Las Variaciones, la única obra publicada de Webern para piano solo, son una de sus principales obras instrumentales y un ejemplo destacado de su estilo tardío. [3] Webern dedicó la obra al pianista Eduard Steuermann . [4] Sin embargo, fue estrenada (después de meses de entrenamiento por parte de Webern) por Peter Stadlen el 26 de octubre de 1937 en Viena. [5] Mucho más tarde, Stadlen produjo la edición interpretativa definitiva del Op. 27, publicada por Universal Edition en 1979. [6]
Historia de la composición
A principios de los años 30, Webern se convirtió en uno de los compositores y artistas más criticados por el Partido Nazi , que estaba ganando rápidamente poder. En 1934, la carrera de director de orquesta de Webern , una importante fuente de ingresos para el compositor, estaba prácticamente terminada, y se ganaba la vida dando clases de composición a unos pocos alumnos privados. A pesar de las considerables desventajas económicas de esta situación, la falta de un trabajo estable le proporcionó a Webern más tiempo para componer. [3]
Webern tardó aproximadamente un año en completar la Opus 27. Los tres movimientos no fueron compuestos en el orden en que aparecen en la obra: [7]
Tercer movimiento: iniciado el 14 de octubre de 1935, terminado el 8 de julio de 1936
Primer movimiento: iniciado el 22 de julio de 1936, completado el 19 de agosto de 1936
Segundo movimiento: iniciado el 25 de agosto de 1936, terminado el 5 de noviembre de 1936
La pieza es la única obra para piano solo que fue publicada por el compositor y a la que se le asignó un número de opus. También fue la última obra de Webern publicada por Universal Edition durante su vida. [8]
Análisis
Estructura
Los tres movimientos de la obra son piezas de 12 tonos basadas en la siguiente fila (tal como se encuentra al comienzo del segundo movimiento): [9]
El título de la obra, Variaciones , es ambiguo. En una carta fechada el 18 de julio, Webern escribió: «La parte completada es un movimiento de variaciones; el conjunto será una especie de 'Suite'». [11] En ese momento, solo se completó el tercer movimiento, y es claramente un conjunto de variaciones . La forma de los otros dos movimientos se ajusta al plan de la « Suite »: el primer movimiento es una forma ternaria , A–B–A, y el segundo es una forma binaria . Sin embargo, referirse a una obra completa por la forma de su último movimiento es muy inusual, y se han hecho numerosos intentos para explicar el título. [12]
La especialista en Webern, Kathryn Bailey, ha esbozado tres posibles puntos de vista sobre la estructura de la obra. Las Variaciones de Webern pueden considerarse cualquiera de ellos: [13]
Una suite de tres movimientos: movimiento ternario – movimiento binario – variaciones
Un conjunto de variaciones, en el que los dos primeros movimientos tienen poca conexión con el tercero.
Una de las primeras explicaciones fue ofrecida por René Leibowitz , quien en 1948 describió el primer movimiento como un tema y dos variaciones, el segundo movimiento como un tema con una sola variación y el tercer movimiento como cinco variaciones de otro tema más. [13] Willi Reich, miembro del círculo de Arnold Schoenberg , describió la obra como una sonatina que comienza con un conjunto de variaciones (primer movimiento) y termina con una forma sonata (tercer movimiento). Reich afirmó que su explicación era idéntica a la de Webern y se derivaba de las conversaciones de los dos hombres, sin embargo, la autenticidad de esta afirmación ha sido cuestionada. [14]
Otra explicación fue proporcionada por Friedhelm Döhl (quien publicó el análisis de Reich, pero no lo encontró satisfactorio), quien consideró cada una de las catorce frases del primer movimiento como una variación de la idea principal/retrógrada, y encontró la misma estructura en el segundo movimiento. Robert U. Nelson publicó un análisis similar en 1969. [15] Finalmente, el análisis de Kathryn Bailey sugiere que el primer movimiento es una forma sonata, ideas que son apoyadas por las propias observaciones de Webern en el manuscrito original, publicado en 1979 por Peter Stadlen . [16]
Simetría
Una característica particularmente notable de Variations es la simetría , que se presenta a lo largo de la obra. La simetría horizontal se puede observar, por ejemplo, en frases sucesivas del primer movimiento: los compases 1 a 18 comprenden cuatro frases, cada una construida a partir de la fila normal y su retrógrada enunciada simultáneamente, y la segunda mitad de la frase es siempre un reverso de la primera. Por lo tanto, cada frase es un palíndromo , aunque solo el primer par de filas al comienzo del movimiento es perfectamente palindrómico. [16] La simetría vertical impregna el segundo movimiento, que es un canon . Los tonos están dispuestos alrededor del eje de tonos de A4. Cada intervalo que llega hacia abajo se replica exactamente en la dirección opuesta. [17]
Notas
^ Bailey 1991, pág. 24.
^ Wason 1987, pág. 74.
^Ab Bailey 1998, pág. 151
^ Webern 1937: "Eduard Steuermann / gewidmet" (en el frontispicio).
^ Bailey 1998, pág. 152.
^ Burge 1980.
^ Fecha de publicación: Bailey 1991, p. 452
^ Bailey 1998, pág. 152.
^ ab Nolan 1995, pp. 49–50, aunque su 0 es G ♯ , y por eso etiqueta estas dos formas de fila como P8 e I10.
^ Leeuw 2005, p. 158, para quien 0=E ♭ .
^ Bailey 1991, pág. 189.
^ Bailey 1991, págs. 189-190.
^Ab Bailey 1991, pág. 190
^ Bailey 1991, pág. 191.
^ Nelson 1969.
^Ab Bailey 1991, pág. 192
^ Bailey 1991, págs. 262–264.
Fuentes
Bailey, Kathryn (1991). La música de doce notas de Anton Webern: formas antiguas en un nuevo lenguaje . Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-39088-0.Reimpresión de bolsillo 2006. ISBN 978-0-521-54796-3 .
Bailey, Kathryn (1998). La vida de Webern . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-57566-9.
Burge, David (diciembre de 1980). "Reseña: Variationen für Klavier, Op. 27 de Anton Webern , Peter Stadlen". Notas . Segunda Serie. 37 (2): 405–406. doi :10.2307/939520. JSTOR 939520.
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Nolan, Catherine (primavera de 1995). "Niveles estructurales y música dodecafónica: un análisis revisionista del segundo movimiento de las 'Variaciones para piano Op. 27' de Webern"". Revista de teoría musical . 39 (1): 47–76. doi :10.2307/843898. JSTOR 843898.
Wason, Robert W. (1987). "Variaciones para piano de Webern, Op. 27: Estructura musical y partitura interpretativa". Integral . 1 : 57–103.
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Enlaces externos
Análisis métrico y renotación de las Variaciones para piano de Webern, primer movimiento, Joseph L. Monzo 2010, tonalsoft.com