Yulia Slonimskaya Sazonova ( en ruso : Юлия Леонидовна Слонимская Сазонова ; 19 de septiembre de 1884 - 18 de noviembre de 1957) fue una escritora, crítica teatral e historiadora, actriz y titiritera nacida en Rusia. Huyó de Rusia después de la Revolución de Octubre , se mudó a Francia y continuó con su oficio. Escribió e interpretó espectáculos de marionetas en Europa y fue una de las críticas de danza y teatro más prolíficas de la primera mitad del siglo XX. Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, se mudó a Portugal y más tarde a los Estados Unidos , antes de regresar a París .
Yulia Leonidovna Slonimskaya, conocida como Ditia, nació el 19 de septiembre [1] de 1884 en San Petersburgo , en el Imperio ruso , hija de Faina Afanasievna (de soltera Vengerova) y Leonid Zinovevich Slonimsky. [2] [3] La pareja tuvo al menos 8 hijos, aunque solo cuatro sobrevivieron, después de que Faina perdiera un par de trillizos en 1887. [4] Ditia fue la segunda hija de la familia, después de Alexander (nacido en 1881) y fue seguida por Nicolas (nacido en 1894), Vladimir (1895-1915) y Michael (1897-1972). [5] El padre de Slonimskaya era editor del Messenger of Europe y se había formado para ser abogado. [6] Su madre se había formado como médica, aunque no terminó sus estudios, y provenía de una familia de artistas y literatos, entre ellos la pianista Isabella Vengerova , el historiador Semyon Vengerov y Zinaida Vengerova, una reconocida traductora y especialista en literatura inglesa y francesa. Su abuela materna, Pauline (de soltera Epstien) Vengeroff, había escrito un libro sobre la vida familiar judía, Rememberings , en 1913, conocido por ser una obra temprana que ofrecía la perspectiva de una mujer. [7] [6]
Aunque su familia materna tenía fuertes raíces judías , la madre de Slonimskaya negó su herencia, lo que a menudo causaba confusión para los hermanos. [7] Criada en San Petersburgo, Slonimskaya asistió a los Cursos Bestúzhev y, por insistencia de su madre, realizó estudios de matemáticas, aunque también estudió danza en la Escuela Imperial de Ballet y drama en la Escuela Imperial de Teatro . [8] Después de completar un curso en la Escuela de Teatro con Vladimir Davydov (ru) y Konstantin Stanislavski entre 1905 y 1906, Slonimskaya recibió el papel principal en una obra escrita por Evgeny Chirikov , Judíos en la compañía de teatro de Lidia Yavorskaya . [3] Durante la actuación, conoció al actor Peter Sazonov, con quien más tarde se casaría en 1908. [9] Al graduarse después de completar sus estudios de matemáticas, Slonimskaya decidió centrarse en el ballet y la actuación y pronto estuvo de gira por las provincias con producciones y escribiendo sobre la historia de la danza y el teatro. [10] [9]
Después de su matrimonio, a principios de la década de 1910, Sazonova comenzó a publicar artículos sobre el teatro de marionetas ruso y críticas del ballet y la historia del ballet en la revista Apollo ( en ruso : Аполлон ), desafiando las teorías de que se originaron como una forma de arte de las élites . En cambio, argumentó que las raíces estaban en los festivales y la cultura popular . [11] En 1915, escribió un análisis de la obra de Alexander Ostrovsky para el Anuario del Teatro Imperial en el que argumentó que sus obras no podían evaluarse solo sobre la base de las palabras, sino que uno debe buscar el simbolismo detrás de las palabras para encontrar la lucha por el alma humana. [12]
En 1916, Sazonova representó una opulenta producción de Las fuerzas del amor en la magia en el cabaret , "Comedian's Halt" en San Petersburgo. [13] La obra, basada en una obra francesa del siglo XVII, fue creada conjuntamente por Sazonova y su esposo y contó con vestuario y escenografía diseñados por diseñadores famosos y música de músicos destacados. [10] Ese mismo año, publicó un artículo evaluando las marionetas en Apolo , que proporcionó información histórica sustancial sobre el oficio. [13] A pesar de las situaciones de guerra, los Sazonov intentaron introducir las innovaciones que se estaban creando en el oficio en Rusia durante los siguientes años, pero en 1920, Sazonova huyó. Primero fue a Crimea , donde conoció al artista Nicolas Millioti . Los dos comenzaron una aventura y Sazonova descubrió que estaba embarazada. [10] Huyó a Constantinopla y luego llegó a Sofía en 1921, donde dio a luz al hijo de Millioti, Dmitri Petrovich Sazonov, dándole el nombre de su marido. [10] [14]
En 1923, la pareja estaba en París y Sazonova había comenzado a representar obras de marionetas nuevamente. [10] Una de las primeras producciones de Sazonova fue una obra de sombras basada en un tema tradicional turco producida en 1924 por Natalia Goncharova . [15] Entre 1925 y 1926, estuvo extremadamente enferma, después de desarrollar una infección como resultado de una apendicectomía . La experiencia cambió su perspectiva sobre la vida en general, pero específicamente sobre el arte, que a partir de ese momento, sostuvo que las tradiciones se mejoraban con una fusión de experiencias culturales. Sostuvo que las personas que vivían en el exilio veían sus propias culturas con una lente mejorada, porque la interacción de culturas realzaba las mejores partes de diversas tradiciones [16] y creía que la censura dañaba la creación artística. [17] En 1926, se había recuperado lo suficiente como para llevar su teatro de marionetas a la carretera, donde sus pequeñas marionetas de madera actuaron por primera vez en La Haya . [18]
En 1930, Sazonova escribía obras que evaluaban las actuaciones de Serguéi Diághilev , La Chorégraphie des ballets de Diaghilew , para la revista literaria Čisla , [19] [20] revisó el trabajo de Anna Pavlova en una obra del mismo nombre para La Revue Musicale en 1931 [20] y en 1937, publicó La Vie de la danse. Du ballet comique de La Reine á Icare , en la que analizaba la transmisión del ballet de Francia a Rusia y luego de regreso a Francia y el impacto que Serge Lifar tuvo en ese proceso de múltiples capas. [21] Sazonova fue una de las críticas de danza más reconocidas en París en la primera mitad del siglo XX, publicando artículos en La Nouvelle Revue Française y La Revue Musicale de forma regular. [22]
Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial , Sazonova se trasladó a Portugal y luego a los Estados Unidos. A pesar de sus limitadas habilidades con el inglés, encontró trabajo como profesora y continuó escribiendo. Regresó a Francia en 1955 y se reunió con Millioti y su hijo, que vivían en París. [23]
Sazonova murió el 18 de noviembre de 1957 y fue enterrada en el cementerio ruso de Saint Genevieve-de-Bois, cerca de París. [1]