Walter Swennen (nacido en 1946 en Bruselas, Bélgica ) es un artista belga que vive y trabaja en Bruselas .
Swennen se formó como grabador y su carrera inicial giró en torno a la poesía, la filosofía y los acontecimientos artísticos. A principios de los años 1980, Swennen pasó a la pintura como su principal medio de expresión. [1]
Swennen explora y desafía las cualidades asociativas del lenguaje, la legibilidad, la subjetividad y el significado simbólico, lo que le otorga a su obra una calidad semiótica personal. [2] Un elemento central de su práctica es su creencia en la autonomía total de la obra de arte. El trabajo de Swennen puede interpretarse como una exploración continua de la naturaleza y los problemas de la pintura (su potencial y limitaciones), la cuestión fundamental de qué pintar (tema) y cómo (técnica). [3] Swennen ve cada lienzo como un ejercicio de pintura, un lugar donde "el artista se mueve, piensa y actúa simultáneamente". Sus obras son similares a procesos de pensamiento a los que se les da forma material.
Swennen trabaja sin un estilo distintivo [4] y emplea su formación en filosofía, poesía y psicoanálisis para crear sus obras. Sus pinturas están desprovistas de marcos y elementos de perspectiva, desvinculadas de la realidad y las asociaciones convencionales. Para Swennen, la pintura es a la vez objeto y sujeto: una entidad material en sí misma en la que el "cómo" determina el "qué". [5] Sus pinturas no tratan necesariamente de nada, pero si tuvieran un significado, sería, en palabras del escritor Hans Theys, "en un sentido material, no en forma de un código que necesita ser descifrado". [6]
Swennen nació en Forest, Bruselas, el 27 de febrero de 1946, el segundo de seis hijos. [7]
Swennen comenzó a tomar clases de pintura a los catorce años mientras asistía al Colegio Saint-Louis de Bruselas. Después de la escuela secundaria, Swennen se inscribió como estudiante de filosofía en la Universidad Saint-Louis de Bruselas, pero abandonó después de un año y se trasladó al departamento de grabado de la Académie Royale des Beaux-Arts . En 1967, Swennen se convirtió en candidato a Psicología en la Université catholique de Louvain (UCL). Swennen recibió su título en Psicología en 1973. [7]
Swennen comenzó a escribir poesía y a dar lecturas en vivo alrededor de 1965, después de su descubrimiento de la poesía de la Generación Beat . Swennen se hizo amigo de Marcel Broodthaers , [8] que organizaba eventos artísticos y a quien Swennen dedicó el poema Ballade Pop (1965). [9] La lectura del Manifiesto Dada de Tristan Tzara impulsó a Swennen a un período de tres años de acciones y colaboraciones efímeras: participó en Au pied de la lettre, un evento centrado en las trampas de la comunicación poética, organizado y presentado por Broodthaers. [10] [11]
Mientras estudiaba Psicología en la Universidad Católica de Lovaina, Swennen organizó varios eventos con carga política fuera del campus y formó el efímero Groupe Accuse. En 1977, Swennen se convirtió en profesor de Psicoanálisis en la École de Recherche Graphique (ERG). [12]
Swennen se pasó a la pintura a principios de los años 1980. En 1981, fue seleccionado para el concurso nacional de jóvenes pintores en el Centro de Bellas Artes de Bruselas . Ese mismo año, la galería Patrick Verelst le ofreció a Swennen su primera exposición individual, seguida en 1982 por dos exposiciones colectivas centradas en la pintura contemporánea en Bélgica: La Magie de l'image/De Magie van het beeld, en el Centro de Bellas Artes de Bruselas, y Le Désir pictural/Het Picturaal verlangen, en la Galerie Isy Brachot de Bruselas. La obra que Swennen exhibió combinaba la pintura de acción con una multiplicidad simplificada de lenguajes, abrazando el azar a la hora de elegir el tema. [13]
En 1984, Swennen se trasladó a Amberes y los años siguientes estuvieron marcados por una serie de exposiciones: una exposición en la galería Micheline Szwajcer (1984); la Vereniging voor het Museum van Hedendaagse Kunst, Gante (1984) y su primera presentación individual en una institución pública, el Centro de Bellas Artes de Bruselas (1986). En el transcurso de los cinco años siguientes, la Comunidad Flamenca comenzó a adquirir activamente su obra. [14]
Cuando Swennen tenía 40 años, escribió: “…lograr pintar lo que sea; ese es el ideal. (…) La clave: la premeditación es siempre una circunstancia agravante”. [15] Esta idea proviene del psicoanalista Jacques Lacan , quien reemplazó la “regla básica” de Freud , según la cual se pedía a los pacientes que compartieran con su analista “lo que pensaran”, por una invitación a “decir cualquier cosa, sin miedo a la estupidez”. Swennen hace pinturas que siguen siendo “inimaginables” hasta que realmente existen. Esta idea le proporcionó una forma de crear una obra que estaba totalmente concebida desde el punto de vista del creador (en oposición al del espectador), liberado de la llamada necesidad de expresar, compartir o demostrar algo. [16]
En 1988, la Vlaamse Radio- en Televisieomroeporganisatie produjo un documental sobre Swennen, dirigido por Karel Schoetens. [16] A los 45 años, Swennen fue el único pintor entre una generación más joven de artistas en ser seleccionado para la muestra colectiva Artisti (della Fiandra)/ Artistas (de Flandes) (1990) organizada en el Palazzo Sagredo fuera de programa de la 44ª Bienal de Venecia . [17]
En 1990, Swennen explicó al director del MuHKA , Bart De Baere, que había estado luchando con los conceptos de figuración y abstracción durante algún tiempo, pero había llegado a la conclusión de que se trataba de un problema falso "porque una pintura es siempre una imagen de una pintura. No importa lo que represente, siempre se trata de una pintura". [18]
Ese mismo año, Swennen recibió su segunda exposición individual en una institución pública en el Palacio de Bellas Artes de Charleroi (1991), comisariada por Laurent Busine. Las críticas resumieron su obra como “arte post-pop” y le dieron crédito a su oportuno impulso de simplificar la pintura con una estructura cuadriculada ocasional y por todas partes, ya sea pintada o prefabricada. [19]
Posteriormente, se realizaron exposiciones en la galería Nicole Klagsbrun de Nueva York (1992), la Galerie Micheline Szwajcer (1995) y la Galerie Nadja Vilenne (1996), así como su primera retrospectiva en el MuHKA de Amberes (1994). Esta fue la primera exposición individual dedicada a un pintor desde la apertura del museo en 1987. En 2003, la Comunidad Flamenca le otorgó a Swennen el premio anual de artista. [20]
Para La Belgique visionnaire/Visionair België – C'est arrivé près de chez nous (2005) en el Centro de Bellas Artes de Bruselas, comisariada por Harald Szeemann antes de su fallecimiento, Swennen contribuyó con una pintura que representa una calavera y un embudo (el tocado convencional de un tonto) integrados en una narrativa casi autocrítica que alude a la marcada personalidad dividida de Bélgica. [20]
En 2006 , Swennen inició una colaboración con la galería Nicolas Krupp de Basilea y recibió el premio a la mejor exposición nacional de la Fundación para las Artes de Bruselas por su exposición individual en la Galerie Nadja Vilenne de Lieja (2007). Se llevaron a cabo una serie de exposiciones en galerías, seguidas de la exposición individual How to Paint a Horse, en De Garage, Mechelen y CC Strombeek, Grimbergen. No se trataba de una retrospectiva, sino de una amplia selección de pinturas, acompañada de una publicación con una extensa lista de sus pinturas realizadas hasta la fecha. [20]
La segunda exposición individual de Swennen (2009) en la galería de Nicolas Krupp atrajo la atención de la prensa artística internacional y planteó la pregunta de por qué el trabajo de Swennen aún no había recibido atención internacional, especialmente considerando que, en retrospectiva, "su estilo no adaptado de neoexpresionismo parece más cercano a los artistas neoyorquinos de esa época que a sus contrapartes europeas". (Quinn Latimer) [21]
En 2010, Swennen regresó a Bruselas desde Amberes. El Kunstverein Freiburg organizó la primera exposición individual institucional de Swennen (2011) fuera del Benelux, [22] seguida por Continuer (2013), Culturgest en Lisboa. [23] A través de una selección de pinturas de los últimos dieciséis años, el comisario Miguel Wandschneider intentó enfatizar la “conciencia cada vez más aguda de Swennen de los problemas específicos de la pintura”. [24] Una lista completa de obras desde principios de los años 1980 hasta la actualidad se estableció con motivo de su retrospectiva So Far So Good (2013) en WIELS . [3] [25] [ enlace muerto permanente ] En 2014, Xavier Hufkens se convirtió en la principal galería representante de Swennen. [26] Siguieron otras exposiciones individuales internacionales, entre ellas Ein perfektes Alibi, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf (2015); [27] [ enlace muerto permanente ] White Columns , Nueva York, NY, EE. UU. (2017) [28] y La pittura farà da sé, La Triennale di Milano , Milán (2018). [29] [30] Está prevista una gran retrospectiva en el Kunstmuseum Bonn en 2021, que viajará al Kunstmuseum Den Haag y al Kunst Museum Winterthur .
Swennen ha sido representado por Barbara Gladstone , Nueva York desde 2015. [ cita requerida ]
En 2017, Violaine de Villers realizó un documental sobre Swennen, titulado La langue rouge (La lengua carmesí). [31] [32]
En 2020, Swennen recibió un premio Ultima [33] de artes visuales de la comunidad flamenca, pero donó el dinero del premio al partido político Partido de los Trabajadores de Bélgica . [34]
Swennen ha sido objeto de varias retrospectivas en diversas instituciones internacionales, entre ellas La pittura farà da sé, La Triennale di Milano, Milán (2018); White Columns , Nueva York, NY, EE.UU. (2017); Ein perfektes Alibi, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf (2015); Hasta ahora todo bien, WIELS , Bruselas (2013-2014); Continuador, Culturgest Lisboa (2013); Garibaldi durmió aquí, Kunstverein Freiburg (2012); Cómo pintar un caballo, Cultuurcentrum Strombeek; De Garage, Malinas (2008); MuHKA, Amberes, Bélgica (1994) y Schilderijen, Kunsthal , Rotterdam, Países Bajos (1994) y Centro de Bellas Artes, Bruselas, Bélgica (1986). En 2021 se realizará una gran retrospectiva en el Kunstmuseum Bonn, que viajará al Kunstmuseum Den Haag y al Kunst Museum Winterthur.
La obra de Swennen se conserva en numerosas colecciones públicas, entre ellas los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , Bruselas, Bélgica; MuHKA, Amberes, Bélgica; M-Museum , Lovaina, Bélgica; MAC's, Grand-Hornu , Bélgica; Mu.ZEE , Ostende, Bélgica; Museo de Ixelles , Bruselas, Bélgica; Beaux-Arts Mons, Mons, Bélgica; Centro Nacional de Artes Plásticas, París, Francia; Colección del Ministerio de Asuntos Exteriores, Bélgica; Colección del Ministerio de Asuntos Exteriores, Portugal; Colección de la Comunidad Flamenca, Bélgica; Colección de la Provincia de Hainaut, Bélgica; FRAC Auvernia, Clermont-Ferrand, Francia; FRAC Bretaña, Rennes, Francia; FRAC Languedoc-Roussillon, Montpellier, Francia.
Theys, Hans (2021). Walter Swennen - Demasiadas palabras . Xavier Hufkens. ISBN 978-9491245275.
Ellos, Hans; Nicomède, Francis (2016). Hic Haec Hoc . Xavier Hufkens. ISBN 978-949-12451-69.
Ellos, Hans (2016). Ne Quid Nemis . Título de Zonder. ISBN 978-9090-298-98-6.
Verschaffel, Bert (2015). Walter Swennen - Obras sobre papel . Xavier Hufkens. ISBN 9789491245107.
Swennen, Walter; Pirenne, Rafael; Snauwaert, Dirk (2013). Walter Swennen - Hasta ahora todo bien (1 ed.). SIC. ISBN 978-2930667065.
Swennen, Walter (2012). Walter Swennen, L'Antre de la Belle K , fotografías de Daniel Dutrieux, edición de 500 ejemplares, publicada por L'Usine à stars-Galerie Nadja Vilenne, Lieja.
Swennen, Walter (2011). I am Afraid I Told a Lie , impresión offset sobre mapa plegado, edición de 100 ejemplares, publicada por Gevaert Editions, Bruselas [35]
Fuchs, Rudi; Swennen, Walter (2008). Lambrecht, Luk; Leemans, Koen (eds.). Walter Swennen: Cómo pintar un caballo (en flamenco). Culturcentrum Malinas. ISBN 9789077193204.
Ellos, Hans (2007). Congé annuel, Lieja: L'usine à stars .
Florizoone, enero (2005). "Walter Swennen-PIF". Recuerdo de colección 1 . Arte de Walter Swennen. La Lettre Volée. ISBN 9782873172251.
Theys, Hans (1994). ¿Cómo escribir sobre Walter Swennen? (Tergiversaciones académicas) . Amberes: M HKA.[36]