" Whitney Joins the JAMs " es una canción y sencillo de 1987 de Justified Ancients of Mu Mu (The JAMs). La canción, publicada en el sello independiente de los JAMs , KLF Communications, está construida a partir de samples plagiados de Whitney Houston en los que, gracias a la tecnología del estudio, ella "se une a los JAMs".
"Whitney Joins the JAMs" se lanzó de forma discreta y no comercial en el Reino Unido, como un disco de 12" de una sola cara en una funda monocromática genérica de KLF Communications . El sencillo no entró en la lista de sencillos del Reino Unido.
A principios de 1987, Bill Drummond y Jimmy Cauty formaron los Justified Ancients of Mu Mu (los JAMs), injertando samples plagiados de la historia de la música popular con ritmos de beatbox y los raps a menudo políticos de Drummond. El sencillo debut de bajo presupuesto de los JAMs, « All You Need Is Love », y el álbum 1987 (What the Fuck Is Going On?) atrajeron la atención de la prensa musical del Reino Unido, que elogió la innovación y el comentario social de los JAMs, y de la Mechanical Copyright Protection Society , que exigió la retirada inmediata y la destrucción de todas las copias de 1987 en respuesta a una objeción de ABBA . [1]
A pesar de los posibles riesgos legales y financieros que implicaban sus métodos de composición, los JAMs crearon a continuación "Whitney Joins the JAMs", un mash-up house construido alrededor de samples de Whitney Houston , Isaac Hayes , el tema principal de Misión: Imposible de Lalo Schifrin y (según notas posteriores de la portada) Westworld . [2] El tema lírico de la pieza es la falsa premisa satírica de que a Whitney Houston le habían rogado y persuadido para que colaborara con los JAMs; las letras jubilosas de Drummond sugieren que el amplio muestreo del sencillo número uno de Houston de 1987 " I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me) " es evidencia de la dedicación de Houston al proyecto.
Según Drummond, los JAM habían planeado originalmente producir un disco de la casa en torno a “ Theme from Shaft ” de Isaac Hayes. Sin embargo:
Reservamos el estudio por cinco días... Fui a la tienda de discos cerca del estudio para conseguir Shaft ... y en el escaparate había... un gran recorte de Whitney Houston... Me encanta esa canción, y me encantó Whitney Houston en ese momento, y dije '¡Guau!', y compré el álbum [ Whitney ]... Escuchábamos esa canción una y otra vez, y pensábamos: "no tiene sentido que hagamos discos cuando se han hecho discos tan fantásticos como este". Y así fue como esa canción... se convirtió en una celebración de Whitney Houston. [3]
—Bill Drummond
"Whitney Joins the JAMs" tuvo un lanzamiento discreto en el Reino Unido, inicialmente como una tirada de 500 sencillos de 12 pulgadas de una sola cara en fundas monocromáticas genéricas de KLF Communications . Las etiquetas de vinilo contenían solo el título y "120 bpm". Siguieron dos reediciones en 1987, ambas con un lado B de groove de tono de prueba, con copias suministradas en una funda genérica de KLF Communications o en una funda negra simple. [4] [5] El sencillo no entró en la lista de sencillos del Reino Unido , pero alcanzó el puesto número 3 en la lista independiente del Reino Unido , lo que llevó al programa de televisión británico The Chart Show a solicitar un video musical . [6] Los JAMs accedieron, alquilaron una cámara de video y consiguieron que un amigo los filmara conduciendo hacia el estudio de The Chart Show en el coche de policía estadounidense Ford Galaxie repintado de Cauty . Según Drummond, "Cuando llegamos, sacamos el casete, lo entregamos en la puerta y dijimos '¡ese es tu video!'. Al día siguiente estaba en la televisión nacional. Nos costó £ 19,96". [6] El video fue recordado en 1991 por NME , que pensó que la compilación VHS de KLF The Stadium House Trilogy se habría beneficiado de la inclusión del video "pre-megaestrellato". [7] La canción no aparece en ninguno de los álbumes de estudio de los JAM, pero está incluida en el álbum recopilatorio y remix de 1988 del dúo Shag Times , donde se le da crédito de coautoría a los compositores de las obras sampleadas en la pista. Shag Times también contiene un remix instrumental de la canción, acreditado a KLF. [2]
El tono optimista y apolítico de "Whitney Joins the JAMs" fue acentuado de manera similar por el trabajo posterior de Drummond y Cauty como Timelords y KLF . La naturaleza autorreferencial de la canción, en este caso sobre su propia producción, también es típica de gran parte de la producción del dúo. La canción de 7 minutos es progressive , funky house y un ejemplo temprano de un mash-up. Comienza con suaves drones de sintetizador y percusión de platillos a los que pronto se une el tema de Misión: Imposible, notablemente más fuerte . Drummond dice "'Misión imposible' nos dijeron, ella nunca se unirá a los JAMs", un punto respondido por acordes de potencia sampleados de "I Wanna Dance with Somebody" de Whitney. Luego Drummond le ruega y le suplica a Whitney durante unos noventa segundos antes de que se puedan escuchar los primeros acordes de su voz. Drummond suena extasiado, proclamando "¡Whitney Houston se une a los JAMs!" y "¡soy tuyo!".
La canción evoluciona para samplear secciones completas del coro de Houston, alternándolas con un trabajo de guitarra cada vez más pronunciado tomado del tema característico de Hayes, Shaft, y partes del tema de Misión: Imposible complementadas con trabajo de piano. Finalmente, la canción desciende hacia una cacofonía arrítmica de samples.
NME señaló que "Whitney Joins the JAMs" exhibió una mezcla más pulida de samples que las grabaciones anteriores del dúo, con los JAMs pasando de la "colisión de choque" al "arte del robo súper selectivo". "Whitney" es un "ataque de discoteca tan lleno de ritmo que te mantendrá en alto y sin aliento durante días", escribió el periódico. "Si esto no demuestra que la música de baile se mueve con más energía y vitalidad que el rock tradicional, entonces nada lo hará". [8] Comparando "Whitney Joins the JAMs" con los otros dos sencillos del dúo de 1987, NME también reconoció que la canción es "un cuento de fantasía de samples simples", mientras que las letras de "All You Need Is Love" y " Down Town ", "cuestionan las deficiencias e inconsistencias de la sociedad". [9]
AllMusic calificó de "hilarante" el video "Whitney Joins the JAMs". [10]
Irónicamente, Drummond afirmó que en 1991 a la KLF le ofrecieron el trabajo de producir o remezclar un nuevo álbum de Whitney Houston, como incentivo del jefe de su sello discográfico ( Clive Davis de Arista Records ) para que firmaran con ellos. [3] [11] [12] La KLF no aceptó la oferta, pero aun así firmaron para ser distribuidas por Arista en los EE. UU. Drummond dijo: "Nos enviaron una copia de su álbum actual y dijeron: '¿Hay alguna canción en este álbum que quieras rehacer? La enviaremos a hacer sesiones de fotos contigo. La tendremos con una camiseta de KLF en el próximo video'. Obtuvimos el álbum: basura completa... ¡Pero todo el concepto! Y de repente nos están ofreciendo a Whitney en bandeja... '¡Dios mío!'" [3]
La oferta de Davis reflejó el repunte de la fortuna de Drummond y Cauty provocado por su decisión de producir música comercial como Timelords y KLF. Mientras que las grabaciones de los JAMs de 1987 estaban a merced legal de los artistas sampleados en ellas, Drummond y Cauty más tarde pudieron encargar los servicios de intérpretes establecidos. "Gary Joins the JAMs" de los Timelords (una versión de su sencillo novedoso número uno en el Reino Unido " Doctorin' the Tardis ", que sampleaba a Gary Glitter ) presentó nuevas voces de Glitter, y también apareció con el dúo en Top of the Pops . KLF grabó la voz de Tammy Wynette en " Justified and Ancient ", y " America: What Time Is Love? " presentó a Glenn Hughes , lo que provocó que otros vocalistas establecidos enviaran solicitudes de colaboraciones. [13]
En 1995, Drummond y Cauty intentaron sin éxito reclutar a Robbie Williams para cantar en una canción que estaban donando al álbum The Help ; [14] Williams estaba de vacaciones y no estaba disponible. [15] Drummond describió su idea, que refleja "Whitney se une a los JAMs", en un capítulo de su libro 45 titulado "Robbie Joins the Jams": "Tomando una taza de té, Jimmy [Cauty] y yo lo resolvimos todo. Grabaríamos nuestra versión de ' The Magnificent Seven ', rebautizada como 'The Magnificent One', hasta el domingo por la noche. Durante la canción le rogaba a Robbie Williams que se uniera a The Jams, y luego Robbie aparecía en el estudio en las primeras horas del lunes por la mañana y hacía su contribución creativa al disco". [16] La canción finalmente se grabó sin Robbie Williams y se tituló " The Magnificent ". [ cita requerida ]