VistaVision es una variante de pantalla ancha y mayor resolución del formato de película cinematográfica de 35 mm que fue creado por ingenieros de Paramount Pictures en 1954.
Paramount no utilizó procesos anamórficos como CinemaScope, sino que refinó la calidad de su sistema de pantalla ancha plana orientando el negativo de 35 mm horizontalmente en la compuerta de la cámara y filmando sobre un área más grande, lo que produjo una impresión de proyección de grano más fino.
A medida que aparecieron en el mercado películas de mayor calidad, VistaVision se volvió obsoleto. Paramount abandonó el formato después de sólo siete años, aunque durante otros 40 años el formato fue utilizado por algunos productores europeos y japoneses para largometrajes y por películas estadounidenses como las tres primeras películas de La guerra de las galaxias para secuencias de efectos especiales de alta resolución .
En muchos sentidos, VistaVision fue un campo de pruebas para las ideas cinematográficas que evolucionaron en los formatos de película IMAX y OMNIMAX de 70 mm en la década de 1970. Tanto IMAX como OMNIMAX están orientados lateralmente, al igual que VistaVision.
Como respuesta a una recesión de la industria causada en gran medida por la popularidad de la televisión , los estudios de Hollywood recurrieron a las películas de gran formato para recuperar la asistencia de la audiencia. El primero de estos formatos, Cinerama , debutó en septiembre de 1952 y consistía en tres tiras de película de 35 mm proyectadas una al lado de la otra en una pantalla curva gigante , aumentadas por siete canales de sonido estereofónico .
En febrero de 1953, Twentieth Century-Fox anunció la introducción de una versión más simple de Cinerama utilizando lentes anamórficas en lugar de múltiples tiras de película, un proceso de pantalla ancha que pronto se conoció por el público como CinemaScope .
En respuesta, Paramount Pictures diseñó su propio sistema el mes siguiente para ampliar su proceso 3D , conocido como Paravision. Este proceso utilizaba un tamaño de pantalla que producía una relación de aspecto de cinco unidades de ancho por tres unidades de alto para una relación de aspecto de 1,66:1. Al utilizar una placa de apertura de tamaño diferente y una lente más ancha, una película con una relación de aspecto normal de la Academia podía ser filmada con una película con una relación de aspecto de 1:66:1. Poco después, se anunció que todas las producciones del estudio se filmarían con una relación de aspecto de 1:66:1.
Este proceso de pantalla ancha "plana" fue adoptado por otros estudios y, a finales de 1953, más de la mitad de los cines de los EE. UU. habían instalado pantallas anchas. Sin embargo, debido a que se utilizaba una porción más pequeña de la imagen y se aumentaba la ampliación, el grano excesivo y las imágenes suaves plagaban las primeras presentaciones en pantalla ancha. Algunos estudios intentaron compensar estos efectos filmando películas en color con una compuerta de apertura completa (en lugar de la apertura académica) y luego reduciendo la imagen en la impresora óptica de Technicolor . Este proceso es un predecesor del formato Super 35 actual , que también utiliza una relación de 1,85:1 pero un tercio más de área de fotograma que un 1,85:1 estándar enmarañado en una relación de 4:3 .
Paramount llevó este concepto un paso más allá, utilizando antiguas cámaras Stein de la década de 1930 que empleaban un formato de color de dos fotogramas que a su vez fue adoptado de un proceso de película en color de tres fotogramas desarrollado en 1902 por Edward Raymond Turner . Para el proceso en color abortado de principios de la década de 1930, en lugar de una imagen de cuatro perforaciones de alto, la cámara exponía ocho perforaciones (esencialmente dos fotogramas) que consistían en una imagen de cuatro perforaciones a través de un filtro rojo y una imagen de cuatro perforaciones a través de un filtro verde.
Al filmar con el proceso VistaVision, la película se colocaba horizontalmente en lugar de verticalmente y, en lugar de exponer dos cuadros simultáneos con cuatro perforaciones, se utilizaban las ocho perforaciones para una sola imagen. [1] Este formato es idéntico al formato de película de 135 que utilizan las cámaras fijas de 35 mm.
Los técnicos de Paramount denominaron a este proceso el sistema "Lazy 8" durante el desarrollo y el rodaje de "White Christmas" (Navidad blanca): "Lazy" por la trayectoria horizontal de la película y "8" por el ancho de imagen de ocho ruedas dentadas. [2] Paramount comercializó el proceso con el nombre de "VistaVision" a principios de 1954. [3] El proceso ofrecía una relación de aspecto más amplia de 1,5:1 frente a la relación convencional de la Academia de 1,37:1, y un área de imagen mucho más grande. Para satisfacer a los cines con distintos tamaños de pantalla, las películas VistaVision se rodaron de forma que pudieran proyectarse en una de las tres relaciones de aspecto recomendadas : 1,66:1, 1,85:1 y 2,00:1. [1]
El negativo se "escribía" con una nueva forma de marca de referencia que se hacía al comienzo de cada rollo de 610 m (2000 pies). La marca de referencia, de forma similar a una F, contenía unas varas que dirigían al proyeccionista hacia la parte superior del marco para las tres relaciones de aspecto recomendadas. Los proyeccionistas giraban el marco de manera que la vara tocara la parte superior de la pantalla (en la relación de aspecto adecuada) y el marco quedaba fijado para el resto del rollo. En muchos lanzamientos de vídeo doméstico, estas marcas de referencia se han borrado digitalmente.
Mientras que la mayoría de los sistemas de cine de pantalla ancha de la competencia utilizaban audio magnético y sonido estereofónico real , los primeros VistaVision solo incluían Perspecta Stereo , codificado en la pista óptica. La fanfarria de VistaVision, que se escucha en la mayoría de las películas producidas en esta relación de aspecto, fue escrita por el compositor y orquestador de cine, televisión y radio Nathan Van Cleave . [4]
El ingeniero jefe de Paramount , Loren L. Ryder, creía que VistaVision se convertiría en el precursor de la proyección en pantalla ancha por las siguientes razones:
Después de meses de proyecciones comerciales, Paramount presentó VistaVision al público en el Radio City Music Hall el 14 de octubre de 1954, con su primera película filmada en el proceso, White Christmas .
Navidad blanca , Mando Aéreo Estratégico , Atrapa a un ladrón , Ricardo III y La batalla del Río de la Plata tuvieron copias muy limitadas (dos o tres) en el formato VistaVision de ocho perforaciones en el que fueron filmadas. Aunque la claridad de estas copias de ocho perforaciones era sorprendente, se usaron solo para estrenos o preestrenos entre 1954 y 1956 y requerían un equipo de proyección especial. Este proceso de exhibición era poco práctico porque para que el metraje viajara a través de un proyector a los 24 fotogramas por segundo normales, la película tenía que rodar a tres pies por segundo, el doble de la velocidad de la película de 35 mm y causando muchos problemas técnicos y mecánicos. Aparte de estas copias, todas las demás películas de VistaVision se exhibieron en el formato convencional de cuatro perforaciones (vertical) como estaba planeado.
Alfred Hitchcock utilizó VistaVision para muchas de sus películas en la década de 1950. Sin embargo, a finales de esa década, con la introducción de películas en color de grano más fino y la desventaja de tener que filmar el doble de material negativo, VistaVision se volvió obsoleto. Los sistemas anamórficos menos costosos , como CinemaScope , y el formato de 70 mm, más costoso, se convirtieron en estándar a finales de la década de 1950 y durante la de 1960.
Desde la última película estadounidense de VistaVision, One-Eyed Jacks en 1961, el formato no se ha utilizado como sistema de imagen principal en largometrajes estadounidenses. Sin embargo, la alta resolución de VistaVision lo hizo atractivo para algunos trabajos de efectos especiales en algunos largometrajes posteriores. Muchas cámaras VistaVision estadounidenses usadas se vendieron al mercado internacional a principios de la década de 1960, lo que dio lugar a una cantidad significativa de producciones en formato VistaVision (que no utilizaban el nombre comercial) en países como Italia y Japón desde la década de 1960 hasta la de 1980. El formato se utilizó con poca frecuencia para películas japonesas menos conocidas hasta al menos el año 2000. [ cita requerida ]
En 1975, un pequeño grupo de artistas y técnicos (entre ellos Richard Edlund , que recibiría dos premios de la Academia por su trabajo) revivió el formato, que llevaba mucho tiempo inactivo, para crear las tomas de efectos especiales para la épica espacial de George Lucas La guerra de las galaxias . El grupo (que más tarde se llamaría Industrial Light & Magic ) utilizó una cámara VistaVision rediseñada, denominada Dykstraflex (en honor al maestro de los efectos especiales John Dykstra ) , en tomas de proceso complejas. Durante más de dos décadas después de esto, VistaVision se utilizó a menudo como formato de origen e intermedio para grabar efectos especiales porque un área negativa más grande compensa el mayor grano que se crea cuando las tomas se componen ópticamente. A principios del siglo XXI, las imágenes generadas por computadora , el escaneo avanzado de películas, los métodos intermedios digitales y las películas con resoluciones más altas optimizadas para el trabajo de efectos especiales habían hecho que VistaVision quedara obsoleto en gran medida incluso para el trabajo de efectos especiales. Sin embargo, en 2008, ILM todavía utilizaba el formato en algunas etapas de producción, como en Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal , y se utilizó una cámara VistaVision en la escena del semirremolque en Batman: el caballero de la noche porque no había suficientes cámaras IMAX para cubrir todos los ángulos necesarios para la toma. Más recientemente, ciertas secuencias clave de la película Origen se rodaron en VistaVision, y en la película Scott Pilgrim contra el mundo , las tomas que necesitaban ser ampliadas ópticamente se rodaron en VistaVision.
White Christmas fue la primera película de Paramount en utilizar el método VistaVision, pero quizás la película más conocida que se filmó completamente en formato VistaVision es Vértigo de Alfred Hitchcock . One-Eyed Jacks fue la última película estadounidense que se filmó en el formato, y The End of Evangelion , estrenada en 1997, fue la última película internacional que se produjo completamente para VistaVision, hasta el estreno de The Brutalist en 2024 y The Battle of Baktan Cross en 2025.
La cámara numerada VistaVision #1 que se utilizó en Los diez mandamientos de Cecil B. DeMille y varias películas de Alfred Hitchcock fue ofrecida en una subasta el 30 de septiembre de 2015 por Profiles in History con un valor estimado de US$30.000 a US$50.000, con una oferta ganadora de US$65.000. [6] También se ofreció en la misma subasta VistaVision High Speed #1 (VVHS1), que se utilizó para filmar la separación del Mar Rojo en Los diez mandamientos y los efectos especiales de Star Wars (oferta ganadora: US$60.000). [7]
El sensor RED Monstro es una versión moderna del sensor VistaVision. Entre las cámaras que utilizan este sensor se encuentran la Red Ranger Monstro, la DSMC2 Monstro [8] y la Panavision Millennium DXL2. [ cita requerida ]
Lote 1217. Cámara cinematográfica histórica Ten Commandments VistaVision #1 (VV1). . . . VistaVision #1 (VV1) fue la primera cámara Mitchell VistaVision jamás construida, después de haber iniciado su proyecto de servicio, la epopeya de Cecil B. DeMille de 1956
Los diez mandamientos
y diez años adicionales de producción muy difícil mientras Hollywood salía de la seguridad de los estudios de sonido hacia los extremos accidentados de las producciones espectaculares en locaciones lejanas. Según informes de cámaras sobrevivientes muy limitados, VV1 fue una de las seis cámaras en
Vértigo
de Alfred Hitchcock . La cámara incluye: dirigible VV1 en estuche (fabricado a mano por artesanos del estudio), kit de parasol para dirigible con estuche, motor VV1 con estuche, un sistema de visor extraíble a través del lente, cabezal con engranajes Mitchell de VistaVision, lente y fuelle Panchro de Cooke, (2) estuches para cámaras antiguas, (2) juegos de cargadores de 1000 pies, kit de parasol para lentes con accesorios, visor externo y plataforma rodante para cámara Fearless. Viene con una carta de procedencia de Roy H. Wagner, ASC, quien afirma: "La cámara funcionó en cada película que Paramount hizo en VistaVision, y luego realizó un trabajo sustancial de efectos visuales en películas en los años 60 y 70... En los últimos 35 años, nunca he visto una cámara VistaVision tan completa". De la colección de Debbie Reynolds. Precio estimado de venta: 30 000 a 50 000 dólares (oferta ganadora: 65 000 dólares).
(La subasta tuvo lugar el 30 de septiembre de 2015. Catálogo 83MB PDF y Lista de precios realizados PDF disponibles en ProfilesinHistory.com Archivado el 6 de septiembre de 2015 en Wayback Machine .)
Lote 1542. Mitchell VistaVision High Speed #1 (VVHS1) utilizada en
Star Wars
. Posiblemente la cámara cinematográfica más influyente e importante de la historia, el primer proyecto de VistaVision High Speed #1 comenzó con una de las ilusiones más grandiosas de Hollywood: la separación del Mar Rojo en Los diez
mandamientos
(1956) de Cecil B. DeMille (solo se fabricaron dos cámaras Mitchell VistaVision High Speed). Cuando 20th Century Fox se enfrentó a los desafíos de los efectos visuales de
Star Wars
, los expertos coincidieron en que el proceso VistaVision era el mejor sistema disponible. Al no haber recibido el mantenimiento adecuado durante más de diez años, Paramount envió un gran envío de cámaras para que el equipo de efectos visuales las clasificara, de las cuales la VVHS1 jugó un papel muy importante. George Lucas encargó a Richard Edlund y a sus futuros magos de efectos ILM que utilizaran la VVHS1 para fotografiar una gran cantidad de tomas de efectos en miniatura a alta velocidad, incluida la explosión de la Estrella de la Muerte, según sus propios informes sobre la cámara. Mide 31 pulgadas de largo × 17 pulgadas de alto × 18 pulgadas de ancho. Viene acompañada de cabezal con engranaje Mitchell original, estuche original (y estuche VVHS2 de repuesto), kit de parasol con estuche, (2) juegos de cargadores de 2000 pies, visor externo con estuche, motor de alta velocidad en estuche original, motor de alta velocidad de repuesto con estuche original, unidad de potencia de estudio VistaVision con estuche original y un estuche original adicional con accesorios. Esta cámara inició el renacimiento de VistaVision para usar sus capacidades únicas para efectos especiales que continuaron durante dos décadas. . . . Viene con una carta de procedencia de Roy H. Wagner, ASC. US$60,000–$80,000 (oferta ganadora US$60,000).
(La subasta tuvo lugar el 30 de septiembre de 2015. Catálogo 83MB PDF y Lista de precios realizados PDF disponibles en ProfilesinHistory.com Archivado el 6 de septiembre de 2015 en Wayback Machine .)