.jpg/1280px-Margaret_Wertheim_speaking_at_TED_in_2009_(cropped_closer).jpg)
Margaret Wertheim (nacida el 20 de agosto de 1958) es una escritora científica, curadora y artista nacida en Australia que vive en los Estados Unidos. Es autora de libros sobre la historia cultural de la física y ha escrito sobre ciencia, incluso para el New York Times , Los Angeles Times , Guardian , Aeon y Cabinet . Wertheim y su hermana gemela, Christine Wertheim, son cofundadoras del Institute For Figuring (IFF), una organización sin fines de lucro con sede en Los Ángeles a través de la cual crean proyectos en la intersección del arte, la ciencia y las matemáticas. Sus proyectos IFF incluyen Crochet Coral Reef , que se exhibió en la Bienal de Venecia de 2019, la Hayward Gallery (Londres), el Museo de Arte y Diseño (Nueva York) y el Museo Nacional de Historia Natural del Smithsonian . Por su trabajo con el compromiso científico público , Wertheim ganó el premio Klopsteg Memorial Award 2016 de la Asociación Estadounidense de Profesores de Física y la Medalla Scientia de Australia (2017).
La educación de Wertheim incluye dos títulos de licenciatura , una licenciatura en física pura y aplicada de la Universidad de Queensland y una licenciatura en matemáticas puras e informática de la Universidad de Sydney .
Wertheim ha sido investigador asociado en el Museo Americano de Historia Natural ubicado en Nueva York y es miembro del Instituto de Humanidades de Los Ángeles. [1] Actualmente es candidata a doctorado e investigadora en la Universidad de Deakin . Fue Discovery Fellow (2012-2013) en la Universidad del Sur de California , así como Vicerrector's Fellow (2015) en la Universidad de Melbourne . [2]
Wertheim es autor de una trilogía que considera el papel de la física teórica en el panorama cultural de la sociedad occidental moderna. El primero, Los pantalones de Pitágoras , es una historia de la relación entre la física, la religión y las relaciones de género. Al reseñar el libro en The Independent , Jenny Turner escribe que la introducción expone el argumento del libro de manera elegante y convincente; pero el texto la decepcionó al perder de vista lo que Turner consideraba su objetivo más interesante: contar cómo la física ha sido motivada por "fantasías de dominio universal". [3] El libro ofrece una crítica del sexismo en la ciencia y propone razones históricas sistémicas por las que la física ha sido tan poco abierta a las mujeres desde sus inicios en los principios pitagóricos hace 2500 años.
El segundo, Las puertas nacaradas del ciberespacio , [4] traza la historia del pensamiento científico sobre el espacio desde Dante hasta Internet . La tesis del libro es que nuestras concepciones de la identidad humana están íntimamente entrelazadas con nuestras concepciones del espacio, y cuando nuestros conceptos del espacio cambian, también lo hacen nuestras opiniones sobre el "yo". En el esquema medieval, existían dos espacios del ser: el espacio físico de la Tierra, los planetas y las estrellas, y el dominio espiritual del Cielo y el Infierno . Aquí el "hombre" era concebido como una criatura de cuerpo y alma , cada aspecto operando dentro de su reino paralelo. Con la llegada del cosmos newtoniano y su representación puramente física del espacio, se empezó a concebir al "hombre" como un ser únicamente material. En la década de 1990, la aparición del ciberespacio –para usar el término de William Gibson– marcó el comienzo de la afirmación de que este dominio etéreo reabriría posibilidades para la activación de un lado espiritual de nosotros mismos. Wertheim refuta esta afirmación y el libro ofreció un desafío temprano a las visiones de ciberutopía. Andrew Leonard, reseña del libro para The New York Times , califica la tesis de Wertheim de "ambiciosa y fascinante". [5] Leonard encuentra impresionante su explicación de la evolución del concepto de espacio de los físicos, pero expresa la opinión de que, en última instancia, pierde la fe en su tesis del ciberespacio como un reino espiritual: incluso si, de hecho, hay algo humano en una gran red. de relaciones que "no pueden ser captadas por una ecuación o un telescopio". [5] Sin embargo, como escribió Britt Elvira Ruitenberg en el sitio web La Primera Cena, el propósito del libro no era respaldar el ciberespiritualismo, sino desafiar la premisa misma, este "sueño de un Edén virtual que rápidamente se desvaneció". [6]
El tercero, Física al margen: anillos de humo, círculos y teorías alternativas del todo , [7] [8] analiza el mundo idiosincrásico de los "físicos externos" como Jim Carter , personas con poca o ninguna formación científica que desarrollan sus propias teorías alternativas del universo. Freeman Dyson , reseñando el libro en The New York Review of Books , señala que describe investigaciones realizadas por aficionados, que "ofrecen un conjunto alternativo de visiones... concretas más que abstractas, físicas más que matemáticas". [9] El personaje principal es Jim Carter, un hombre con una "creencia inquebrantable" en una teoría de todo el universo construida a partir de "jerarquías interminables de círculos", objetos mecánicos circulares que se reproducen y se dividen como anillos de humo. [9] Sin que Carter lo supiera, su idea básica de que los átomos podían explicarse como anillos de humo subatómicos ya había sido propuesta en la década de 1870 por el renombrado físico inglés William Thomson (más tarde barón Kelvin ) y el matemático escocés PG Tait . La teoría de los átomos de vórtice de Tait y Thomson ha sido llamada por el historiador Helge Kragh "una teoría victoriana del todo", y ahora se la considera una especie de precursora de la teoría de cuerdas .
Como periodista, Wertheim ha escrito para periódicos de varios países, incluidos The New York Times , Los Angeles Times , The Guardian , The Daily Telegraph y Die Zeit . [2] Ha escrito artículos científicos para revistas como New Scientist , The Sciences , Cabinet , Aeon , The Australian Review of Books y Australian Geographic . [2]
Su trabajo ha sido incluido en The Best American Science Writing 2003 , editado por Oliver Sacks ; y Mejor redacción científica australiana (2015, 2016, 2018 por NewSouth Press); y Mejor redacción sobre matemáticas 2018 ( Princeton University Press ). [10]
Wertheim ha escrito el guión de 10 documentales de televisión, además de crear y codirigir la galardonada [11] serie Catalyst , una serie de ciencia y tecnología de seis capítulos para un público adolescente . Ha producido varios cortometrajes y escribió y dirigió el programa interactivo de salud pública canadiense What About AIDS (1988), uno de los primeros usos de la tecnología de disco láser. Wertheim da conferencias en todo el mundo promoviendo la ciencia dentro de un contexto de justicia social . [2]
En 2003, Wertheim y su hermana gemela Christine, miembro del cuerpo docente del Departamento de Estudios Críticos del Instituto de las Artes de California , fundaron el Institute For Figuring , una organización con sede en Los Ángeles que promueve las dimensiones poéticas y estéticas de la ciencia y las matemáticas . El Instituto propone que las personas puedan interactuar directamente con ideas matemáticas y científicas a través de métodos de construcción de materiales (como el crochet y el plegado de papel), no simplemente a través de ecuaciones y fórmulas abstractas. IFF es una organización sin fines de lucro a través de la cual las hermanas producen su proyecto Crochet Coral Reef , un esfuerzo que crearon como respuesta artística al cambio climático y la destrucción de la Gran Barrera de Coral en su tierra natal australiana. El proyecto también responde al problema de la basura plástica oceánica. Mientras involucra a audiencias de todo el mundo con estas preocupaciones ambientales, Crochet Coral Reef también sirve como una forma de enseñar geometría no euclidiana . Las formas rizadas y con volantes del Crochet Reef son manifestaciones de superficies hiperbólicas , las mismas formas creadas por los organismos vivos del arrecife. La capacidad de tejer tales formas fue descubierta en 1997 por Daina Taimiņa , una matemática de la Universidad de Cornell. [12]
A través de su trabajo con IFF, las hermanas Wertheim han creado exposiciones sobre temas científicos y matemáticos en galerías de arte y museos de ciencias de todo el mundo, incluida la Bienal de Venecia de 2019 , el Museo Andy Warhol en Pittsburgh , [13] el Museo de Arte de Santa Mónica , el Hayward Gallery , Londres, [13] Art Center College of Design en Pasadena, California , [13] Machine Project , el Museo de Tecnología Jurásica en Los Ángeles, la Galería de Ciencias del Trinity College en Dublín, [13] Museo de Arte y Diseño , el Cooper Hewitt en Nueva York y el Museo Nacional de Historia Natural del Smithsonian en Washington, DC . [13] Estas exposiciones y la programación pública relacionada hacen que los conceptos matemáticos y científicos sean accesibles a los profanos.
El proyecto Crochet Coral Reef de la hermana Wertheim es uno de los esfuerzos participativos de arte y ciencia más grandes del mundo. Al crear instalaciones gigantes que imitan arrecifes de coral vivos , tejidas con hilo y tipos de plástico , y utilizando algoritmos inspirados en la geometría hiperbólica , el proyecto reside en la intersección de las matemáticas, la ciencia, la artesanía , el ambientalismo y la práctica del arte comunitario. El proyecto enseña al público sobre geometría no euclidiana y al mismo tiempo los involucra en el tema del cambio climático y la destrucción de los arrecifes debido al calentamiento global . [14] [15] A principios de 2020, más de 10.000 personas desde Nueva York y Londres , hasta Riga y Abu Dabi , han contribuido activamente con piezas a las exposiciones de Crochet Coral Reef en más de 40 ciudades y países. Más de dos millones de personas han visto estos programas. En el prólogo del libro Crochet Coral Reef , Donna Haraway llama al proyecto " costura palpable, polimorfa, poderosa y aterradora ". Wertheim fue invitado a hablar sobre el proyecto en una Ted Talk en febrero de 2009. [16] La charla ha sido transcrita a 22 idiomas diferentes [17] y ha superado los 1,3 millones de visitas en el sitio web de Ted.
Desde sus inicios en 2005, Crochet Coral Reef se ha expandido hasta convertirse en una constelación de arrecifes individuales que incluyen un arrecife blanqueado , un arrecife tóxico hecho de cinta de video y plástico, un jardín de anémonas ramificadas y un bosque de coral gigante , que consta de seis arrecifes de gran escala . esculturas, tres de hilo y tres de plástico. Las obras plásticas están inspiradas en la Gran Mancha de Basura del Pacífico , un gigantesco remolino de desechos plásticos en el Océano Pacífico . [18]
Inspirándose y trabajando con Jeannine Mosely , ingeniera de software y artista de origami , Margaret Wertheim fue curadora de un proyecto en la Universidad del Sur de California para crear un modelo gigante de un fractal , construido a partir de 48.912 tarjetas de presentación. Profesores, bibliotecarios, artistas locales, estudiantes de escuelas y cientos de estudiantes de la USC participaron en más de 3000 horas de trabajo para completar este objeto. Descubierto por el Dr. Mosely en 2006, el copo de nieve de Mosely es primo de la famosa esponja de Menger , el primer fractal tridimensional conocido por los matemáticos que fue descrito por primera vez por Karl Menger en 1926, y que Wertheim y Mosely también modelaron físicamente en el Instituto. para figurar. La esponja de copo de nieve de Mosely en la USC fue la primera instancia de esta nueva forma fractal y desde entonces ha sido reproducida por otros grupos en todo el mundo, incluso en Madagascar . En exhibición en la Biblioteca Doheny Memorial de la Universidad del Sur de California, el fractal completo de la esponja de copo de nieve de Mosely se construyó a partir de tarjetas de presentación especialmente diseñadas y coloreadas en la paleta de escarlata y oro de los troyanos de la USC , y utilizando varios diseños geométricos tomados de la versión de Oliver Byrne . Los elementos de Euclides . [19]
{{cite magazine}}: Cite magazine requiere |magazine=( ayuda )la serie científica galardonada internacionalmente "Catalyst" (realizada para ABC)
Citas relacionadas con Margaret Wertheim en Wikiquote