David Lewin

Teórico musical estadounidense (1933-2003)

David Benjamin Lewin (2 de julio de 1933 – 5 de mayo de 2003) fue un teórico musical , crítico musical y compositor estadounidense . Llamado "el teórico más original y de mayor alcance de su generación", ^[1] realizó su trabajo teórico más influyente sobre el desarrollo de la teoría transformacional , que implica la aplicación de la teoría matemática de grupos a la música.

Biografía

Lewin nació en la ciudad de Nueva York y estudió piano desde muy joven. Durante un tiempo fue alumno de Eduard Steuermann . Se graduó en Harvard en 1954 con un título en matemáticas. Lewin luego estudió teoría y composición con Roger Sessions , Milton Babbitt , Edward T. Cone y Earl Kim en la Universidad de Princeton , obteniendo un MFA en 1958. Regresó a Harvard como Junior Fellow en la Harvard Society of Fellows de 1958 a 1961. Después de ocupar puestos de profesor en la Universidad de California, Berkeley (1961-67), la Universidad Estatal de Nueva York en Stony Brook (1967-79) y la Universidad de Yale (1979-85), regresó a Harvard como profesor de música Walter W. Naumburg en 1985. Lewin fue beneficiario de la beca de la Fundación Guggenheim en 1983-84, se desempeñó como presidente de la Society for Music Theory de 1985 a 1988 y fue miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias . Recibió el título de doctor honoris causa de la Universidad de Chicago en 1995, del Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra en 2000 y, póstumamente, de la Universidad Marc Bloch de Estrasburgo , Francia, en 2006.

Teoría

El trabajo de David Lewin en teoría musical fue influyente y ecléctico. En términos generales, sus escritos pueden dividirse en tres grupos superpuestos: teoría formal o basada en las matemáticas, escritos más interpretativos sobre la interacción entre la música y el texto, y debates metateóricos sobre la metodología y el propósito de la teoría musical contemporánea. ^[2]

El primer grupo incluye sus innovaciones en la teoría transformacional , expresadas en numerosos artículos y en su tratado Generalized Musical Intervals and Transformations . En esta obra, Lewin aplicó la teoría de grupos a la música, investigando los conceptos básicos, intervalo y transposición , y ampliándolos más allá de su aplicación tradicional a la altura tonal. Basada en una poderosa metáfora del espacio musical, esta teoría puede aplicarse a la altura tonal, al ritmo y al metro, o incluso al timbre. Además, puede aplicarse tanto a repertorios tonales como atonales. ^[3]

Los escritos de Lewin sobre la relación entre el texto y la música en la canción y la ópera abarcan a compositores que van desde Mozart y Wagner hasta Schoenberg y Babbitt. En un ejemplo interesante, "Análisis musical como dirección escénica", analiza cómo los aspectos estructurales de la música pueden sugerir interpretaciones dramáticas.

Entre los escritos importantes para la disciplina de la teoría musical se incluyen "Behind the Beyond" (1968-69), una respuesta a Edward T. Cone , y "Music Theory, Phenomenology, and Modes of Perception" (1986). Lewin también emprende una considerable reflexión metodológica y disciplinaria en escritos que se orientan principalmente en torno a otras afirmaciones. Este aspecto del estilo intelectual de Lewin es evidente ya en "A Theory of Segmental Association in Twelve-Tone Music" (1962).

Lewin a menudo deja claro qué secciones densas pueden ser saltadas por los lectores no familiarizados con las matemáticas, y conecta su teoría abstracta con consideraciones musicales prácticas, como la interpretación y la percepción musical. Por ejemplo, en Musical Form and Transformation: Four Analytic Essays , Lewin proporciona ejercicios de entrenamiento auditivo para desarrollar la capacidad de escuchar relaciones musicales más difíciles. Póstumamente, en 2003, se llevó a cabo un simposio sobre las teorías de David Lewin en el Instituto Mannes de Estudios Avanzados en Teoría de la Música. Los artículos de Lewin se conservan ahora en la Biblioteca del Congreso.

Crítica

El trabajo teórico de Lewin puede entenderse mejor si se tiene en cuenta su contexto en los círculos compositivos de vanguardia de la década de 1950 y 1960 en la costa este de Norteamérica. La mayoría de esos compositores, como Benjamin Boretz , Edward T. Cone y Milton Babbitt, también eran críticos musicales y teóricos/analistas. A finales de la década de 1970, el trabajo de Lewin en esta área se centró más explícitamente en cuestiones de teoría literaria ; publicó artículos en 19th-Century Music . Studies in Music with Text, publicado póstumamente, demuestra las preocupaciones de Lewin en esta área al tiempo que sintetiza sus métodos críticos/teóricos.

Composición

Aunque Lewin es conocido principalmente como teórico, también fue un compositor activo que escribió obras para una amplia gama de instrumentos, desde voces solistas hasta orquestas completas . En 1961, se convirtió en el primer músico profesional en componer una pieza generada por computadora en los Laboratorios Bell . ^[1]

Publicaciones

• "Relaciones interválicas entre dos colecciones de notas". Journal of Music Theory 3/2 (1959): 298–301.
• "El contenido interválico de una colección de notas, relaciones interválicas entre una colección de notas y su complemento: una aplicación a las piezas hexacordales de Schoenberg". Journal of Music Theory 4/1 (1960): 98–101.
• "Un problema métrico en la op. 27 de Webern". Revista de teoría musical 6/1 (1962): 125-132.
• "Una teoría de asociación segmental en la música dodecafónica". Perspectives of New Music 1/1 (otoño de 1962): 89–116.
• "Berkeley. Cuarteto Arnold Elston. Cuarteto Seymour Shifrin No. 2". Reseña en Perspectives of New Music 2/2 (otoño-invierno de 1964): 169-175.
• "Comunicación sobre la invertibilidad del hexacordio". Perspectivas de la nueva música 4/1 (otoño-invierno de 1965): 182-186.
• "¿Es música?", Actas de la Primera Conferencia Anual de la Sociedad Americana de Compositores Universitarios (1966): 50–53, sobre música por computadora.
• "Medidas invariantes de congruencia en espacios uniformes". Transactions of the American Mathematical Society 124/3 (1966): 50–53.
• "Sobre ciertas técnicas de reordenación en la música serial". Journal of Music Theory 10/2 (1966): 276–287.
• "Un estudio de los niveles de hexacordio en la Fantasía para violín de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música 6/1 (otoño-invierno de 1967): 18-32.
• " Moisés y Arón : algunas observaciones generales y notas analíticas para el acto I, escena I". Perspectivas de la nueva música 6/1 (otoño-invierno de 1967): 18-32; reimpreso en The Garland Library of the History of Western Music , ed. E. Rosand , 12 (Nueva York, 1965): 327-343.
• "El equilibrio inversional como fuerza organizadora en la música y el pensamiento de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música : 6/2 (primavera-verano de 1968): 1–21.
• "Algunas aplicaciones de la teoría de la comunicación al estudio de la música dodecafónica". Journal of Music Theory , 12 (1968): 50–84.
• "Algunas bromas musicales en Las bodas de Fígaro de Mozart ". En Studies in Music History: Essays for Oliver Strunk , editado por Harold Powers, 443–447; reimpreso en "Figaro's Mistakes". Current Musicology , núm. 57 (1995), 45–60; reimpreso en Studies in Music with Text , ^{[ cita completa requerida ]} . Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 2006.
• "Detrás del más allá: una respuesta a Edward T. Cone ". Perspectives of New Music 7/2 (primavera-verano de 1969), 59-69.
• "Hacia el análisis de una canción de Schoenberg—Op. 15 No. 1", Perspectivas de la Nueva Música 12/1–2 (otoño-invierno 1973/primavera-verano 1974), 43–86.
• "Sobre el ordenamiento parcial", Perspectivas de la nueva música 14/2–15/1 (primavera-verano/otoño-invierno 1976), 252–257.
• "Sobre el contenido de intervalo de los hexacordios invertibles", Journal of Music Theory 20/2 (1976), 185–188.
• "Un desarrollo sin etiquetas para sistemas de 12 PC", Journal of Music Theory 21/1 (1977), 29–48.
• "Algunas notas sobre el Op. 11 de Schoenberg", In Theory Only 3/1 (1977), 3–7.
• "El vector de intervalo de Forte, mi función de intervalo y la función de nota común de Regener", Journal of Music Theory , 21 (1977), 194–237.
• "Una comunicación sobre algunos problemas combinacionales". Perspectivas de la nueva música 16/2 (primavera-verano de 1978), 251-254.
• "Dos pasajes interesantes del Traité de l'harmonie de Rameau". Sólo en teoría 4/3 (1978), 3-11.
• "Una respuesta a una respuesta sobre la relación PCSet". Perspectives of New Music 18/1-2 (otoño-invierno 1979/primavera-verano 1980), 498-502.
• "Sobre intervalos generalizados y transformaciones". Journal of Music Theory 24/2 (1980), 243–251.
• "Algunas nuevas construcciones que involucran conjuntos de componentes de la teoría abstracta y aplicaciones probabilísticas". Perspectivas de la nueva música 18/1–2 (otoño-invierno 1979/primavera-verano 1980), 433–444.
• "Algunas investigaciones sobre patrones rítmicos y métricos de primer plano". En Music Theory: Special Topics , editado por Richmond Browne, 101–137. Nueva York: Academic Press, 1981.
• "Sobre la armonía y el metro en el Op. 76 No. 8 de Brahms". 19th-Century Music 4/3 (1981), 261–265.
• "Una vía hacia la Opus 15, número 7 de Schoenberg". In Theory Only 6/1 (1981) 3–24.
• "Comentario: "Sobre Joel Lester, 'Estructuras de simultaneidad y funciones armónicas en la música tonal', In Theory Only 5/5: 3–28, y Marion Guck, 'Imágenes musicales como pensamientos musicales: La contribución de la metáfora al análisis', In Theory Only 5/5: 29–42". In Theory Only 5/8 (1981) 12–14.
• "El compás vocal en la música atonal de Schoenberg, con una nota sobre un Hauptstimme serial ". En Theory Only , 6/4 (1982), 12–36.
• "Una teoría formal de funciones tonales generalizadas". Journal of Music Theory 26 (1982), 23–60.
• "Un ejemplo de técnica serial en los primeros Webern". Teoría y práctica 7/1 (1982) 40–43.
• "Sobre los Z-triples extendidos", Teoría y práctica . 7/1 (1982) 38–39.
• " Auf dem Flusse : imagen y trasfondo de una canción de Schubert", Música del siglo XIX 6 (1982–3), 47–59; revisado como Auf dem Flusse... Schubert: Critical and Analytical Studies , editado por W. Frisch, 126-152. Lincoln: Prensa de la Universidad de Nebraska, 1986.
• "Técnicas de transformación en teorías musicales atonales y otras", Perspectivas de la nueva música 21 (otoño-invierno de 1982/primavera-verano de 1983), 312-371.
• "Brahms, su pasado y los modos de la teoría musical", Brahms Studies: Washington DC 1983 , 13–27.
• "Una regla global interesante para el contrapunto entre especies". En Theory Only 6/8 (1983), 19–44.
• "La oración de Amfortas a Titurel y el papel de Re en Parsifal: los espacios tonales del drama y el Do ♭ / Si enarmónico", 19th-Century Music 7 (1983–84), 336–349.
• "Estudiando con Roger", Perspectivas de la nueva música 23/2 (1982–83), 152–154.
• "Sobre los intervalos formales entre los lapsos temporales". Music Perception 1/4 (1984), 414–423
• "Sobre el 'Examen más profundo del tema 1-2-4-3 de Mozart' de Ellwood Derr". En Theory Only 8/6 (1985), 3.
• Intervalos musicales generalizados y transformaciones . New Haven, Connecticut y Londres: Yale University Press, 1987. Reimpreso en Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 2007.
• "Sobre el 'acorde de novena en cuarta inversión' de Verklärte Nacht ", Revista del Instituto Arnold Schoenberg , 1/10 (1987) 45–64.
• "Sobre la revelación inspirada de FJ Fétis", Theoria 2 (1987) 1–12.
• "Algunos ejemplos de conducción de voces paralelas en Debussy", 19th-Century Music 11 (1987–88), 59–72.
• " Redes de Klumpenhouwer y algunas isografías que las involucran", Music Theory Spectrum 12 (1990), 83–120.
• "Análisis musical como dirección escénica", Música y texto: investigaciones críticas , ed. SP Scher (Cambridge, 1992), 163–176.
• "Voces de mujeres y el bajo fundamental", Journal of Musicology 10 (1992), 464–482.
• "Algunas notas para el análisis de Wagner: El Anillo y Parsifal", 19th-Century Music 16 (1992–93), 49–58.
• "Un problema métrico en el Op. 27 de Webern", Music Analysis 12 (1993), 343–354.
• Forma musical y transformación: cuatro ensayos analíticos . New Haven, Connecticut y Londres: Yale University Press, 1993; reimpreso en Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 2007.
• "Un tutorial sobre redes de Klumpenhouwer, utilizando el coral en el Opus 11 No. 2 de Schoenberg", Journal of Music Theory 38 (1994), 79–101.
• "Comentario al artículo de John Roeder", Music Theory Online 0/6 (1994).
• "Sistemas de intervalos generalizados para las listas de Babbitt y para el trío de cuerdas de Schoenberg", Music Theory Spectrum 17 (1995), 81–118.
• "Funciones de Cohn", Revista de teoría musical 40 (1996), 181–216.
• "Algunas notas sobre Pierrot Lunaire". En Teoría musical en concepto y práctica , ed. J. M. Baker, David W. Beach y Jonathan W. Bernard. University of Rochester Press 1997, 433–457.
• "Condiciones bajo las cuales, en un SIG conmutativo, dos conjuntos de 3 elementos pueden abarcar la misma variedad de intervalos SIG; notas sobre el SIG no conmutativo en este contexto", Integral 11 (1997) 37–66
• "El sujeto de fuga en re mayor de WTCII: ¿saturación espacial?", Music Theory Online 4/4 (1998).
• "Algunas notas sobre la apertura de la fuga en fa bemol de WTCI", Journal of Music Theory , 42/2 (1998), 235–239.
• "Algunas ideas sobre la conducción de voces entre PCSETS", Journal of Music Theory , 42/1 (1998), 15–72.
• "Todos los posibles pares de conjuntos de 4 elementos relacionados con GZ, en todos los grupos conmutativos posibles, encontrados y categorizados", Integral 14–15 (2000–2001) 77–120.
• "Casos especiales de la función de intervalo entre los conjuntos de clases de tonos X e Y", Journal of Music Theory , 42/2 (2001), 1–29.
• "Reflexiones sobre las redes de Klumpenhouwer y los ciclos de Perle-Lansky", Music Theory Spectrum , 45/1 (2002), 196–230.
• "La forma del ritmo, el ritmo de la forma". En El horizonte filosófico de la composición en el siglo XX , ed. Gianmario Borio. Venecia: Fondazione Ugo e Olga Levi, 2003.
• "Algunos usos compositivos de la geometría proyectada", Perspectivas de la nueva música , 42/2 (verano de 2004), 12–65.
• "Algunas reflexiones teóricas sobre aspectos de la armonía en las sinfonías de Mahler". En Music and the Aesthetics of Modernity: Essays , ed. Karol Berger y Anthony Newcomb. Cambridge: Harvard University Press, 2005.
• Estudios de música y texto . Nueva York: Oxford University Press, 2006.

Véase también

• Teoría de la transformación

Referencias

1. Cohn 2001.
2. Por ejemplo, Lewin 1986 y Lewin 1991.
3. Anillos 2011, pág. 2.

Fuentes

• Cohn, Richard (2001). "Lewin, David". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.
• Lewin, David (1986). "Teoría musical, fenomenología y modos de percepción". Percepción musical . 3 (4): 327–392. doi :10.2307/40285344. JSTOR  40285344.
• Lewin, David (1991). "Algunos problemas y recursos de la teoría musical". Revista de Pedagogía de la Teoría Musical . 5 (2): 111–132.
• Rings, Steven (2011). Tonalidad y transformación . Nueva York: Oxford University Press.

Lectura adicional

• Bard-Schwartz, David y Richard Cohn (eds.). 2015. "Morgengruß" de David Lewin: texto, contexto y comentario . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-984478-4 . 
• Cohn, Richard. "David Lewin", Grove Music Online , editado por Laura Macy (consultado el 6 de marzo de 2006).
• Gewertz, Ken. 15 de mayo de 2003. «El compositor y teórico musical David Lewin muere a los 69 años». The Harvard Gazette .
• Klumpenhouwer, Henry. 2006. "Para permanecer dormidos como observadores: la naturaleza y los orígenes del anticartesianismo en los intervalos y transformaciones musicales generalizados de Lewin ". Music Theory Spectrum 28, n.º 2:277–289
• Nolan, Catherine. 2002. "Teoría musical y matemáticas". En The Cambridge History of Western Music Theory , editado por Thomas Christensen, 272–304. Cambridge: Cambridge University Press.
• Quinn, Ian. 2004. Una teoría unificada de las cualidades de los acordes en temperamento igual. Tesis doctoral. Rochester: Eastman School of Music, Universidad de Rochester.
• Rothstein, Edward. 28 de junio de 2003. "Un buscador de la poesía de la música en el ámbito matemático", The New York Times .
• Satyendra, Ramon. 2004. "Una introducción informal a algunos conceptos formales de la teoría transformacional de Lewin". Journal of Music Theory 48, núm. 1:99–141

Enlaces externos

• Obituario y monumento conmemorativo de la facultad ^{[ enlace muerto permanente ‍ ]} , The Harvard Gazette
• Documentos de David Lewin, 1945–2011, División de Música, Biblioteca del Congreso
• Partituras manuscritas del profesor David Lewin, 1955-1991, en la Biblioteca Isham Memorial, Universidad de Harvard