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Francesco María Veracini

Francesco María Veracini

Francesco Maria Veracini (1 de febrero de 1690 - 31 de octubre de 1768) fue un compositor y violinista italiano, quizás mejor conocido por sus conjuntos de sonatas para violín . Como compositor, según Manfred Bukofzer , "su estilo individual, si no subjetivo, no tiene precedentes en la música barroca y anuncia claramente el fin de toda una época", [1] mientras que Luigi Torchi sostenía que "rescató la música en peligro de siglo XVIII", [2] Su contemporáneo, Charles Burney , sostuvo que "tenía ciertamente una gran cuota de capricho y capricho, pero construyó sus monstruos sobre una buena base, siendo un excelente contrapuntista". [3] El asteroide 10875 Veracini recibió su nombre.

Vida

Placa conmemorativa de Veracini en via Palazzuolo 30, Florencia

Francesco Maria Veracini nació alrededor de las 8:00 horas del 1 de febrero de 1690 en la casa familiar de via Palazzuolo, parroquia de San Salvatore, Ognissanti, Florencia . [4] Segundo y único hijo superviviente de Agostino Veracini, farmacéutico y empresario de pompas fúnebres (e irónicamente uno de los pocos Veracinis que no era violinista, ni siquiera como aficionado), su tío, Antonio Veracini , le enseñó a tocar el violín, con con quien más tarde actuó frecuentemente en conciertos, así como con Giovanni Maria Casini y su asistente Francesco Feroci. Su abuelo, Francesco (di Niccolò) Veracini, había sido uno de los primeros violinistas de Florencia y dirigió una escuela de música en la casa hasta que la mala salud le obligó a ceder el negocio a su hijo mayor, Antonio, en 1708. Además Desde entonces, la familia gestionaba un estudio de pintura y poseía una gran colección de obras de arte, entre ellas cuatro Ghirlandaios , un Rubens , un Caracci y una docena de cuadros más de los tres miembros de la familia de dos generaciones, incluido el tercer hijo de Francesco, Benedetto. [5] El pintor Niccolò Agostino Veracini era primo de Francesco Maria. [6] Veracini estimaba a Carlo Ambrogio Lonati como un gran violinista. [ cita necesaria ]

Santa Maria Gloriosa dei Frari una de las principales iglesias de Venecia

Se sabe que fue solista en Venecia en las misas de Navidad en San Marco, los días 24 y 25 de diciembre de 1711. [7] El 1 de febrero de 1712 interpretó un concierto para violín de su propia composición (la primera interpretación pública registrada de Veracini tocando una de sus propias composiciones), acompañado de trompetas, oboes y cuerdas como parte de las celebraciones en honor del embajador de Austria en Venecia del recién elegido Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Carlos VI. La celebración, celebrada en Santa María Gloriosa dei Frari, incluyó un Te Deum vocal y una misa, así como motetes y conciertos interpretados bajo la dirección del padre Ferdinando Antonio Lazari. Las partituras manuscritas de todas las obras interpretadas ese día, incluido el concierto de Veracini, se reunieron en un hermoso volumen de presentación que ahora se encuentra en la Biblioteca Nacional de Austria . [8] Según otra opinión, este concierto era el Concierto para violín en re mayor de Veracini, "a otto strumenti, di Francesco Maria Ueracini Suonato dallo stesso al post comunio", 1711), pero se interpretó en Frankfurt en lugar de Venecia, en casa de Carlos VI. coronación el 22 de diciembre de 1711, apenas dos días antes de la aparición de Veracini como solista en Nochebuena en Venecia, a unos 800 kilómetros al sur. [9]

Agosto joven en 1716

En 1714, Veracini fue a Londres y tocó piezas instrumentales ("sinfonías" en el lenguaje contemporáneo) entre actos de óperas en el Queen's Theatre . En la corte de Johann Wilhelm, Elector Palatino y Anna Maria Luisa de' Medici interpretó su oratorio Mosè al Mar Rosso . En 1716 fue nombrado director de una escuela de música veneciana. [ cita necesaria ] [10] Existe una leyenda que dice que, cuando Giuseppe Tartini escuchó a Veracini tocar el violín, quedó tan impresionado por su técnica de arco y tan insatisfecho con su propia habilidad, que se retiró al día siguiente a Ancona "para estudiar el uso del arco con más tranquilidad y con más comodidad que en Venecia , ya que tenía asignado un lugar en la orquesta de ópera de esa ciudad". [11]

Veracini escribió un conjunto de sonatas para violín y flauta dulce dedicadas al príncipe Federico Agosto , que vino a celebrar el carnaval. El Príncipe no sólo reclutó cantantes, como le había ordenado su padre, sino también músicos para la corte de Dresde. Contrató a toda una compañía de ópera bajo la dirección del compositor italiano Antonio Lotti , el libretista Antonio Maria Lucchini , los castrati Senesino y Matteo Berselli, los hermanos Mauro arquitectos, dos pintores y dos carpinteros (Charlton 2000). En 1718, el Príncipe también consiguió los servicios del excéntrico Francesco Maria Veracini, con un salario muy alto, Johann David Heinichen y Giuseppe Maria Boschi . [12]

Dresde

Ópera "am Zwinger" de Dresde, diseñada por Matthäus Daniel Pöppelmann ; Decoración interior de Alessandro y Giramolo Mauro. Para la boda del príncipe heredero en septiembre de 1719 se representaron en dos semanas tres óperas compuestas por Lotti. Lo más destacado fue Teofane ; todos los invitados debían presentarse "alla Turca". [13] Dibujo de Carl Heinrich Jacob Fehling (1719)
Vista de Dresde, la ópera am Zwinger justo en el centro y antes de su destrucción en 1849

Para justificar su salario, Veracini tuvo que componer música de cámara para la corte, [14] transfiriéndolo a la nómina oficial como Kapellmeister en agosto de 1717 y no como violinista. En 1719, Veracini fue enviado a reclutar más cantantes italianos para la nueva ópera de Dresde, "am Zwinger ". Mientras estuvo en Venecia consiguió los servicios de Margherita Durastanti y Vittoria Tesi y en Bolonia incorporó a Maria Antonia Laurenti. Veracini aprovechó también la oportunidad para visitar su ciudad natal, donde se casó con Chiara Tesi.

En 1721 Veracini escribió otra serie de sonatas para violín dedicadas al Príncipe (publicadas en Dresde como su Opus 1). Desafortunadamente, en la corte de Dresde reinaba animosidad entre todos estos talentosos músicos. En 1722, el arrogante Veracini se vio envuelto en una pelea, organizada según una fuente [15] por el compositor y violinista Pisendel , en la que Veracini saltó por una ventana del piso superior y se rompió el pie en dos lugares y (también) su cadera. [16] Hay dos relatos contradictorios sobre este incidente del 13 de agosto, uno que involucra la humillación de Veracini a manos del último violinista de la orquesta, a quien se le pidió que tocara el mismo concierto, reemplazando a Veracini. Pisendel había estado ensayando intensamente su composición con este violinista. El fanfarrón Veracini se enfureció tanto que durante varios días no salió de su habitación y, por vergüenza y desesperación, finalmente se arrojó públicamente por una ventana a la calle de Dresde. Según Veracini, los celosos músicos alemanes supuestamente conspiraron para asesinarlo (así lo afirmó en sus escritos). Huyó de Dresde saltando por una ventana y aparentemente se rompió una pierna en la caída. [17] Después del incidente, Veracini cojeó por el resto de su vida. [17] Es un mito que Senesino estuvo involucrado en la disputa ya que fue despedido por Heinichen o por el tribunal que se quedó sin dinero. [18] GF Handel ofreció al cantante un contrato para Londres dos años antes del supuesto incidente con Veracini.

Parece que los músicos de Dresde, temiendo por su posición, se sintieron aliviados de que Veracini hubiera abandonado la ciudad. De regreso a su Florencia natal en 1723, Veracini tocaba música en una iglesia. Durante este tiempo sufrió por su mala reputación y Charles Burney dijo que había sido "generalmente calificado con el título de Capo pazzo " ["cabeza lunática"]. [19] Compuso un Te Deum para la coronación del Papa Clemente XII en 1730.

Su tío Antonio murió en 1733, dejando la mayor parte de su patrimonio a Francesco María. Entre otras cosas, se trataba de nada menos que ocho violines fabricados por Jacob Stainer y tres Amatis . [20]

Londres

Metastasio a la izquierda, Farinelli en el medio. Junto a él el pintor Jacopo Amigoni

De regreso a Londres en 1733, Veracini apareció en muchos conciertos. [21] En 1735 compuso una ópera para la Ópera de la Nobleza , Adriano en Siria . Francesca Cuzzoni , Antonio Montagnana , Farinelli y Senesino tuvieron un papel. [22] George Frederic Handel estuvo presente en el estreno en el Haymarket Theatre . A Charles Jennens le gustó la ópera y encargó una partitura; Lord Hervey , no conocido por su percepción musical, y Henry Liddell, primer barón de Ravensworth, estaban aburridos. [23] Sin embargo, la obra disfrutó de veinte representaciones durante seis meses. [24] Muchas de las arias fueron publicadas por separado por John Walsh [ cita requerida ] . Veracini compuso la quinta versión, basada en el libreto de Pietro Metastasio , escrito para el emperador Carlos VI de Habsburgo. La partitura, que sobrevivió en la Colección Newman Flower (¿o en la Biblioteca Musical Henry Watson?) de la Biblioteca Central de Manchester, fue desarrollada por el musicólogo alemán Holger Schmitt-Hallenberg junto con Fabio Biondi , quienes compusieron los recitativos que no se han conservado. Se realizó en Cracovia en diciembre de 2013 y en Viena y Madrid en enero de 2014. [25] [ verificación fallida ]

Violín de J. Stainer

En 1736 escribió algunas arias para el pasticcio Orfeo de Nicola Porpora . [26] En 1737, escribió La Clemenza di Tito , con libreto de Angelo Maria Cori basado en Metastasio. En 1738 Veracini escribió su tercera ópera, Partenio , y regresó a Florencia, donde permaneció hasta 1741. De regreso a Londres compuso su última ópera, Roselinda , basada en la obra de Shakespeare Como gustéis , una elección de material de lo más inusual en aquella época. tiempo. En esa ópera Veracini incluyó la conocida balada escocesa The Lass of Paties Mill . Se representó en Londres en 1744, el mismo año en que se representó su oratorio [27] L'errore di Salomone . Burney, despreció la música de Roselinda como "salvaje, incómoda y desagradable; manifiestamente producida por un hombre no acostumbrado a escribir para la voz y que poseía un capo pazzo ", y ridiculizó la inclusión de la balada como un intento "de halagar a los ingleses" que fracasó porque "pocos de los británicos del norte, o admiradores de esta música nacional y natural, frecuentan la ópera o tienen la intención de dar media guinea para escuchar una melodía escocesa, que tal vez su cocinera Peggy pueda cantar mejor". que cualquier extranjero", [28] pero confesó que "Esta ópera, para mi gran asombro cuando examiné la música, se presentó doce noches", mientras que L'errore di Salomone se representó sólo dos veces. Veracini abandonó Londres poco más de un año después.

En 1745 o poco después, sobrevivió a un naufragio en el que perdió dos de sus violines Stainer (a los que llamó San Pedro y San Pablo), "considerados los mejores del mundo", y todos sus efectos. . [3] Regresó a Florencia, donde fue nombrado maestro di capella de las iglesias de San Pancrazio y San Gaetano , esta última en la que había trabajado su tío, centrándose en la música sacra. Aunque dirigió principalmente en sus últimos años, todavía aparecía a veces como violinista. Veracini murió en Florencia.

Composiciones

Además de sonatas para violín, editadas por Ferdinand David , óperas y oratorios, Veracini también escribió conciertos para violín , sonatas para flauta dulce y bajo continuo , y suites orquestales , llamadas Oberturas . Las seis Oberturas fueron interpretadas para el príncipe Federico Augusto en Venecia en 1716, como parte del intento finalmente exitoso de Veracini de asegurarse un puesto en la corte de Dresde. Todos están en fa mayor o si bemol mayor , excepto uno en sol menor . El último de ellos, en si bemol mayor, destaca por concluir con un minueto al unísono. Veracini también escribió un "tratado teórico animado y muy original", [29] Il trionfo della pratica musicale , y editó obras de otros compositores, añadiendo "mejoras" propias, como lo hizo en sus Dissertazioni con las Sonatas para violín del Opus 5. de Arcángel Corelli .

Trabajos mayores

Messe di voce [ se necesita aclaración ] (1744)

Discografía

Fuentes

Notas a pie de página

  1. ^ Bukofzer 1947, pag. 234.
  2. ^ Torchi 1969, pag. 180.
  3. ^ ab Burney 1789, 4:569.
  4. ^ Colina 1979, pag. 7.
  5. ^ Hill 1979, págs. 3–4; Colina 1990, pág. 550; Colina 2001.
  6. ^ Colina 1979, pag. 4.
  7. ^ Colina 2001.
  8. ^ Colina 1979, pag. 11; Sadie 1998, pág. 48.
  9. ^ Kölneder, Walter. 1959–61. "Vorwort". En Francesco Maria Veracini, Zwölf Sonaten für Blockflöte (Querflöte/Violine) und Basso Continuo , 4 vols., editado y con realización del bajo figurado de Walter Kolneder , 1:5. Leipzig: Edición Peters.
    Blanco, María Gris. 1972. "La vida de Francesco Maria Veracini". Música y Letras 53, núm. 1 (enero) 18–35
  10. ^ Sminthe, C. 2013. "Giuseppe Tartini". La vida de un violín: el sitio web de Lipiński Stradivarius (consultado el 5 de febrero de 2014).
  11. ^ Burney 1789, 3:564–65.
  12. ^ Greene, David Mason (1985). "Veracini, Francesco María". Enciclopedia biográfica de compositores de Greene . Ciudad Jardín Nueva York: Doubleday. pag. 263.ISBN _ 9780385142786.
  13. ^ Byram-Wigfield, Ben (2013). "Teofane de Antonio Lotti". Música de ritmo antiguo . Consultado el 5 de febrero de 2014 .
  14. ^ Landmann, Ortrun. 2013. "Verzeichnisse der ehemaligen Mitglieder der Sächsischen Staatskapelle Dresden, ihrer alten Benennungen, ihrer Adminidtratoren [sic] und ihrer musikalischen Leiter von 1548 bis 2013 (mit jährlichen Aktualisierungen) in systematisch-cronologischer Folge". Sächsische Staatskapelle Dresden (staatskapelle-dresden.de, consultado el 3 de febrero de 2014). pag. 5.
  15. ^ Cramer, Carl Friedrich. 1784. Magasin der Musik, Zweyter Jahrgang , Häfte 1:374.
  16. ^ White, Mary Gray (enero de 1972). "La vida de Francesco Maria Veracini". Música y Letras . 53 (1): 23. JSTOR  733657.
  17. ^ ab Shulman, Laurie. 2013. "Notas del programa". Serie Internacional de Música de Cámara William T. Kemper (viernes 11 de abril): p. 89.
  18. ^ Luego. "Senesino, de Dresde a Londres". Los embajadores . Archivado desde el original el 23 de febrero de 2014 . Consultado el 5 de febrero de 2014 .
  19. ^ Burney 1789, 3:568.
  20. ^ Hill 1990, págs. 550, 562n34 y 43.
  21. ^ Colina 1979, pag. 22.
  22. ^ Carga, Michael. 2007. "Metastasio en el escenario británico 1728-1840, un catálogo". Crónica de investigación de la Royal Musical Association , núm. 40. ISSN  1472-3808. Versión previa a la publicación, en tres partes en línea: Contenidos. i – xviii., Introducción, 1–28, El catálogo, 29–158. Archivo de investigación de la Universidad de Oxford: Bibliotecas Bodleian. pag. 31.
  23. ^ Decano, Winton. 2006. Óperas de Handel, 1726-1741 . La prensa Boydell. Puente de madera. ISBN 1-84383-268-2 . págs. 278–9. Hasta, Marian van. 2007. George Frideric Handel: una guía para los amantes de la música sobre su vida, su fe y el desarrollo del Mesías y sus otros oratorios. Youngstown, Nueva York: WordPower Publishing. ISBN 9780979478505 . pag. 121. 
     
  24. ^ Helyard, Erin. 2000 "Información del CD: Sirius Ensemble: Veracini Violin Sonatas Op 1. AW024". Obras de arte: The Australian Classical Music Label (consultado el 3 de febrero de 2014).
  25. ^ Skowrońska, Barbara (2013). "Ópera Rara: Adriano en Siria". Karnet (karnet.cracovia.pl) . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2014 . Consultado el 3 de febrero de 2014 .
    Luego. (12 de diciembre de 2013). Adriano en Siria—Opera Rara 2013—reportaż. YouTube-kbf . Archivado desde el original el 12 de diciembre de 2021 . Consultado el 3 de febrero de 2014 .
    Luego. (Junio ​​del 2013). "Europa Galante, Fabio Biondi, Dirección y Violín". Registros Satirino . Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2013 . Consultado el 3 de febrero de 2014 .
  26. ^ Sechi, Giovanni Andrea. 2021. L'Orfeo di Porpora e Veracini: un pasticcio per Farinelli , en Mito, Storia e Sogno di Farinelli , ed. Luigi Verdi, Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2021, págs. 217-255
  27. ^ Burney 1789, 4:451 la describe como una ópera.
  28. ^ Burney 1789, 4:451.
  29. ^ Newman, William S. 1972. La Sonata en la Época Barroca . 3d edición. Nueva York: WW Norton & Co.

enlaces externos