Johannes Matthaeus Koelz (31 de marzo de 1895 - 3 de julio de 1971) fue un artista alemán - británico , originario de la Alta Baviera . Su carrera alcanzó su punto máximo a mediados de la década de 1930. Poco más se supo de él después de que huyó a Inglaterra en 1937, y después de su muerte fue generalmente olvidado. Eso cambió más de una generación después, cuando se encontró en una colección privada un retrato-boceto que había pintado de Adolf Hitler . Se sabía que le habían ofrecido una suma fabulosa y acceso suficiente para pintar al líder en 1936 o 1937, pero todos aceptaron que había rechazado la oferta, después de que se mencionara casualmente que lo requerirían, como cortesía, usar un uniforme de partido de "camisa marrón" en presencia de Hitler. Persiste el desacuerdo entre los expertos sobre si de algún modo obtuvo el acceso necesario o si la pintura fue realizada -en total desafío a las conocidas preferencias del artista- a partir de una o más de las muchas fotografías de Hitler que se produjeron durante este período. Además del cuadro de Hitler, Koelz es conocido principalmente por su imponente arte eclesiástico y, en particular, por el gran tríptico contra la guerra "No matarás". Inmediatamente antes de escapar del país , dispuso y supervisó el corte de la obra en dieciséis o veinte piezas, en el aserradero del pueblo. Las piezas fueron distribuidas a amigos y familiares: esperaba así preservar la obra de las atenciones antipáticas de los servicios de seguridad . (La "propaganda pacifista" no gozaba del favor de la clase política en ese momento). Mucho más tarde, en 1998, cuatro de las piezas fueron donadas por su hija a la New Walk Art Gallery en Leicester , Inglaterra. Según algunas fuentes, posteriormente aparecieron dos piezas más. Esto fue suficiente, con la ayuda de (en ese momento) modernas técnicas de imagen asistidas por computadora y una fotografía antigua tomada cuando la composición aún no estaba terminada, para que se pudiera idear una impresionante copia remasterizada digitalmente. [1] [2] [3] [4] [5] [6]
Johannes Matthaeus Koelz nació en una familia católica y creció hasta la edad adulta durante los confiados años de la pompa guillermina , en Mühldorf . Mühldorf era una pequeña y antigua ciudad industrial situada en la orilla norte del río Inn, en las ricas tierras de cultivo entre la alemana Múnich (al oeste) y la austriaca Salzburgo (al sur). Se sabe relativamente poco de su infancia. Hay referencias a que se convirtió en un "deportista comprometido" y un "obsesivo del fitness" con apetito por la vida rural al aire libre. [2] [7] También mostró indicios de ser un artista entusiasta y capaz desde una edad temprana. [8] En tiempos normales, habría pasado de la escuela a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Múnich; pero en 1914 los tiempos estaban lejos de ser normales. Un par de meses después de cumplir diecinueve años estalló la guerra . Su inscripción en la prestigiosa academia se aplazó hasta noviembre de 1918. [9] El 23 de enero de 1915, Koelz fue reclutado para el servicio militar y se unió a la séptima compañía del Regimiento de Infantería de Baviera. [6] Fue enviado a luchar en el llamado "Frente Occidental" donde sirvió hasta que terminó la guerra. Su hermano, también enviado a luchar, murió en combate: Johannes Koelz sobrevivió, pero perdió su religión. [1] Se sabe que recibió la "Cruz de Hierro - segunda clase" en reconocimiento al coraje que demostró en el fragor de la batalla en el norte de Francia , después de rescatar a un soldado herido detrás de la línea enemiga durante 1916. [2] [8] Sin embargo, el testimonio más expresivo e informativo de sus tres años en el frente es probablemente el proporcionado por el arte que produjo entre guerras . [2]
A pesar de su reputación posterior como antimilitarista, Koelz continuó sirviendo como oficial en el ejército durante aproximadamente un año después de que terminó la guerra. [6] Ingresó en el servicio de policía en 1919 y durante los siguientes años trabajó como policía municipal en Munich y como miembro de la Policía de Montaña de Baviera. En un momento dado fue enviado a Berlín-Spandau para trabajar en la Escuela de Policía de allí como entrenador en combate sin armas. Paralelamente a su carrera policial, ahora pudo continuar sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Munich . Se convirtió en un "Meisterschüler" (en términos generales, "estudiante avanzado") de Franz Stuck y de Olaf Gulbransson . Esto lo alejó de las formas brutales y de moda del expresionismo asociadas con Otto Dix y otros contemporáneos cuyo trabajo durante la década de 1920 se ve con frecuencia como un rechazo airado de las fuerzas que habían llevado a Europa a la guerra en 1914. La formación artística de Koelz y, presumiblemente, sus propias inclinaciones y su educación le llevaron de nuevo al naturalismo que, incluso en Alemania, se consideraba ampliamente que había dejado de estar de moda al menos una generación antes. [3]
En 1922 conoció a Claire Helen Treu (1890-1957), que ya tenía tres hijos de su primer marido. Se unieron y su hijo Siegfried (siempre conocido por amigos y familiares como 'Fred') nació en 1923, habiendo sido concebido, como Fred insistiría más tarde, cuando su madre todavía estaba casada con su primer marido. [6] En 1925 se establecieron juntos en las afueras del pueblo de Hohenbrunn , entonces en las afueras de Munich (en el que, posteriormente, se fue sumergiendo cada vez más). [3] La familia Koelz en ese momento estaba formada por tres hijas del primer matrimonio y un hijo pequeño del segundo. Claire había nacido en una familia adinerada, pero las circunstancias del fin de su primer matrimonio la habían dejado aislada financieramente por sus padres, y el nuevo hogar de la pareja era una pequeña casa que había sido construida para ser utilizada como "cabaña de vacaciones". " - aunque con un terreno lo suficientemente grande como para alimentar a la familia durante la mayor parte del año - en lugar de una casa familiar. Su segundo hijo juntos, una niña, nacería en 1936. Ella crecería creyendo que su concepción había sido el resultado de "un error". El matrimonio de Johannes y Claire Koelz fue, en opinión de su hija, excepcionalmente cariñoso y cercano. Koelz se concentró cada vez más en su pintura, centrándose en la naturaleza muerta y el retrato, para los cuales había un mercado listo en Alemania. [6]
En marzo de 1933, Koelz se mudó con su familia a Maribor , una ciudad tradicionalmente de habla alemana que, tras la disolución del imperio austríaco , se convirtió en una ciudad fronteriza en el extremo norte de Yugoslavia . Aquí adquirieron una pequeña propiedad agrícola y Koelz pudo construir un estudio. [6] Ya trabajaba obsesivamente en "Du Sollst Nicht Töten", un vasto tríptico contra la guerra que terminaría y destruiría en 1937. [6] Tras el asesinato del rey Alejandro Koelz pudo hacer una máscara mortuoria del Ex monarca fallecido: vendió muchos ejemplares, generando una útil fuente de ingresos suplementarios. [6] La familia Koelz regresó abruptamente a Hohenbrunn en 1935. [3] Este "regreso a casa" puede haber estado relacionado con las amenazas del gobierno alemán de confiscar la propiedad de Koelz en Hohenbrunn si permanecía más tiempo en Yugoslavia. [6] Según la evidencia de su trabajo sobreviviente, los principios de la década de 1930 fueron un período de autodescubrimiento y desarrollo artístico para Koelz. [10]
Aproximadamente entre 1930 y 1937, Koelz trabajó en su tríptico de óleo sobre madera "Du Sollst Nicht Töten" ( "No deberías matar" ), notable tanto por su tamaño como por su impacto visual, que mide aproximadamente 230 × 510 cm ( (tan alto que un hombre y más del doble de ancho). Claramente inspirado en los retablos medievales centrados en la crucifixión o entronización en el cielo de Cristo Rey, el artista pasó a dirigirse a una generación más secular y moralmente conflictiva. El panel central representa a un soldado crucificado, todavía con su máscara antigás. Los paneles laterales no representaban a los santos arrodillados conocidos de los retablos medievales, sino a soldados arrodillados en oración, representando claramente a los ejércitos alemanes por un lado y a los ejércitos de los ejércitos anglo-franco-rusos por el otro. Detrás de los soldados se agrupan miembros representativos de la población civil en cuyos nombres se llevan a cabo las matanzas en tiempos de guerra. La religión tradicional está representada en paneles encima del soldado crucificado en los que los sacerdotes cristianos bendicen las armas de guerra. La obra estaba claramente diseñada para impactar, y después de la llegada al poder del gobierno de Hitler seguramente habría impactado a los servicios de seguridad si la hubieran descubierto, con consecuencias que pondrían en peligro al artista y a otras personas involucradas en su producción o exhibición. "Du Sollst Nicht Töten" se llevó a cabo, al menos durante los últimos años de su producción, en la casa de Koelz en Hohenbrunn . No se sabe si Koelz, al menos cuando empezó a construirlo, tenía ideas claras sobre dónde debía exponerse. Después de 1933, las posibilidades de exhibirlo en cualquier lugar hasta después del siguiente cambio dramático en el clima político se volvieron cada vez más pequeñas, pero el giro político de Alemania hacia el populismo posdemocrático no disuadió al artista de completarlo . [2] [4] [11]
En enero de 1933 el gobierno de Hitler tomó el poder. A esto le siguió una rápida transformación de la democracia bajo una constitución republicana a la tiranía bajo una dictadura de partido único . Koelz había crecido rodeado por el nacionalismo tradicionalista de las pequeñas ciudades de Alemania, y los comentaristas anglosajones infieren que sus actos heroicos en tiempos de guerra, que lo convirtieron en un digno heredero de la tradición militar alemana, también lo convirtieron en un pacifista improbable. Pero sus experiencias en el frente de guerra lo habían convertido en un antimilitarista comprometido. De sus experiencias durante la década de 1930 se desprende claramente que tenía poca simpatía por el populismo de Hitler del siglo XX. Fueron sus interacciones con el gobierno de Hitler y sus agencias las que transformaron su vida a finales de la década de 1930. [2] [3]
Probablemente fue en 1936 cuando Koelz recibió la visita de Heinrich Berg, su agente, acompañado de un hombre de aspecto importante que vestía uniforme de general. El hombre importante era el Gauleiter Adolf Wagner , un alto funcionario del partido y administrador del gobierno regional. Wagner también era amigo personal del líder . Llegó con una oferta. Koelz fue invitado a pintar un retrato de Hitler adecuado para incluirlo en la portada de un "Libro de Navidad" que se distribuiría en todo el mundo de habla alemana. Era evidentemente un proyecto de prestigio. Koelz recordaría más tarde que la remuneración ofrecida era "realmente seductora". Sería favorecido con no menos de ocho sesiones. Sólo había un inconveniente obvio. Se esperaría que "se pusiera la camisita marrón [nazi]". Según una fuente, el encargo fue respetuosamente rechazado. Según su hijo, la reacción de Koelz no tenía nada de respetuoso: "Du kannst mich Götz von Berlichingen ", un mensaje tan irrespetuoso como, en términos actuales, intraducible. [2] [6] En 1971 se supo que Koelz efectivamente había "producido un dibujo preliminar para la pintura propuesta", cuando la obra fue descubierta entre los efectos personales de Barbara Demmell en Alemania. La suegra de Barbara Demmell era amiga íntima de Claire Koelz, la esposa del artista. [6] Las opiniones están divididas sobre si este retrato preliminar se basó en una fotografía o si Koelz logró de algún modo organizar al menos una sesión con el sujeto previsto para el retrato. [1] [2]
Hay varias perspectivas diferentes sobre las serias disputas de Koelz con el sistema de seguridad alemán a finales de la década de 1930, y la verdad del asunto probablemente se encuentre en alguna combinación de varios factores que incluían la poderosa confianza en sí mismo y la falta de inclinación de Koelz, independientemente de la circunstancias, para guardar sus opiniones para sí mismo. A principios de la década de 1930, el círculo de amigos de Koelz incluía a Ernst Röhm , amigo y aliado político de Adolf Hitler , y cofundador de la temida organización paramilitar "Sturmabteilung"/SA . En 1934, Hitler había llegado a ver a Röhm como un rival potencial, por lo que arrestaron y asesinaron a su antiguo amigo y a un gran número de sus seguidores . No es imposible que si, más tarde, Hitler o uno de sus secuaces escucharan rumores de que Koelz había expresado simpatía por las ideas comunistas, o estuvieran disgustados por algo que Koelz hizo o dijo, habrán recordado que Koelz había sido amigo de Röhm. [6] Mucho antes del asesinato de Röhm, en 1923, cuando Koelz todavía era miembro de los servicios de seguridad, había sido el oficial a cargo de una de las posiciones de ametralladoras involucradas cuando dieciocho hitlerianos fueron acribillados mientras marchaban. a lo largo de la calle durante el llamado " Putsch de la Cerveza " de noviembre de 1923. En algún momento la participación de Koelz llamó la atención del partido, y en 1938 su nombre estaba en una lista negra del partido. Sin embargo, está claro que ni el movimiento nacionalsocialista ni los servicios de seguridad hablaron siempre con una sola voz, y varias personas -entre ellas, en una ocasión, un juez de un tribunal inferior- debieron correr grandes riesgos personales para garantizar que A Koelz se le permitió escapar a finales de 1937, cuando llegó el momento de ser arrestado. [6]
Después del episodio del encargo del retrato de Hitler, Koelz solicitó lo que supuso sería una renovación de visa de rutina para poder visitar Italia. Necesitaba supervisar la impresión de algunas ilustraciones para su editor. [6] Se dirigió al departamento correspondiente de la comisaría principal de Munich para que le encargaran la renovación del visado. Después de una larga espera, lo invitaron a una pequeña sala de reuniones para conversar con el inspector Müller de la policía política . El hombre de aspecto serio detrás del escritorio le resultaba familiar e intentó recordar dónde había visto ese rostro antes. Luego tuvo un recuerdo de 1916 y de Douaumont. Su interlocutor fue el cabo Müller a quien había visto por última vez inmovilizado, con una pierna reducida a pulpa, durante la terrible batalla de Verdún . Después de determinar que el cabo herido respiraba y aún estaba vivo, Koelz lo alejó del peligro y, ambos hombres parecen haber estado de acuerdo, le salvó la vida al hacerlo. Evidentemente el inspector Müller había reconocido a su salvador de dos décadas antes. Miró fijamente a Koelz durante unos segundos antes de confiscarle el pasaporte y sostener ante él una orden de detención en la que Koelz pudo distinguir la frase "propaganda pacifista". A continuación, Müller volvió a guardar los documentos en el cajón de su escritorio y volvió a mirar fijamente al hombre sentado frente a él: "Permanecerá allí durante 48 horas. Adiós y buena suerte, capitán". Luego se puso firme, con cierta dificultad a causa de su pierna de palo, y en silencio: Koelz hizo lo mismo. A continuación, Koelz fue escoltado hasta la entrada principal de la comisaría. Se dirigió a la cercana "Frauenkirche" (catedral católica) y entró para sentarse y ordenar sus pensamientos. De hecho, había publicado "unos cincuenta poemas satíricos de tendencia antimilitar", aunque nunca se le hizo evidente cómo los servicios de seguridad lo habían vinculado con "Johannes Matthaeus", y así habían logrado rastrear hasta su propia autoría del poema. rimas groseras. Luego reflexionó sobre la posibilidad de que las "oficinas izquierdistas" de la editorial hubieran sido allanadas. [1] [2] [6]
Tenía cuarenta y ocho horas para salir del país. [3] [4] Koelz había terminado recientemente once pinturas de una serie de doce Estaciones del Vía Crucis para la pequeña iglesia de Hohenbrunn , cuya consagración estaba prevista para el 16 de octubre de 1938. Sin embargo, no podría participar en la ceremonia. . Después de recibir la advertencia del inspector Müller, se fue a casa, cogió su arma y llevó al querido perro de la familia a su último paseo. Nunca olvidaría la expresión de confianza e incomprensión que apareció en su rostro después de que él disparó. Regresó a casa por un camino largo e indirecto, esperando que su esposa y sus hijos no vieran su llanto incontrolado. Luego llevó su enorme tríptico pacifista "Du Sollst Nicht Töten" al aserradero local, donde Andreas Kappich, el hijo de su amigo que en ese momento todavía era propietario del aserradero, lo cortó en dieciséis o veinte secciones. El mensaje pacifista del tríptico ya no era aceptable para el gobierno. Las secciones se distribuyeron entre amigos y familiares. La mayoría sigue perdida. Mientras tanto, Johannes Koelz, acompañado de su esposa, su hijo adolescente y su hija pequeña, se dirigieron a la frontera con Austria, que en ese momento todavía era un país separado . Durante su estancia en el ejército, a principios de la década de 1920, había asumido tareas fronterizas, por lo que conocía todos los puntos de cruce y los lugares probables para el estacionamiento de guardias fronterizos. Koelz estaba convencido de que Austria pronto sería incorporada a Alemania (como sucedió en marzo de 1938 ), por lo que continuaron cruzando ilegalmente a Checoslovaquia . Por un tiempo establecieron su hogar en Praga. Encontraron un pequeño apartamento por el que se vieron obligados a pagar tres meses de alquiler por adelantado, lo que prácticamente agotó sus fondos. Koelz, su esposa y sus dos hijos vivieron en circunstancias de extrema pobreza a pesar de que, a pesar de los tiempos problemáticos que vivían, Koelz siguió recibiendo un goteo constante de encargos de retratos. Sin embargo, fue una época en la que, como recordaría más tarde Siegfried Koelz, una libra esterlina enviada por Clothilde (la mediana de las tres hijas de Claire Koelz, que ya había escapado a Inglaterra) bastaría para alimentar a la familia durante una semana. [6]
Desde 1933, la capital checoslovaca se había convertido en un lugar de refugio para un gran número de refugiados políticos de la Alemania de Hitler, junto con otros que enfrentaban persecución porque el gobierno alemán los había clasificado como judíos o "medio judíos". [2] En 1938 Praga también cayó bajo control alemán . Había llegado el momento de seguir adelante: la mayoría de los exiliados políticos huyeron a Moscú o París . [6]
Koelz se traslada con su familia a los Países Bajos, probablemente ya con la intención de continuar hasta Inglaterra. Sin embargo, la familia fue internada junto con varios cientos de refugiados alemanes, casi todos judíos, durante tres meses en un gran hotel de Rotterdam . Se llevaron a su pequeña hija y la colocaron en un hospital de aislamiento, ya que le habían diagnosticado difteria , por lo que permanecieron en Holanda Meridional hasta que la niña fue dada de alta. [6] El 14 de abril de 1939 llegaron en el SS Batavier V (barco correo) a Gravesend . Koelz pasó los siguientes seis meses intentando encontrar trabajo y crear una nueva vida con su esposa e hijos. Al igual que en Alemania, en Inglaterra, para un artista desconocido la obra más fácil de encontrar era el retrato. [6]
La guerra regresó en septiembre de 1939. En ese momento la familia vivía en una pequeña cabaña en Oxted , un pueblo a poca distancia de Londres en su lado sur. La guerra introdujo una nueva serie de desafíos. Como extranjeros, la familia Koelz era vista con recelo: Koelz y su esposa recibieron noticias de que "las autoridades" estaban preguntando sobre ellos entre sus compañeros del pueblo. En mayo de 1940, la invasión de Francia desencadenó una intensificación de la sospecha entre los ingleses hacia los extranjeros, y en junio de 1940, miles de refugiados alemanes definidos política o racialmente que ya habían escapado de una persecución que amenazaba sus vidas en Alemania fueron identificados como " extranjeros enemigos ", arrestados y llevados a prisión. detención bajo los términos del " Reglamento de Defensa 18B ". En julio de 1940 vinieron "dos policías simpáticos" a buscar a Johannes Koelz. Confiado, a estas alturas, en que su solicitud para unirse al Royal Pioneer Corps había dado sus frutos, insistió en llevarse su cepillo de dientes, pero poco más. Según otros informes, llevaba una pequeña cantidad de equipaje cuando salió de casa, pero durante la primera noche fuera de casa, que pasó tratando de dormir bajo la lluvia en un hipódromo de Surrey rápidamente requisado, y luego en un muelle inglés, los detenidos fueron relevados. de la mayoría de sus posesiones mediante una sucesión de "registros". La familia se quedó en Surrey. Muchos de los extranjeros enemigos detenidos en ese momento fueron confinados en la relativa seguridad proporcionada por la Isla de Man , pero algunos fueron transportados a Canadá o Australia . El 11 de julio de 1940, el buque de transporte "Dunera" , un transatlántico de pasajeros recientemente adaptado, zarpó de Liverpool y no se dirigía a la Isla de Man, sino que, como descubrieron los prisioneros hacinados en las bodegas unas semanas más tarde por un comentario casual del coronel a cargo, de la operación les fue transmitida, para Australia. Había 2.542 alienígenas enemigos internados a bordo. Johannes Koelz fue uno de ellos. Mientras viajaban, les robaron las posesiones que habían logrado conservar mediante los procedimientos del muelle de Liverpool. Sin embargo, al final del viaje, dos de las víctimas todavía tenían sus relojes de pulsera, ambos cuidadosamente asegurados con cinta adhesiva en el interior de sus ingles. En Australia, los internados fueron llevados a uno de los dos campos de internamiento en Hay , una pequeña ciudad a unos cientos de kilómetros tierra adentro de Sydney . Condiciones del " HMT Dunera" había sido brutal, pero en los campos evidentemente se evitó a los prisioneros más violencia gratuita y se los trató con decencia humana, aunque pasaron varios días antes de que los australianos asignados para custodiarlos y cuidarlos pudieran ser persuadidos de que sus prisioneros, casi todos los cuales eran Los judíos, muchos de los cuales eran de mediana edad y algunos de los cuales claramente nunca habían realizado un día de entrenamiento militar en su vida, no eran, después de todo, soldados alemanes de élite que habían llegado a Londres en paracaídas. El clima era cálido y recibieron a tres. Según sus compañeros víctimas, Koelz era reservado y/o derrotado, pero con el tiempo llegó a ser apreciado y reverenciado por su paciencia y amabilidad. Se desarrollaron estructuras sociales entre los internos con el apoyo de sus supervisores. Conocido por sus camaradas, la mayoría de los cuales eran mucho más jóvenes que él, porque "el profesor" Koelz se dedicó a dar conferencias sobre arte. También se reveló como un artesano talentoso y meticuloso al construir una viola . El proyecto le llevó muchos meses: no había ninguna necesidad evidente de urgencia. [6]
Durante la primera parte de 1941 surgió una combinación de vergüenza e indignación nacional dentro de la clase dominante inglesa por el ataque y el internamiento generalizados de supuestos "enemigos extranjeros" , y la manera en que se había implementado. En agosto de 1941, Johannes Koelz estaba de regreso en Inglaterra. Ahora fue aceptado en el Royal Pioneer Corps , estacionado primero en Ilfracombe y luego en Catterick , mientras Claire y los niños intentaban "encajar" en su casa de Oxted en el Surrey en tiempos de guerra. Sobrevive muy poca información sobre lo que Koelz realmente hizo durante su tiempo en el Royal Pioneer Corps , aunque un artículo que apareció en el Yorkshire Post el 22 de agosto de 1942 demuestra que todavía se le permitió tiempo para el arte. En una reseña de una exposición de arte en Darlington , publicada bajo el título "Artistas de color caqui", el periodista del Post registra su (o posiblemente ella) decepción porque la mayoría de las obras expuestas eran sólo acuarelas, pero también había "algunas óleos de artistas inteligentes, ahora en caqui, a quienes las fortunas -o desgracias- de la guerra han traído entre nosotros. El principal de este grupo de artistas es el soldado M. Koelz, que tiene un retrato al óleo excepcional de un soldado tocando un acordeón de piano sobre un fondo. Sugerente de la catedral de Durham . La imagen es animada, está bien ejecutada y transmite una nota feliz. Y el precio (no lo digas en Gath ) es de £ 200. [6]
En junio de 1944 fue trasladado del Royal Pioneer Corps , al "Centro Regional de Operaciones Aéreas". Durante 1945 y 1946 estuvo de regreso en Baviera , destinado en Bad Tölz , donde trabajó para los administradores militares estadounidenses en su "División de Censura Civil". [6]
La guerra terminó en mayo de 1945, dejando los dos tercios occidentales de Alemania divididos en cuatro zonas de ocupación militar separadas entre 1945 y 1949. Al regresar de su misión con los estadounidenses, Koelz permaneció con su esposa y su hija en Inglaterra. (Para la mayoría de los propósitos, Siegfried podía considerarse "adulto" en ese momento y se había ido de casa). Aunque continuó trabajando como artista, el período fue de austeridad y ya no había un mercado tan preparado para el retrato. ese había sido el trabajo básico de los artistas en Alemania antes de la guerra. En mayo de 1949 aceptó un puesto como profesor de arte en la "New Mills Grammar School" en Derbyshire , situada en la zona montañosa al este de Manchester . Renunció al cargo menos de un año después, en marzo de 1950. No se sabe por qué. Después de esto, cuando una medida de crecimiento regresó a las economías de Europa occidental, pudo centrarse, durante el resto de su vida, en la pintura y, cada vez más durante la década de 1950, en la escultura. [6]
La muerte de Claire en 1957 fue un golpe del que Koelz nunca se recuperó del todo, a pesar del apoyo de su hija menor y otros miembros de la familia. Gran parte de su tiempo, durante sus últimos años, lo pasó en Irlanda , donde compró una cabaña en Curraglass en el condado de Cork , junto con Albine, que había sido durante mucho tiempo amiga de la familia y, en particular, amiga íntima de Claire. Albine era ahora viuda. Su relación con Irlanda era menos conflictiva que con Inglaterra después de sus experiencias en 1941 como "enemigo extranjero" . También la gente que conoció en Irlanda parecía tomar con calma el fuerte acento alemán, que Koelz nunca perdió. En Inglaterra todavía parecía que a veces esto ponía nerviosos a los extraños que conocía. Sin embargo, durante gran parte del año los dos continuaron viviendo en Inglaterra, en Shelton , donde él se había instalado en 1960 tras la muerte de Claire. Fue en Shelton donde Koelz enfermó a principios de 1971. Después de una lenta muerte por cáncer, la vida de Johannes Matthaeus Koelz terminó en el cercano Stoke on Trent el 3 de julio de 1971. [6]
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