Adrian Willaert ( c. 1490 – 7 de diciembre de 1562) fue un compositor flamenco de música del Alto Renacimiento . Activo principalmente en Italia, fue el fundador de la Escuela Véneta . [1] Fue uno de los miembros más representativos de la generación de compositores del norte que se trasladaron a Italia y trasplantaron allí el estilo polifónico franco-flamenco . [2]
Nació en Rumbeke, cerca de Roeselare o Brujas . [3] Según su alumno, el famoso teórico musical del siglo XVI Gioseffo Zarlino , Willaert fue a París primero para estudiar derecho, pero en su lugar decidió estudiar música. En París conoció a Jean Mouton , el principal compositor de la capilla real francesa y compatriota estilístico de Josquin des Prez , y estudió con él. [4]
En torno a 1515, Willaert viajó por primera vez a Roma. Se conserva una anécdota que indica la capacidad musical del joven compositor: Willaert se sorprendió al descubrir que el coro de la capilla papal cantaba una de sus propias composiciones, muy probablemente el motete a seis voces Verbum bonum et suave , y se sorprendió aún más al saber que creían que había sido escrita por el compositor mucho más famoso Josquin. Cuando informó a los cantantes de su error (que él era de hecho el compositor), se negaron a cantarlo de nuevo. De hecho, el estilo temprano de Willaert es muy similar al de Josquin, con una polifonía suave, voces equilibradas y un uso frecuente de la imitación o el canon estricto. De hecho, el primer Willaert admiraba tanto a Josquin que escribió una misa, Missa Mente Tota, en doble canon de principio a fin con dos voces libres, basada en un movimiento de un famoso motete de Josquin ( Vultum tuum deprecabuntur ).
En julio de 1515, Willaert entró al servicio del cardenal Hipólito I de Este de Ferrara . Willaert probablemente acompañó a Hipólito en sus viajes a varios lugares, incluida Hungría , donde Hipólito residió de 1517 a 1519. Tras la muerte de Hipólito en 1520, Willaert entró al servicio del duque Alfonso I de Ferrara . En 1522 Willaert tenía un puesto en la capilla de la corte del duque Alfonso; permaneció allí hasta 1525, momento en el que los registros muestran que estaba al servicio de Hipólito II de Este .
El nombramiento más importante de Willaert fue su elección en 1527 como maestro de capilla de San Marcos en Venecia . El dux veneciano Andrea Gritti tuvo una influencia bastante importante en el nombramiento de Willaert para el puesto de maestro de capilla en San Marcos. [5]
Desde su nombramiento en 1527 hasta su muerte en 1562, Willaert mantuvo el puesto en San Marcos. [6] Compositores vinieron de toda Europa para estudiar con él [ cita requerida ] , y sus estándares eran altos tanto para el canto como para la composición. Durante su empleo anterior con los duques de Ferrara, había adquirido numerosos contactos y amigos influyentes en otras partes de Europa, incluida la familia Sforza en Milán [ cita requerida ] ; sin duda esto ayudó a la difusión de su reputación y la consiguiente importación de músicos de países extranjeros al norte de Italia. En los documentos de la corte ferrarese, Willaert es mencionado como "Adriano Cantore". [7] Además de su producción de música sacra como director de San Marcos, escribió numerosos madrigales , una forma secular; se le considera un compositor de madrigales flamenco de primer nivel. [8]
Willaert fue uno de los compositores más versátiles del Renacimiento, y escribió música en casi todos los estilos y formas existentes. Con su fuerte personalidad y su posición central como maestro de capilla en San Marcos, se convirtió en el músico más influyente de Europa entre la muerte de Josquin y la época de Palestrina . [9] Algunos de los motetes y chanzoni franciose a quarto sopra doi (chansons canónicos dobles) de Willaert se habían publicado ya en 1520 en Venecia. [10] Willaert debe gran parte de su fama en la música sacra a sus motetes. [11]
Según Gioseffo Zarlino , que escribió más tarde en el siglo XVI, Willaert fue el inventor del estilo antifonal del que evolucionó el estilo policoral de la escuela veneciana. Como había dos coros, uno a cada lado del altar mayor de San Marcos, ambos provistos de un órgano, Willaert dividió el cuerpo coral en dos secciones, utilizándolas de manera antifonal o simultánea. De Rore, Zarlino, Andrea Gabrieli, Donato y Croce, los sucesores de Willaert, cultivaron este estilo. [12] La tradición de escritura que Willaert estableció durante su tiempo en San Marcos fue continuada por otros compositores que trabajaron allí a lo largo del siglo XVII. [5] Luego compuso e interpretó salmos y otras obras para dos coros alternados. Esta innovación tuvo un éxito instantáneo e influyó fuertemente en el desarrollo del nuevo método. [6] En Venecia, dominó un estilo de composición, establecido por Willaert, para coros múltiples. [12] En 1550 publicó Salmi spezzati , arreglos antifonales de los salmos, la primera obra policoral de la escuela veneciana . El trabajo de Willaert en el género religioso estableció firmemente las técnicas flamencas como una parte importante del estilo veneciano. [13] Si bien investigaciones más recientes han demostrado que Willaert no fue el primero en utilizar este método antifonal o policoral ( Dominique Phinot lo había empleado antes que Willaert, y Johannes Martini incluso lo utilizó a fines del siglo XV), los arreglos policorales de Willaert fueron los primeros en hacerse famosos y ampliamente imitados. [14]
Con sus contemporáneos, Willaert desarrolló la canzone (una forma de canción secular polifónica) y ricercare , que fueron precursores de las formas instrumentales modernas. [15] Willaert también arregló 22 madrigales de cuatro partes para voz y laúd escritos por Verdelot . [16] En una obra vocal temprana de 4 partes, Quid non-ebrietas? (en algunas fuentes llamado el Dúo cromático ) Willaert usa musica ficta alrededor del círculo de quintas en una de las voces, lo que resulta en una séptima aumentada al unísono con la octava final, un experimento sobresaliente con enarmonismo cromático. Willaert fue uno de los primeros en usar extensivamente el cromatismo en el madrigal. [17] Mirando hacia el futuro, se nos da una imagen de la pintura de palabras temprana en su madrigal Mentre che'l cor . [18] Willaert, que era aficionado a las técnicas de composición más antiguas, como el canon, a menudo colocaba la melodía en el tenor de sus composiciones, tratándola como un cantus firmus . [19] Willaert, con la ayuda de De Rore, estandarizó una configuración de cinco voces en la composición de madrigales. [19] Willaert también fue pionero en un estilo que continuó hasta el final del período del madrigal de reflejar las cualidades emocionales del texto y los significados de las palabras importantes de la manera más nítida y clara posible. [17]
Willaert no fue menos distinguido como profesor que como compositor. [11] Entre sus discípulos se encontraban Cipriano de Rore , su sucesor en San Marcos; Costanzo Porta ; el ferrarés Francesco Viola ; Gioseffo Zarlino; y Andrea Gabrieli . Otro compositor estilísticamente descendiente de Willaert fue Lassus . [8] Estos compositores, a excepción de Lassus, formaron el núcleo de lo que llegó a conocerse como la escuela veneciana, que influyó decisivamente en el cambio estilístico que marcó el comienzo de la era barroca . Entre los alumnos de Willaert en Venecia, uno de los más destacados fue su compatriota norteño Cipriano de Rore . [20] La escuela veneciana floreció durante el resto del siglo XVI y hasta bien entrado el XVII, liderada por los Gabrieli y otros. [6] Willaert probablemente también influyó en una joven Palestrina. [8] Willaert dejó un gran número de composiciones: 8 (o posiblemente 10) misas, más de 50 himnos y salmos, más de 150 motetes , alrededor de 60 chansons francesas , más de 70 madrigales italianos y 17 instrumentales ( ricercares ).
