamó The Face . [9]
Inicialmente trabajando en las oficinas de Smash Hits en Carnaby Street , en el centro de Londres, y utilizando la entidad corporativa Wagadon, que había formado para su relación comercial con Emap, Logan publicó el primer número de The Face el 1 de mayo de 1980. Con un logotipo diseñado por Steve Bush , con quien Logan había trabajado en Smash Hits , y un retrato del fotógrafo Chalkie Davies de Jerry Dammers de Specials en la portada, este número vendió 56.000 copias. [10] Las ventas se nivelaron durante los siguientes seis meses, pero un estímulo fue la alianza con lo que se convertiría en la escena del Nuevo Romántico de Londres a través de artículos escritos por el joven periodista Robert Elms con fotografías de Derek Ridgers , Virginia Turbett y otros. [11]
La publicación de rivales similares como New Sounds, New Styles y Blitz , y el lanzamiento de la revista iD confirmaron que Logan había establecido un nuevo sector editorial.
Se mudó a la primera de una serie de oficinas propias en el centro de Londres. Posteriormente, Logan reclutó al joven diseñador Neville Brody como director de arte en 1981, colocando a la revista por delante del resto visualmente. Brody se basó en movimientos de arte y diseño de principios del siglo XX, como el constructivismo , para crear un nuevo lenguaje visual que definiría ciertos aspectos visuales de la Gran Bretaña de los años 80. [12]
Mientras tanto, las páginas de estilo de The Face marcan el ritmo para el mundo de la moda en general, en particular las producidas por el colectivo Buffalo, dirigido por el estilista Ray Petri y que incluye al fotógrafo Jamie Morgan .
En la década de 1980, las innovaciones de Logan en The Face incluyeron la edición de noviembre de 1983 "New Life in Europe", una coproducción con nueve revistas de Europa continental, incluida la francesa Actuel , y la edición número 100 de septiembre de 1988 que incorporó un tríptico en el frente que Apareció en las portadas de todas las revistas publicadas hasta el momento.
En 1990, poco antes de recibir el primer premio Marcus Morris por la innovación en revistas, a Logan le diagnosticaron cáncer de mandíbula y lo obligaron a tomarse un año sabático de nueve meses. Tras su recuperación, se convirtió en director editorial de Wagadon, con Sheryl Garratt como editora de The Face y Dylan Jones editando Arena .
En este período, el director de arte Phil Bicker, que había sucedido a Neville Brody y Robin Derrick , buscó activamente relaciones laborales con jóvenes fotógrafos experimentales, entre ellos Corinne Day , Stéphane Sednaoui , Nigel Shafran y David Sims , así como con estilistas como Melanie Ward.
La decisión de Bicker de convertir a la desconocida Kate Moss, de 16 años, en "el rostro de The Face " le dio a la supermodelo su primera exposición, particularmente en la portada de la edición de julio de 1990 titulada "El tercer verano del amor". [13]
En mayo de 1992, un jurado del Tribunal Superior falló a favor de una demanda por difamación presentada por Jason Donovan según la cual The Face había imputado que era gay cuando no lo era y concedió al artista pop 200.000 libras esterlinas en concepto de daños y costas. Posteriormente, el cantante redujo la cantidad a £ 95.000 a pagar durante varios meses y se creó un fondo para lectores y seguidores.
Bajo la dirección de Sheryl Garratt con la ayuda de su sucesor Richard Benson y otros escritores como Lindsay Baker, Ashley Heath , Gavin Hills y Amy Raphael, The Face reflejó la evolución de la cultura de discoteca, la moda y lo que se conoció como Britart , así como géneros musicales como el jungla y britpop .
En ese momento, el equipo de diseño y dirección de arte de la revista, formado por Stuart Spalding y Lee Swillingham, estaban mostrando talentos fotográficos emergentes como Inez, Vinoodh y Norbert Schoerner .
El número más vendido de The Face se publicó en octubre de 1995. Con Robbie Williams en la portada, vendió 128.000 copias. [14]
Después de que Logan lanzara los nuevos títulos Frank y Deluxe , Richard Benson se convirtió en director editorial de Wagadon en 1998. Su sucesor como editor de The Face fue Adam Higginbotham, quien a su vez fue sucedido por Johnny Davis en la primavera de 1999.
En julio de 1999, en medio de la caída de las cifras de circulación y la agresiva competencia de títulos como Loaded y Dazed & Confused , Logan vendió Wagadon a Emap, que absorbió The Face , Arena y Arena Homme + en su división de estilo de vida.
Si bien Benson no se unió a Emap, Johnny Davis y Ashley Heath estuvieron entre el equipo que realizó la transferencia. En 2002, Davis fue sucedido como editor por Neil Stevenson , cofundador del sitio web de chismes Popbitch . En la primavera de 2004, las ventas mensuales habían caído a 40.000 copias y el jefe de la división de consumo de Emap, Paul Keenan, anunció el cierre de la revista. [15] El número final se publicó en mayo de 2004.
En otoño de 1986, Logan publicó el primer número de la revista masculina Arena ; fue editor, con Dylan Jones , que había trabajado anteriormente en iD , como editor asistente, Neville Brody como director de arte y Steve Taylor como editor colaborador.
Arena fue inicialmente bianual antes de convertirse en trimestral. Posteriormente se publicó 10 veces al año. Dylan Jones sucedió a Logan como editor en 1990 y Robin Derrick se convirtió en editor de arte. Kathryn Flett asumió el cargo de editora de Arena de 1992 a 1995 y fue reemplazada por Peter Howarth. Ekow Eshun dejó The Face para ocupar el lugar de Howarth en febrero de 1997 hasta la venta de Wagadon en julio de 1999. El último número de Arena se publicó en 2009. [16]
Presentada como "una revista para mujeres inteligentes", Logan publicó el primer número de Frank en septiembre de 1997 después de haber nombrado a Tina Gaudoin como editora, Lisa Markwell como editora adjunta y Harriet Quick como editora de artículos. El primer número vendió 120.000 copias y Gaudoin dijo a la prensa especializada que la publicación "llenaría el nicho para el lector privado de 25 años". [17]
Frank no logró afianzarse en el mercado altamente competitivo y, después de la salida del personal y las luchas internas en la oficina, Logan cerró la revista en la primavera de 1999. [18]
Últimamente, se ha considerado que la revista ha sido pionera en un periodismo más reflexivo y poco condescendiente para las mujeres. El escritor Lou Stoppard ha declarado a Frank "realmente adelantado a su tiempo". [19]
Deluxe fue concebida como una revista más sofisticada para hombres jóvenes que entonces estaban siendo objetivo de títulos "New Lad" como FHM , Loaded y Maxim , basada en una propuesta de Andrew Harrison, colaborador de The Face a quien Logan nombró editor.
" Deluxe está aquí porque un grupo de personas se cansó de que le dijeran que los mismos temas descartados eran el principio y el fin de los intereses de los hombres", anunció Harrison antes de la publicación del primer número en mayo de 1998 . 20]
Deluxe no logró alcanzar una circulación cercana al objetivo de 150.000 ejemplares que se había fijado. Un rediseño después de cuatro números no logró cambiar su suerte y Logan decidió cerrar el título en diciembre de 1998 con el director de publicidad Rod Sopp citando ventas mediocres. [21]
Después de vender Wagadon, Nick Logan se retiró de la publicación.
En 2012 contribuyó con la introducción del catálogo de la exposición Lloyd Johnson: The Modern Outfitter. [22]
Entre 2012 y 2017, Logan trabajó con el autor Paul Gorman en su libro The Story Of The Face: The Magazine That Changed Culture .
En noviembre de 2017, Logan participó en el evento de conversación The Story Of The Face en Central Saint Martin's, Londres . [23]
Logan divide su tiempo entre Londres y Portugal. [24]
En 2011, DJ Giles Field donó su serie completa de números de The Face a la colección permanente del Museo del Diseño de Londres . [25]
En noviembre de 2017, Thames & Hudson publicó The Story Of The Face: The Magazine That Changed Culture de Paul Gorman , con un prólogo de Dylan Jones y contribuciones de Nick Logan.